Карниз это в архитектуре: Карниз. Подробно об архитектурном термине.

Карниз — ТехЛиб СПБ УВТ

Карни́з (от греч. κορωνίς – кривой) — выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений, мебели. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.

В ордерной архитектуре карниз — венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперед и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами — мутулами.

Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным или дверным проёмом называется сандриком.

Карниз – верхняя часть антаблемента, предназначенная для защиты стен от дождя; во всех ордерах имеет трёхчастное деление на поддерживающую, свешивающуюся и венчающую

. Основной частью его является свешивающаяся, называемая также выносной плитой, или слезниковым камнем. На нижней поверхности слезника делается выемка, называемая съёмцами, для прерывания потока дождевой воды.

Свешивающаяся часть имеет довольно большой вынос, достигая порой величины двух модулей. Нижняя поверхность её называется софитом. Вынос слезниковой плиты обеспечивает поддерживающая часть в виде консолей – модульонов.

Завершает карниз жёлоб – сима с отверстиями для сброса дождевой воды, которые выполнялись в виде львиных голов или розеток. Впоследствии жёлоб превратился в архитектурный элемент, который называется венчающим карнизом. Карниз, имеющий небольшой вынос, именуется

пояском.

Карниз в технической типологии здания — это выпуклый элемент внешней отделки сооружения или дома. В архитектуре карнизы разделяют плоскости крыш от вертикальных плоскостей стен.

 

 

 

Карниз деревянного дома изготавливают из дерева и подшивают вагонкой. Карнизы могут быть:

• венчающие
• междуэтажные
• цокольные
• подоконные
• надоконные.

Карнизы разделяются по виду материала: из дерева(деревянные), кирпича, мрамора и т.д.

Деревянные карнизы крыш нашли широкое применение с деревянном домостроении. Подшивают деревянный карниз крыши вагонкой или обрезной доской по стропилам, по окончанию монтажных работ по кровле. Иногда в карнизе устраивают вентиляционные отверстия, для циркуляции воздуха.

По материалам Википедии

Комнатные карнизы служат для оформления перехода от плоскости стены к потолку и изготовляются из известково-алебастрового раствора вытягиванием шаблоном.

В ордерной архитектуре карниз — венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперед и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами —

мутулами.

Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или фронтона с карнизом разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным или дверным проёмом называется сандриком. 

Карнизом также называют планки различных форм, использующиеся для подвешивания штор.

 

Основная, практичная функция карниза – закрыть угол стыка конструктивных элементов здания. При этом карниз создаёт световые переходы, и основной эффект от применения карниза становится эстетически значимым.

Карниз – основа, база классической архитектуры. Основных профилей карнизов насчитывается всего 14, а предлагаемое компаниями разнообразие – модификации и вариации на тему классических, проверенных веками форм.

Основные виды карнизов:

Профили карнизов, их функции

Профили карнизов можно также разделить по функции, которую они выполняют в архитектурном ансамбле здания.

Венчающие карнизы устанавливаются под козырёк крыши: первоначально, основной функцией таких карнизов был сбор дождевой воды, чтобы она не лилась с крыши по всему её периметру. Сейчас функция венчающего карниза больше эстетическая: он необходим для создания эффекта монументальности здания.

Поддерживающий карниз сконструирован таким образом, чтобы держать значительный вес расположенного выше конструктивного элемента здания.

Соединяющие, разделяющие и цокольный карнизы не способны выдерживать большой вес и выполняют функцию создания визуальных зон и таким образом значительно влияют на общее эстетическое восприятие здания. Карнизы выполняют как прагматическую функцию, так и эстетическую.

К примеру, цокольный карниз не просто закрывает стык между стеной и откосом, но служит визуальной опорой для веса стены здания, сглаживает резкость прямого угла между двумя поверхностями, завершает поверхность стены относительно откоса.

• Венчающие карнизы:
  
• Поддерживающие карнизы:
  
• Соединяющие карнизы:
  
• Разделяющие карнизы:
  

карниз венчающий	карниз межэтажный	карниз цокольный

карниз межэтажный (тип2)	карниз цокольный с капельником	карниз венчающий широкий

Таким образом, карнизы разделяют плоскости и поверхности здания как внутри, так и снаружи. Также, они создают иерархию и направляют внимание смотрящего к основным элементам для создания предусмотренного архитектором эффекта – то есть, артикулируют структуру здания.

Карниз в готической архитектуре

Из книги Огюста Шуази “История архитектуры” (Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture)

В классической архитектуре всякий ордер с колоннами обязательно завершался антаблементом, состоявшим из архитрава, фриза и карниза. Как мы уже видели, романские архитекторы покончили с этой традицией, и готические архитекторы принимают эту романскую реформу: они никогда не допускают применения антаблемента над колоннами.

Внутри зданий они отмечают пояском уровень подоконников и пол галерей; снаружи они подчеркивают отступы стен скатами для отвода воды. Карниз же, в подлинном его значении, они сохраняют для завершения фасадов.

Карниз без желоба. — Романский карниз сводится к выступающему ряду, обычно в виде плиты на консолях, которая как бы отдаляла от поверхности стен край крыши, откуда стекала вода; романский карниз не имел желоба. Такое построение карниза без желоба сохранилось в течение всего средневековья в тех зданиях, которые строились экономно; лишь очертания карниза меняются от одной эпохи к другой.

На рисунке ниже изображен профиль карниза в виде выкружки с модильонами, применявшегося весьма часто в XIII в. Это завершение здания, не служащее для отвода воды, представляет точную копию романского карниза.

Около 1220 г. (в Реймском соборе) мы встречаем первый образец очертаний слезника. На рисунке (поз. В) приведен профиль карниза, увенчивающего капеллы абсид Реймского собора. Здесь свинцовые листы кровли обрываются у плиты карниза, продолжающей скат крыши; эта плита выступает вперед, что, по мнению Виллара де Гоннекур, сделано для того, чтобы можно было обходить вокруг здания.

Карниз с желобом и устройство его водостоков. — Желоб, не применявшийся в романскую эпоху, вновь появляется только к 1230 г. Его ребро образует слезник и в профиль имеет вид, показанный на рис. выше — поз. С. Водосточные устья, очевидно, служат для удаления дождевой воды из русла желоба. Эти приспособления для отвода воды появляются одновременно с желобчатыми карнизами и с самого начала сильно выступают от края крыши для того, чтобы отвести воду возможно дальше от основания стен. Иногда такие водостоки ответвляются непосредственно от желоба карниза см. рис. ниже). Насколько возможно, эти водостоки относят к наиболее выступающим точкам здания, т. е. на край контрфорсов; приняв такое устройство, начали придумывать, как лучше подвести отводный желоб для воды через контрфорс к водосточным устьям. В начале XIII в. этот желоб проходит по оси контрфорса (см. поз. А рис. выше), что вызывает сырость, вредную для каменной кладки. В течение XIII в. стараются избегать этого опасного приема, — желоба тянутся по бокам контрфорса вплоть до водосточных устьев. Кладка и профиль. — Карниз состоит в различных случаях из одного, двух или трех рядов кладки. Мало выступающие карнизы или карнизы, имеющие вид простого пояса (рис. ниже, поз. В), состоят из одного слоя кладки, заканчивающегося слезником. Если нужно получить более сильный откос, карниз расчленяют на плиту (Д К), образующую слезник, и на поддерживающую плиту в виде выкружки, усиливающей выступ. Когда необходим еще больший откос, применяют два поддерживающих ряда (G, башни собора Парижской Богоматери). На рисунке ниже показаны последовательные видоизменения профилей карниза, начиная с простого профиля (А), бывшего в употреблении на исходе романского периода, и кончая чрезвычайно сложными профилями последних лет готического искусства.

Карниз С — еще почти романский; карниз D, с сильным и резким профилем, не перегруженный деталями, относится к началу XIII в.; изломанный профиль Е принадлежит середине XIII в.; профиль R — XV и XVI вв. Профиль F взят с внутреннего пояска XIII в. Внутренние пояски, которые не служат для отвода дождевой воды, никогда не профилируются в виде слезника; а когда они расположены так, что видны снизу, их высоту увеличивают с целью компенсировать оптическое сближение их линий. Пример F заимствован из нефа Амьенского собора.

Скульптурные украшения. — Согласно принципу, применение которого мы проследили на готической капители, каждый слой карниза обработан самостоятельным скульптурным мотивом. В начале XIII в. каждый ряд выкружки украшен завитками, заканчивающимися почкой (D), в середине XIII в. завитки заканчиваются гирляндой развернувшихся листьев (Е), в XIV в. — гирляндой тонко вырезанной листвы.

Скульптурные изображения растений на выкружке карниза, как и на корзинке капители, как бы повторяют закономерное развитие живого растения. Устья водостоков, представляющие необходимую принадлежность карнизов с желобами, обычно украшаются фантастическими фигурами, которые должны изображать адских чудовищ, летающих вокруг святилища.

В XV в. украшения стали делать в виде масок, искаженных гримасами, а часто в виде сатирических эмблем. Наконец, нередко желоб карниза украшен по краю балюстрадой, каменным ажурным парапетом. Желоб карниза не только служит для собирания дождевой воды, но и представляет как бы галерею, по которой можно обходить кругом крыши. Для этого и устраивался парапет. Поэтому эта деталь встречается только там, где устроены карнизы с отводными желобами для воды; в руках архитекторов XIII в. парапеты становятся декоративным элементом исключительного изящества.

 

Архитектурный словарь:

 

• Зодчество Древней Руси — Краткий словарь архитектурных терминов

Карниз

Не путать с Corniche.

Эта статья про архитектурную особенность. О свисающей снежной форме см. Снежный карниз.

Иллюстрации карнизов в разных стилях

Иллюстрации различных образцов древнеегипетских карнизов, все они имеют Cavettos

В архитектура, а карниз (от итальянского карниз что означает «выступ»^[1]) вообще любой горизонтальный декоративный лепка который венчает здание или элемент мебели — например, карниз над дверью или окном, или карниз вокруг верхнего края пьедестала или вдоль верхней части внутренней стены. Простой карниз может быть образован просто венцом, как в коронка на внутренней стене или над кухонными шкафами или книжным шкафом.

Выступающий карниз здания имеет функцию отвода дождевой воды от стен здания. В практике жилищного строительства эту функцию выполняет проектирование фронтон концы, крыша карниз, и водостоки. Впрочем, карнизы домов тоже можно назвать карнизами, если они отделаны декоративной лепкой. В этом смысле, хотя большинство карнизов также являются карнизами (в том смысле, что они нависают над сторонами здания), не все карнизы обычно считаются карнизами — карнизы в первую очередь функциональны, а не обязательно декоративные, и карниз имеет декоративный аспект.

Выступающий карниз здания может казаться тяжелым и, следовательно, подвергаться опасности падения, особенно на коммерческих зданиях, но часто он может быть очень легким, изготовленным из штампованного металла.

Содержание

• 1 В классической архитектуре
• 2 В современной отечественной архитектуре
  • 2.1 Грабли
  • 2.2 Типы
    • 2.2.1 Карниз коробчатый
    • 2.2.2 Закрыть карниз
    • 2.2. 3 Открытый карниз
    • 2.2.4 Карниз Cavetto
  • 2.3 Возврат карниза
• 3 Как обработка окон
• 4 Галерея
• 5 Смотрите также
• 6 Рекомендации
• 7 внешняя ссылка

В классической архитектуре

Карниз Maison Carrée (Ним, Франция), древний Римский храм в Коринфский орден

В Древнегреческая архитектура и его преемники, использующие классические заказы в традициях классическая архитектура карниз — самый верхний элемент антаблемент, который состоит (сверху вниз) из карниза, фриз, а архитрав.

В современной отечественной архитектуре

Грабли

А грабли это архитектурный термин для обозначения карниза или карниза, идущего вдоль фронтон кровли современного жилого дома. Его также можно назвать наклонный карниз, а сгребающий карниз. Обшивка и стропила на этом краю называются грабли-, грани-, или же баржа или же грани- или же баржа-стропила.^[2] Это наклонный брус на внешней стороне фасада крыша бегая между гребень и карниз. ^[3] В типичном доме любой фронтон будет иметь две грабли, по одной с каждой наклонной стороны. Грабли поддерживаются серией смотровые площадки (иногда также называют сильные руки) и может быть заключен в грабли фасции доска (которая не фасция ) на внешнем торцевом крае и грабли софит по дну.

Типы

Карнизы современного жилого дома обычно бывают одного из трех типов: коробка карниз, а Закрыть или же закрыто карниз, или открыто карниз.^{[4]:стр.63}

Карниз коробчатый

Карниз с широким коробом со смотровыми площадками

Коробчатые карнизы закрывают карниз здания, по сути, длинным узким коробом. Карниз коробчатый в дальнейшем можно разделить на узкий короб карниз или широкий короб карнизного типа. Узкий коробчатый карниз — это карниз, в котором «выступ стропила служит поверхностью для крепления гвоздей как для облицовки потолка, так и для облицовки фасада».^{[4]:стр. 63} Это возможно, если уклон крыши достаточно крутой, а ширина карниза относительно узкая. Широкий коробчатый карниз, который является обычной практикой в ​​домах с пологими скатами крыши и широкими карнизами, требует использования смотровых площадок для поддержки и обеспечения поверхности, к которой можно надежно прикрепить потолки. Коробчатые карнизы часто имеют вентиляционные экраны, наложенные на прорези в потолках, чтобы воздух мог циркулировать внутри карниза.

Закрыть карниз

Закрытый карниз

Закрытый, закрытый или курносый карниз — это карниз, в котором стропила не выступают за стены здания и, следовательно, нет потолка и фасции. Этот тип карниза легко построить, но он мало помогает отводить воду от здания и не имеет эстетической ценности.^{[4]:стр.65}

Открытый карниз

Открытый карниз

В открытом карнизе форма карниза аналогична карнизу с широким коробом, за исключением того, что отсутствуют смотровые площадки и потолок. Это более дешевая обработка, требующая меньшего количества материалов и, возможно, даже без облицовочной панели, но не имеющая законченного вида коробчатого карниза.

Карниз Cavetto

Основная статья: Каветто

Древнеегипетский архитектурные традиции особенно использовали большие Каветто лепнина в виде карниза, только с коротким галтелем (ровная вертикальная грань) сверху и тор молдинг (выпуклый полукруг) снизу. Этот карниз каветто иногда также называют «египетским карнизом», «полым и рулонным» или «карнизом ущелья», и он был предложен как воспоминание в каменной архитектуре о примитивном использовании связанных пучков тростника в качестве опор для зданий. вес крыши, изгибающей их верхушки.^[5]

Карниз cavetto, часто составляющий менее четверти круга, оказал влияние на соседей Египта, а также появился в начале Древнегреческая архитектура, это видно в Сирии и древний Иран, например на Тахара дворец Дарий I в Персеполис, завершенный в 486 г. до н.э. Вдохновленный этим прецедентом, он был возрожден Ардашир I (годы правления 224–41 гг. н. э.), основатель Сасанидская династия.^[6]

Cavetto занял место cymatium во многих Этрусский храмы, часто раскрашенные вертикальными «язычковыми» узорами и сочетающиеся с характерной «этрусской круглой лепкой», часто раскрашенной чешуей.^[7]

Дополнительные, менее известные разновидности карниза включают архитрав карниз, заключенный в скобки карниз и модиллион карниз.^[8]

Возврат карниза

Смотрите также: Eave return

Двускатная крыша с двумя карнизами возвращается на Härnösands rådhus

А возврат карниза это архитектурная деталь, которая возникает там, где горизонтальный карниз крыши соединяется с гребнем фронтона.^{[4]:стр.67} Это короткое горизонтальное продолжение карниза, которое происходит с каждой стороны фронтона здания (см. Изображение Härnösands rådhus с двумя из них). Двумя наиболее распространенными типами возврата карниза являются Греческое возвращение и возврат софита (также называемый в штучной упаковке или же коробка софит возврат). Спенс, Уильям П. (1999). Нойманн, Родман П. (ред.). Плотницкие работы и строительство: Руководство для самостоятельной работы. Нью-Йорк: Стерлинг. п. 273. ISBN  978-0-8069-9845-9.

внешняя ссылка

• СМИ, связанные с Карнизы в Wikimedia Commons

Карниз в готической архитектуре | Архитектура и Проектирование

В классической архитектуре всякий ордер с колоннами обязательно завершался антаблементом, состоявшим из архитрава, фриза и карниза. Как мы уже видели, романские архитекторы покончили с этой традицией, и готические архитекторы принимают эту романскую реформу: они никогда не допускают применения антаблемента над колоннами.

Внутри зданий они отмечают пояском уровень подоконников и пол галерей; снаружи они подчеркивают отступы стен скатами для отвода воды. Карниз же, в подлинном его значении, они сохраняют для завершения фасадов.

Карниз без желоба. — Романский карниз сводится к выступающему ряду, обычно в виде плиты на консолях, которая как бы отдаляла от поверхности стен край крыши, откуда стекала вода; романский карниз не имел желоба. Такое построение карниза без желоба сохранилось в течение всего средневековья в тех зданиях, которые строились экономно; лишь очертания карниза меняются от одной эпохи к другой.

Рис. 256, А изображает профиль карниза в виде выкружки с модильонами, применявшегося весьма часто в XIII в. Это завершение здания, не служащее для отвода воды, представляет точную копию романского карниза.

Около 1220 г. (в Реймском соборе) мы встречаем первый образец очертаний слезника. На рис. 256, В приведен профиль карниза, увенчивающего капеллы абсид Реймского собора. Здесь свинцовые листы кровли обрываются у плиты карниза, продолжающей скат крыши; эта плита выступает вперед, что, по мнению Виллара де Гоннекур, сделано для того, чтобы можно было обходить вокруг здания.

Рис. 256 — 257

Карниз с желобом и устройство его водостоков. — Желоб, не применявшийся в романскую эпоху, вновь появляется только к 1230 г. Его ребро образует слезник и в профиль имеет вид, показанный на рис. 257, С. Водосточные устья, очевидно, служат для удаления дождевой воды из русла желоба. Эти приспособления для отвода воды появляются одновременно с желобчатыми карнизами и с самого начала сильно выступают от края крыши для того, чтобы отвести воду возможно дальше от основания стен.

Иногда такие водостоки ответвляются непосредственно от желоба карниза (рис. 257). Насколько возможно, эти водостоки относят к наиболее выступающим точкам здания, т. е. на край контрфорсов; приняв такое устройство, начали придумывать, как лучше подвести отводный желоб для воды через контрфорс к водосточным устьям.

Рис. 258 — 259

В начале XIII в. этот желоб проходит по оси контрфорса (рис. 258), что вызывает сырость, вредную для каменной кладки. В течение XIII в. стараются избегать этого опасного приема, —  желоба тянутся по бокам контрфорса вплоть до водосточных устьев (рис. 259).

Кладка и профиль. — Карниз состоит в различных случаях из одного, двух или трех рядов кладки (рис. 260). Мало выступающие карнизы или карнизы, имеющие вид простого пояса (рис. 260, В), состоят из одного слоя кладки, заканчивающегося слезником. Если нужно получить более сильный откос, карниз расчленяют на плиту (Д К), образующую слезник, и на поддерживающую плиту в виде выкружки, усиливающей выступ.

Когда необходим еще больший откос, применяют два поддерживающих ряда (G, башни собора Парижской Богоматери). На рис. 260 показаны последовательные видоизменения профилей карниза, начиная с простого профиля (А),  бывшего в употреблении на исходе романского периода, и кончая чрезвычайно сложными профилями последних лет готического искусства.

Рис. 260

Карниз С — еще почти романский; карниз D, с сильным и резким профилем, не перегруженный деталями, относится к началу XIII в.; изломанный профиль Е принадлежит середине XIII  в.; профиль R — XV и XVI вв. Профиль F взят с внутреннего пояска XIII в. Внутренние пояски, которые не служат для отвода дождевой воды, никогда не профилируются в виде слезника; а когда они расположены так, что видны снизу, их высоту увеличивают с целью компенсировать оптическое сближение их линий. Пример F заимствован из нефа Амьенского собора.

Скульптурные украшения. — Согласно принципу, применение которого мы проследили на готической капители, каждый слой карниза обработан самостоятельным скульптурным мотивом. В начале XIII в. каждый ряд выкружки украшен завитками, заканчивающимися почкой (D), в середине XIII в. завитки заканчиваются   гирляндой   развернувшихся   листьев   (Е),  в XIV в. — гирляндой тонко вырезанной листвы.

Скульптурные изображения растений на выкружке карниза, как и на корзинке капители, как бы повторяют закономерное развитие живого растения. Устья водостоков, представляющие необходимую принадлежность карнизов с желобами, обычно украшаются фантастическими фигурами, которые должны изображать адских чудовищ, летающих вокруг святилища.

В XV в. украшения стали делать в виде масок, искаженных гримасами, а часто в виде сатирических эмблем. Наконец, нередко желоб карниза украшен по краю балюстрадой (рис. 257), каменным ажурным парапетом. Желоб карниза не только служит для собирания дождевой воды, но и представляет как бы галерею, по которой можно обходить кругом крыши. Для этого и устраивался парапет. Поэтому эта деталь встречается только там, где устроены карнизы с отводными желобами для воды; в руках архитекторов XIII в. парапеты становятся декоративным элементом исключительного изящества.

Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture

карнизы, наличники, замковые камни, полуколонны, колонны,пилястры, накрывные элементы, столбы, вазоны, чаши, консоли. Резьба по камню. -Продукция

Натуральный камень для гармоничной архитектуры

Одним из эффектных и относительно простых способов придания фасаду дома нового вида является облицовка из натурального камня. Натуральный камень обладает рядом превосходных характеристик, обеспечивающих надежность и долговечность созданного фасадного решения, и при этом дает неограниченные возможности для выражения любых идей и воплощения любых архитектурных стилей. Белокаменные фризы придадут стройность и классический облик мрачным постройкам из сплошного красного кирпича. Мраморные пилястры создадут торжественный «наряд» для монотонных фасадов. Относительно простой рустованный и цокольный камень способен полностью изменить плоскости оштукатуренных фасадов. И даже незначительные изменения в виде наличников и карнизов для окон и дверей превратят типовой проект в нечто особенное и уникальное.

Мгновенные визуальные впечатления составляют одну из важнейших основ нашего восприятия мира и окружающего пространства. И как людей встречают по одежке, так и дома оценивают по их внешнему виду, по фасаду, по красоте и значимости впечатления от образа всего здания. За время обозримого пласта архитектурной истории строители придумали огромное количество приемов в оформления фасадов архитектурными элементами из натурального камня, но главным и по сию пору становится гармоничность и уникальность всех составляющих этого декорирования, будь то античный храм или дворец барокко, неоготический замок или стеклобетонная башня современного мегаполиса.

Карнизы из натурального камня

Карниз – выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений, мебели. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.

Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным, дверным проёмом или нишей называется сандриком.

В Art-palatin Вы можете заказать карнизы из натурального камня с индивидуальным профилем, а также выбрать стандартые модели. Мы можем предложить каменные карнизы из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

* Все изделия могут быть выполнены из натурального камня по вашим размерам.

Наличники из натурального камня

Наличник – декоративное оформление оконного или дверного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок. Функционально наличник прикрывает щель между стеной и оконной или дверной коробкой.

Art-palatin изготовит для Вас наличники из натурального камня по индивидуальным эскизам, а также предложит на выбор каталог стандартых изделий. Мы можем предложить каменные наличники из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Замковые камни

Замковый камень – клинообразный или пирамидальный элемент кладки в вершине свода или арки. Часто выступает из плоскости арки, выделяется размерами, имеет орнаментальную или скульптурную обработку, получая таким образом и декоративную функцию, служит украшением арок и даже плоских перемычек.

Это камень, который укладывается последним, служит прочности и жесткости арки в месте наибольшей нагруженности. В связи с этим замковый камень является эмблемой.

Мы можем предложить замковые камни из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Полуколонны из натурального камня

Полуколонна и колонна – не простой архитектурный элемент, а целая система, имеющая свои особенности и закономерности. Как несущие, так и декоративные колонны и полуколонны в интерьере, имеют ряд общих элементов. Так называемая база, – является основанием для установки колонны и полуколонны. Ствол – само тело, которое часто и называют полуколонной. Капитель – верхняя, завершающая часть. Тело колонны и полуколонны может быть украшено каннелюрами – продольными желобками. База и капитель могут украшаться волютой – спиральными завитками или пальметтой – украшениями орнаментально стилизованными под листья пальмы. Задачи колонны и полуколонны в интерьере и экстерьере многообразны. Прекрасный способ маскировать проходящие инженерные коммуникации (трубы, провода и т. д) или непрезентабельного вида конструкционный элемент. Имеется возможность эффективно решить вопросы расширения или увеличения высоты в помещении. Колонны и полуколонны из натурального камня в интерьере – отличный способ осуществить зонирование, особенно в открытом пространстве.

Мы можем изготовить по Вашим эскизам каменные колонны и полуколонны из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Пилястры из натурального камня

Пилястра – это вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну.

Если у пилястры ствол, база и капитель полукруглые, то она называется полуколонной. Различие между пилястрой и полуколонной заключается не только в форме ствола. Пилястра несет исключительно декоративную функцию, акцентируя внимание смотрящего на существенных фасадных группах (например, на входной группе), либо помогая членить фасад для придания ему большей архитектурной выразительности.

Наиболее часто встречающиеся варианты применения пилястр на фасадах:

• Разделение фасада
• Соединение этажей фасада
• Оформление входных групп (расположение по бокам от двери, поддержка фронтона или архивольта)
• Оформление порталов (в этом случае в пару пилястрам симметрично ставятся колонны

Мы можем изготовить каменные пилястры из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Накрывные элементы (крышки) из натурального камня

Накрывные элементы (крышки) – защищающие и самые эксплуатируемые части поверхностей архитетуры. Накрывные крышки- незаменимый технический и декоративный элемент для создания парапетов, ограждений, столбов, балюстрад… Именно в регионах с нестабильной погодой — накрывные архитектурные элементы выполняют не только декоративные функции, прежде всего — это защита архитектуры от дождя и солнца. Прямое попадание влаги и солнечных лучей на поверхность любого материала сказывается негативно на всей конструкции. Поэтому форма классических крышек (накрывных элементов) имеет выступы в несколько сантиметров, которые служат своеобразным козырьком для ограждения, столба или парапета.

Мы изготавливаем каменные накрывные элементы (крышки) из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Столбы из натурального камня

Столб – распространённый архитектурный элемент вертикальной формы; несущая часть опорной конструкции зданий и сооружений. Столб служит частью конструкции заборов, ворот, навесов и других сооружений. Столб из натурального камня является конструктивным или декоративным элементом зданий, жилых домов, храмов.

Мы изготавливаем каменные столбы из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Вазоны и чаши из натурального камня

Вазоны и чаши, выполненные из натурального камня, довольно часто можно увидеть как украшение уличных объектов: садов, парков, дорожек, террас, лестниц, балконов. Применяются они в дизайне интерьеров – для оформления холлов, зимних садов и залов. Вазоны и чаши весьма разнообразны по архитектурному стилю, форме, размеру, фактуре и декоративному оформлению. Ведь их цель – преображать окружающее пространство, расставляя пусть небольшие, но яркие акценты, даже не смотря на сезонное отсутствие в них цветов. Вид этих элементов архитектурного декора умиротворяет, оживляет и радует глаз – ещё одним островком природы становится больше.

Мы изготавливаем вазоны и чаши из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Шары из натурального камня

Шары – завершающее декоративное оформление какого-либо вертикального сооружения, например, ограды или столба. Назначение этих элементов – не просто украсить конструкцию, но и защитить её от разрушительного воздействия атмосферных осадков и солнца. Изготовление шаров (навершия) из натурального камня даёт возможность придать этому элементу любую геометрическую форму, размер и цвет, чтобы идеально соответствовать планируемому архитектурному стилю здания. Износостойкие, прочные и надёжные навершия для заборов и столбов эффектно украсят улицы, городские скверы, парки, а также будут незаменимы при дизайнерском оформлении отдельных сооружений и даже внутренних интерьеров.

Мы изготавливаем шары и навершия из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Консоли из натурального камня

Консоли – выступающие из стены части балки, подпирающие снизу какую-либо часть сооружения, например, карниза или балкона. Не всегда данные выступы на фасаде являются несущей конструктивной опорой, очень часто это просто составные элементы архитектурного декора.

Консоли из натурального камня могут быть выполнены в различных стилистических решениях. Обычная консоль в классическом стиле – опора в виде кронштейна, украшенная завитками валют. Великолепные рельефные консоли из натурального камня, предлагаемые Art-palatin, помогут подчеркнуть роскошь интерьера и архитектурного оформления Вашей постройки.

Мы можем предложить каменные консоли из мрамора, гранита, доломита, известняка и травертина.

Резьба по камню

Процесс придания камню требуемой формы и внеш. отделки при помощи распиловки, фрезерной обработки, сверления, шлифовки, полировки.

Pезьба по камню применялась на всех этапах истории материальной культуры стран и народов мира, особенно широко в архитектуре и скульптуре.

C увеличением потребности общества в каменных изделиях развивались приёмы, формы и инструмент, расширялась сырьевая база.

Art-palatin использует для нанесения резьбы на камне итальянский комплекс, с поворотной головкой дискодержателя от 0 до 370 градусов и углом наклона от 0 до 90 градусов. Эти движения могут быть интерполированы с другими 3 осями станка (мост, каретка и подъем-опускание диска). Барельефы и розетки из натурального камня, предлагаемые Art-palatin, привнесут во внешний облик Вашего здания элементы подлинного искусства. Теперь на стенах легко могут появиться любые сюжеты, замысловатые узоры и изображения. Этот архитектурный декор может также украсить фронтоны, фризы, своды, пилоны, капители и т.п.

В Art-palatin Вы можете заказать барельеф и розетки из натурального камня с индивидуальным изображением, мы воплотим Ваши идеи, и произведём изделия с подобранным орнаментом, отражающим любое архитектурно-стилистическое направление той или иной эпохи.

Карниз что это такое — Всё о металлочерепице

Содержание

Значение слова Карниз по Ефремовой:
Карниз — 1. Горизонтальный выступ в верхней части стены, а также над окнами, дверями и т.п. // Верхняя выступающая часть антаблемента в архитектурных ордерах.
2. Уступ, тянущийся узкой полосой по обрывистому склону гор, круч, иногда на значительной высоте.
3. Деревянная, металлическая и т.п. перекладина над окном или дверью, на которую вешают шторы, портьеры.

Значение слова Карниз по Ожегову:
Карниз — Нависшая часть кручи, лавины Spec Карниз Перекладина, на которую вешают шторы (над окном, дверью) Карниз Продольный выступ над окном, дверью вдоль верхней части стены

Карниз в Энциклопедическом словаре:
Карниз — (нем. Karnies) — в архитектуре — горизонтальный выступ на стене,поддерживающий крышу здания и защищающий стену от стекающей воды.Встречается промежуточный карниз, разделяющий этажи. Карниз — такжеверхняя выступающая часть антаблемента в архитектурных ордерах.

Значение слова Карниз по словарю Ушакова:
КАРНИЗ. карниза, м. (нем. Karnies от греч. koronis) (архит.). 1. Верхняя часть антаблемента, лежащая на фризе. 2. Выступ на стене здания под крышей или над окном, над дверью.

Значение слова Карниз по словарю Даля:
Карниз
м. украшение в стене выступом, уступчатою полкой, под кровлею, потолком и пр. Карнизный, к карнизу относящ. Голова не карниз, отшибешь — не приставишь.

Значение слова Карниз по словарю Брокгауза и Ефрона:
Карниз — архитектурная форма, профиль которой имеет приблизительно вид буквы S, т. е. состоит из выпуклой и вогнутой части. К. преимущественно имеют значение тяг, ограничивающих стены (венчающих) сверху и служащих как бы переходом от вертикальной плоскости стены к наклонному покрытию. Размер К. определяется главным образом двумя измерениями: высотою его и шириною выступа, составляющего откос, или свес, К. между которыми профиль имеет более или менее сложный вид. Основные элементы, из которых образуются профили К. вообще известны под названием обломов. Обыкновенно различают: восходящий, вертикальный, венчающий К. или гусек (см. табл. Архитектура I, черт. 1), обратно восходящий или поддерживающий К. (каблучок, фиг. ж), нисходящий или спускающийся К. (обратный гусек, симус фиг. i), обратно нисходящий К. (обратный каблучок, фиг. з). Первые два К. употребляются в качестве венчающих элементов верхних частей стен (азимсов) и пр. а последние — как элементы подошвы или цоколя стен, колонн и др. частей зданий.

Какой бывает карниз, что такое установка свесов

November 28, 2016

Возведение крыши — это довольно сложный процесс, так как в него входит множество видов работ. Некоторые люди не знают, как правильно устанавливается карниз, что такое он из себя представляет. Каждый этап монтажа является важным по значению. Ведь от правильности выполнения зависит качество и срок эксплуатации всей конструкции кровли в целом.

Так что же такое карниз, и какую роль играет в конструкции крыши? В архитектуре его называют деталью кровельной системы. которая устанавливается за пределы несущих стен. За счет этого обеспечивается защита от влаги при выпадении осадков, а также проникновения ее в подкровельный промежуток. Кроме защитного действия, он придает кровле законченный вид и тем самым подчеркивает индивидуальность каждой конструкции по-своему. Познакомимся с таким элементом кровли как карниз. Что такое это, и как проводится его устройство — узнаем подробнее.

Разновидности карнизов

В наше время в мире существует множество кровельных свесов, они подразделяются по классам и способам монтажа. На какие крыши устанавливается карниз, что такое кровельные свесы, поможет разобраться неопытному строителю небольшой перечень, который расположен ниже:

• Карнизы, которые не имеют подшивки, используются в устройстве кровли вальмового типа. В некоторых случаях можно проводить установку на односкатную или равностороннюю крышу.
• Подшитого типа в основном применяются в строительстве вальмовых, а также двухскатных конструкций кровли.
• Коробчатый вид считается нестандартным, так как используется в устройстве систем с одним скатом и сложной крышей.
• Узел короткого типа может использоваться при обустройстве конструкции любого вида.

Также способы установки могут быть такими: заподлицо, открытого и закрытого типа карниз. Что такое фронтальный и боковой свес — в обязательном порядке следует знать, так как они имеют некоторые отличия, по незнанию которых установка может быть ошибочной.

Фронтальный свес

Фронтальный карниз необходим для обеспечения защиты здания с лицевой стороны. Он представляет собой конструкцию, которая расположена по краю кровли с двумя скатами. Они имеются только у двускатных типов крыши. В устройстве вальмовой или кровли с четырьмя скатами отсутствуют такие карнизы, фото для лучшего восприятия расположено ниже.

Для того чтобы провести устройство фронтального свеса на кровле с двумя скатами, необходимо первым делом провести вынос перекладин, которые крепятся на стропилах, за пределы строения. Затем выполняется монтаж обрешетки и кровельного пирога. Только после этого устанавливается фронтальный свес на двускатную систему крыши. В некоторых случаях устройство выполняется немного иначе. На обрешетку под пароизоляцию крепится карнизная доска, а на нее устанавливаются софиты.

Боковой свес карниза

Свес боковой устанавливается на каждую кровлю наклонного типа. Такой карниз образуется за счет стропил, которые выносятся за пределы несущих стен здания. Этот выступ должен соответствовать размерам отмостки и составлять 50-70 сантиметров. Если устройство кровли выполняет организация, она предлагает предварительно разные карнизы, фото которых имеются в специальных буклетах.

В большинстве случаев 50 сантиметров является минимальной шириной свеса, но в исключительных моментах бывает и меньше.

• В таком случае несущие стены здания должны быть хорошо защищены от воздействия порывистого ветра и влаги. Это необходимо, потому что при косом падении дождя или снега стены строения могут промокнуть.
• Исправить положение с короткими стропилами можно путем установки кобылок. Но это сложный процесс, так как если кровельная система уже готова, редко кому захочется проводить демонтаж и вносить исправления. По этой резкой причине следует внимательно подходить к этому вопросу еще в процессе устройства конструкции кровли.

Материал для отделки карниза

Важным моментом на этапе, когда устанавливается карниз крыши, является выбор материала для обшивки. Каждый вид отделочного материала имеет как плюсы, так и минусы:

• Вагонка – является неплохим вариантом для подшивки карниза. За счет своих достоинств широко используется в строительстве. Этот материал обладает невероятно красивой текстурой, поверхность обрабатывается специальными антисептиками и морилкой. Установку можно проводить под углом и в горизонтальном положении.
• Профнастил – также является популярным в отделке карнизных свесов. После монтажа конструкция приобретает классический вид. Благодаря разновидностям форм и цветовой гаммы можно воплотить дизайнерские задумки.

Особенности свесов

Любой тип кровли индивидуален, поэтому даже каждую мелочь следует выполнять с особым подходом. Вот, к примеру: крепление карниза отличается в зависимости от выбора материала для отделки. Поэтому к его обшивке следует подойти предельно внимательно. В случае если монтаж будет проводиться на уже вмонтированные заранее стропила, свес должен располагаться под таким же углом.

Этот способ установки может использоваться для крыш, которые имеют средний уровень наклона. В таком случае отделочные элементы просто набиваются на края стропил. Но для того чтобы правильно провести монтаж, необходимо сделать ровной поверхность нижней части стропил. Только в этом случае подшивка будет идеально прилегать к конструкции кровли.

15 симптомов рака, которые женщины чаще всего игнорируют Многие признаки рака похожи на симптомы других заболеваний или состояний, поэтому их часто игнорируют. Обращайте внимание на свое тело. Если вы замети.

Непростительные ошибки в фильмах, которых вы, вероятно, никогда не замечали Наверное, найдется очень мало людей, которые бы не любили смотреть фильмы. Однако даже в лучшем кино встречаются ошибки, которые могут заметить зрител.

9 знаменитых женщин, которые влюблялись в женщин Проявление интереса не к противоположному полу не является чем-то необычным. Вы вряд ли сможете удивить или потрясти кого-то, если признаетесь в том.

Зачем нужен крошечный карман на джинсах? Все знают, что есть крошечный карман на джинсах, но мало кто задумывался, зачем он может быть нужен. Интересно, что первоначально он был местом для хр.

11 странных признаков, указывающих, что вы хороши в постели Вам тоже хочется верить в то, что вы доставляете своему романтическому партнеру удовольствие в постели? По крайней мере, вы не хотите краснеть и извин.

20 фото кошек, сделанных в правильный момент Кошки — удивительные создания, и об этом, пожалуй, знает каждый. А еще они невероятно фотогеничны и всегда умеют оказаться в правильное время в правил.

Горизонтальный выступ, завершающий стену здания.

Горизонтальный выступ, завершающий (возможно расчленяющий) стену здания, мебельное изделие или идущий над окнами, дверями.

Главный, или венчающий карниз завершает здание или мебельное изделие сверху. Примером служит главный карниз греческого храма,состоящий из 3 частей: балок, фриза и венца.

Главный карниз может иметь различные членения. На нижних илл. представлены 1. простая, 2. сложная схема. Египетский карниз является единственным в своем роде, он состоит только из плиты потолка и из вогнутого соединительного элемента.

Для романского стиля характерны массивные, тяжелые карнизы и профили. В романском стиле для горизонтального расчленения общей кубатуры здания часто использовался опоясывающий карниз с аркадой арок.

А готические карнизы сильно профилированы, срезаны наискось, для них характерна игра теней, даются классические пропорции. Профили карниза в барокко отличаются тем, что в них не соблюдаются классические пропорции.

Профили карнизов в различных стилях мебели тоже различны. Мебельные карнизы заимствованы из архитектуры, однако трактуются более свободно. В английском классицизме было принято украшать мебельные карнизы орнаментом из листьев.

По материалам книги Д. Кес «Стили мебели». — М. Издательство В. Шевчук, 2008. — 272 с.

Комментировать в FB

Комментировать в VK

Также в этом разделе

Кухонный фартук: материалы

Для кухонного фартука необходимо надежное и в то же время эстетичное покрытие. Из каких материалов нам предлагают сделать кухонный фартук современные производители?

Силуэт. Искусство силуэта

Силуэт – это очертание предмета, напоминающее его тень и видимое как плоское пятно.

Витраж сегодня – это любая декоративная композиция (в том числе – цельная) из материала, пропускающего свет.

Интарсия (ит.) или маркетри (фр.) – мозаика из разных сортов древесины, изысканный способ декорировать мебель.

Кессоны, кассеты или кассетоны — архитектурно или декоративно оформленные углубления на потолке, внутренней поверхности перекрытия, или покрытия свода, или арки.

Акротерион

Акротерион (акротерий, акротерт) в переводе с древнегреческого языка означает крайнюю точку какого-либо предмета: например, кратер вулкана, верхушку дерева, нос лодки.

Аппликации (накладки)

Аппликация: способ создания орнаментов или иных изображений путем наложения на основной фон кусочков из иного материала, например, на мебельное изделие — выпиленного орнамента из металла.

Антик (античный)

Первоначально термин «античный» употреблялся в значении «восходящий к греко-римской древности». Тогда как словом антик обычно обозначают всякого рода предметы, носящие отпечаток старины.

Картуш: лепное или графическое украшение в виде свитка с завернувшимися краями, на котором помещаются надписи, вензеля, эмблемы и т. п.

Выступ стены: поиск слов по маске и определению

Всего найдено: 22

выступ боковой стены на фасаде здания

выступ боковой стены на фасаде здания, строения

выступ в виде столба на стене фасада здания

выступ боковой стены

выступ боковой стены на фасаде здания

выступ боковой стены здания

укрепленный выступ в крепостной стене или оборонительном валу

наверху крепостной стены: один из расположенных в ряд столбиков с острыми выступами по краям

(мерлоны) завершающие крепостную стену и разделенные небольшими просветами одинаковые выступы в вертикальной плоскости, защищавшие стрелков от неприятельского огня или стрел

выступы на крепостной стене

в классической архитектуре горизонтальная тяга в виде карниза или выступа, завершающая плоскость стены, столба и служащая опорой для венчающей их арки

выступ в стене здания

горизонтальный выступ на стене

выступ на стене под крышей

верхняя часть антаблемента; выступ в стене здания

продольный выступ над окном, дверью вдоль верхней части стены

выступ в стене или заделанная одним концом балка, поддерживающая карниз, балкон

выступ в стене, опорная балка

выступ на стене, служащий опорой

выступ в стене, балка, заделанная в стену одним концом

поперечный выступ или стенка, укрепляющая основную стену

вертикальный выступ стены, противодействующий силе распора

Выступ в стене, поддерживающий карниз, балкон или служащий подставкой для каких-либо украшений; консоль.

плоский вертикальный выступ на стене здания

плоский вертикальный выступ на стене здания (в архитектуре)

(перши) полукруглые или прямоугольные выступы для установки оборонительных орудий, примыкающие с внешней стороны к основной стене укрепления

прямоугольный выступ в стене

плоский вертикальный выступ в стене в виде колонны

прямоугольный вертикальный выступ на стене, оформленный как колонна

прямоугольный выступ в стене

вертикальный плоский выступ на поверхности стены

прямоугольный выступ стены в виде вделанной в нее колонны

выступ нижней кромки стены

псевдопериптер

тип античного храма; в отличие от периптера, колонны его заднего и боковых фасадов только наполовину выступают из стены

коробчатый выступ на задней стороне изразца, предназначенный для его закрепления в кладке печи или стены

сначала этим словом называли палатку, где переодевались древнегреческие актеры, затем специальное сооружение, используемое для этих целей, перед стенами которого выступали актеры, а во что превратилось это слово в наши дни?

(старослав. teg — натягивать) узкий горизонтальный выступ на стене, имеющий как конструктивное (для придания большей прочности), так и декоративное (пропорциональное членение плоскости) значение

(щипцовый фронтон) двускатный верх стены, переходящий без выступов в ее основную плоскость

застекленный выступ в стене

многогранный выступ в стене

застекленный выступ в стене здания

полукруглый или граненый выступ в стене, обычно остекленный и проходящий через несколько этажей

Про волюту на поребрике

Однажды, покупатель наших деревянных окон, архитектор по образованию, посмеялся над мастером по замеру, что тот не знает где находится сандрик. Мы понимаем, что учиться никогда не поздно и решили, что пусть-ка у нас тут все эти сандрики и прочие архитектурные элементы лежат в одной кучке! Вот так:

Архитектурные элементы

Антаблемент

Верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах. Антаблемент разделятся на несущую часть — архитрав, — на опирающийся на него фриз и венчающую часть — карниз.

Стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом.

Балюстрада

Невысокое ограждение лестниц, террас и балконов, состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху перилами. Современные конструкции значительно уступают таким сооружениям в плане красоты и изысканности, но ничуть не уступают в надёжности и практичности. В этом можно убедиться, обратившись на Фабрику перил — http://www.fplus.ru, которая специализируется на производстве и монтаже перил, поручней и ограждений из нержавеющей стали.

Невысокие фигурные столбики (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов и лестниц.

Надстройка над зданием, обычно круглая в плане.

Здесь должна быть какая-нибудь шутка про валюту. Архитектурная деталь в форме спиралевидного завитка с кружком («глазком») в центре, характерная для стиля барокко.

Галерея (гульбище)

Длинное крытое светлое помещение, примыкающее к стене здания. Одну из стен галереи заменяют колонны, столбы или балюстрада, примыкающие к стене здания.

Орнаментальный мотив из волнообразно свисающих листьев, цветов, лент и т. п., характерный для барокко.

Фигурные завитки, украшающие верх стены.

Полукруглое завершение участка стены, закрывающее прилегающий к ней внутренний свод.

Верхняя часть колонны или пилястры различной формы.

Каменный или бетонный вертикальный выступ (ребро), усиливающий наружную стену.

Наборная колонка

Декоративный столбик, составленный из мелких резных элементов.

Плоский вертикальный выступ на поверхности стены.

Вид кирпичной кладки, при которой один ряд кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены. Кстати, логично!

Архитектурно оформленный вход в здание.
Портал (лат. porta — дверь, ворота) — архитектурно оформленный главный вход крупного сооружения, как правило, имеющий масштабное обрамление с подробно разработанной орнаментацией. Понятие «портал» (в миниатюре) также применяется для обозначения «П»-образной рамы камина.
Посмотрите-ка на наши раздижные порталы для порталов!

Характерный элемент зданий, построенных в стиле классицизма: ряд колонн, помещенный перед фасадом здания.

Участок стены между двумя пилястрами.

Круглое в разрезе сооружение, обычно увенчанное куполом. Ротонда часто завершает центральную часть здания в стиле классицизма.

Небольшой карниз, расположенный над проемом окна или двери на фасаде здания, иногда опирающийся на консоли. Часто завершается фронтоном.

Шутки в сторону. Ширинка – это гульфик, а ширинка – это декоративное украшение в виде прямоугольного углубления, иногда украшенное лепниной.

Выступающая за плоскость фасада часть помещения.

Понравилось?

Тогда загляните и узнайте сколько окон в Эрмитаже и что там за лоджии у них?

Как читать фасады домов

Архитектурно-историческая шпаргалка

1. Зачем построен этот дом?
2. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы А — Г
3. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы Д — З
4. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы И — Н
5. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы О — С
6. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы Т — Я

Тяга — горизонтальный или вертикальный поясок, выступ (обычно штукатурный или каменный), членящий стены зданий или обрамляющий панно и потолки. Как правило, тяга состоит из архитектурных обломов.

Уши — криволинейные или прямоугольные выступы наличника, симметрично расположенные по разные стороны от верхней части проема.

Ф — Фронтон

Фронтон — треугольное завершение фасада здания, портика, колоннады. По бокам его ограничивают два ската, а у основания — карниз. Поле фронтона (тимпан) часто украшают скульптурой или лепниной. Обычно фронтон используют для декора дверей и окон зданий.

Фронтон может быть килевидным (напоминать перевернутый киль корабля), лучковым (напоминать натянутый лук), полукруглым (с полуциркульным завершением), прерванным (с горизонтальным карнизом, прерываемым для вставки, например, окна), разорванным (обрамление которого разорвано в одном или нескольких местах), раскрепованным (с выступающими вперед частями), самцовым (сложенным из бревен), ступенчатым (в виде уменьшающихся кверху ступеней), трапециевидным (в виде трапеции), треугольным (в виде равнобедренного треугольника). Ряд треугольных кровель-фронтонов образуют фронтонный пояс. Украшает фронтон акротерий —насадка на острие, конце или вершине в форме вьющихся растений или скульптурных фигур.

Хоры — балкон, галерея или лоджия внутри парадного зала или в церкви.

Цоколь — лежащая на фундаменте нижняя, обычно немного выступающая, утолщенная часть наружной стены здания. Обычно его декорируют. Цоколь может быть ступенчатым, и тогда его называют стереобатом, а его верхнюю ступень стилобатом.

Ч — Четверик

Четверик — в русской каменной и деревянной архитектуре четырехугольное в плане сооружение или составная часть композиций зданий. Нередко четверик сочетается с восьмигранной частью (восьмериком) — так называемый, «восьмерик на четверике».

Шпиль — вертикальное и остроконечное завершение зданий в виде сильно вытянутого вверх конуса или пирамиды. Часто шпиль венчают флагом, флюгером (вращающееся завершение, которое показывает направление ветра), эмблемой или скульптурой.

Щипец — верхняя часть торцевой стены здания, ограниченная двумя скатами крыши и, в отличие от фронтона, не отделенная снизу карнизом. В готической архитектуре остроконечный щипец называют также вимперг. Поле вимперга украшают ажурной или рельефной резьбой, по краям вимперг обрамляют каменными деталями и венчают флероном (крестоцветом — украшением в виде стилизованного цветка, как правило образованного четырьмя ответвлениями-краббами от вертикального стержня).

Ъ — Контрофорс

Контрфорс — вертикальный выступ или ребро, усиливающее стену. Также это может быть отдельно стоящая опора, связанная со стеной аркбутаном (наружной полуаркой). Внешняя поверхность контрфорса может быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной, увеличивающейся к основанию. Контрфорсы строили в виде устоев, примкнутых к стенам вокруг всего сооружения на некотором расстоянии друг от друга. Их пристраивали в тех местах, где в стену упираются подпружные арки, несущие своды и барабан купола — то есть нагрузка на стену наибольшая.

Ы — Бойницы

Бойницы — отверстия в крепостных стенах для стрельбы. Одной из разновидностью стали машикули — навесные бойницы. Также в качестве бойниц использовали зубцы (мерлон) — выступы крепостной стены или башни в форме «ласточкин хвост» (с раздвоением в верхней части). Сейчас бойницы утратили оборонительное значение. Теперь их используют только как декоративный элемент.

Ь — Консоль

Консоль (кронштейн) — выступ в стене, поддерживающий другие выступающие части здания, например, балкон или карниз. Обычно кронштейны и консоли декорируют.

Эркер — закрытая выступающая из плоскости стены часть здания в несколько этажей или во всю высоту фасада кроме первого этажа. Эркеры появились из-за нехватки места на тесных европейских улицах. Тогда, чтобы увеличить жилую площадь, у зданий появились выступающие части на уровне второго этажа и выше.

Обычно эркер снабжен окнами, но может быть остеклен по всему периметру. Выступающий из стены балкон — по сути тоже эркер. Этим он отличается от лоджии — открытого с одной или нескольких сторон углубленного помещения.

Юбка — карниз или козырек по всему периметру здания.

Ярус — этаж. Бельэтаж — второй снизу, после цокольного, этаж здания. Обычно он более высокий, чем первый, и в нем располагают парадные анфилады комнат. А над зданием обычно строят цилиндрический бельведер, откуда открывается далекий вид. Это может быть и ротонда — круглая в плане постройка с куполом, по периметру которой обычно расположены колонны.

Источник http://stroykrishu.ru/karniz-chto-eto-takoe.html
Источник http://patsi.ru/fundament/vystup-v-vide-stolba-na-fasade-zdaniya.html

СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ

Абсида

Алтарный выступ в восточной части храма, обычно полукруглый или граненый в плане

Алтарь

Восточная часть внутреннего помещения церкви, отделенная стеной или иконостасом

Ананасная грань (ананасный руст)

Покрытие церковной главы квадратными чешуйками с бугорком в центре каждого квадрата

Антаблемент

Верхняя горизонтальная часть ордерной композиции, обычно поддерживаемая колоннами либо пилястрами. членится снизу вверх на архитрав, фриз и карниз

Аркатура, аркатурный пояс, аркатурный фриз

Декоративное украшение стены в виде ряда глухих арочек, иногда опирающихся на колонки

Архитрав

Нижняя часть антаблемента, его основание, опирающаяся обычно на капители колонн или непосредственно на стену

База

Основание, нижняя опорная часть колонны, столба или пилястры, более широкая, чем их ствол

Балюстрада

Ограждение лестниц, балконов, террас, состоящее из ряда невысоких фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами

Барабан

Венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)<br />венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)

Бусы

Орнаментальный мотив в виде мелких шариков на одной линии, разделенных дисками того же диаметра

Вазон

Архитектурное украшение в виде вазы

Волюта

Декоративный мотив в форме спиралевидного завитка

Восьмерик

Восьмиугольное в плане сооружение или часть сооружения, нередко на четырехугольном основании (восьмерик на четверике) (с окнами – световой восьмерик)

Восьмискатное завершение

Верхняя часть четверика, каждая из сторон которого перекрыта на два ската

Гирька

Декоративное украшение арочного проема, обычно из резного камня, подвешенное и закрепленное на скрытом в кладке железном стержне. помещается на воротах, крыльцах или в оконных проемах

Глава

Наружное декоративное завершение на барабанах купольных церквей

Гребень

Украшение кровли в виде декоративного разорванного фронтона или ажурной решетки

Гульбище

Наружная терраса или галерея, часто открытая, обходящая здание с нескольких сторон на уровне подклета. встречается в церквях, трапезных и дворцах

Двусветный объем

Объем с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Декор

а) Совокупность средств и приемов в архитектуре, способствующих раскрытию ее идейно-художественного содержания; б) система украшений сооружения (фасада, интерьера)

Дынька

Декоративная деталь в русской архитектуре XIII–XVII вв., утолщение на столбах, колонках, в оконных и дверных наличниках, по форме напоминающее дыню

Закомара

Полукруглое или килевидное (с заостренным верхом над серединой дуги) завершение части стены церковного здания; повторяет очертания расположенного за ней свода

Звонница

Надстроенное на храме или поставленное рядом с ним сооружение в виде стены с проемами для подвешивания колоколов

Изразец

Вид облицовочной керамики; керамическая плитка из обожженной глины с рисунком, имеющая с оборота вид открытой коробки (румпу) для крепления в кладке

Иконостас

Стена, составленная из нескольких ярусов икон, которые размещаются на горизонтально положенных деревянных брусьях; отделяет внутреннее помещение храма от алтаря

Каннелюры

Вертикальные желобки на стволе колонны или на пилястре

Капитель

Верхняя часть колонны или пилястры

Карниз

Горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и защищающий стену от стекающей воды; также верхняя выступающая часть антаблемента в архитектурных ордерах

Картуш

Украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема, надпись

Кессоны

Небольшие углубления геометрической формы на поверхности потолка, свода, арки

Килевидные формы (закомар, кокошников)

Имеющие форму полукруга или полуовала с внешним заострением над серединой дуги

Кокошник

Декоративные закомары, располагающиеся на стенах, сводах, а также вокруг барабанов церковного здания; имеют полукруглые или килевидные очертания. часто кокошники располагаются ярусами

Колокольня

Сооружение при церкви для подвешивания колоколов, иногда в несколько ярусов

Кубышка

Древнерусский декоративно-конструктивный элемент в виде массивного короткого столба с плавным расширением чуть выше основания<br />

Купол

Конструкция покрытий (или само покрытие зданий и сооружений), имеющая форму, близкую к полусфере. купольные конструкции позволяют перекрыть значительные пространства без дополнительных промежуточных опор

Лепестковообразный (лепестковый) план

План церкви или другого сооружения в виде четверика, к сторонам которого пристроены полукруглые выступы

Лестница

Функциональный и конструктивный элемент здания, обеспечивающий вертикальные связи. Лестница состоит из ряда ступеней, как правило, в архитектуре является несущей конструкцией

Ложное окно

Ниша на стене, повторяющая размеры и очертания окна; иногда с помощью живописи имитируются переплеты рамы

Лопатка

Пилястры без капители

Луковица

Форма покрытия церковной главы, напоминающая по силуэту луковицу

Люкарна

Оконный проем в чердачной крыше или купольном покрытии. люкарны, имеющие декоративное значение, снаружи часто украшены наличниками, лепными обрамлениями

Навершие

Вершина, маковка; резное украшение (фигурное навершие)

Наличник

декоративное обрамление оконного или дверного проема. состоит обычно из фронтона, двух вертикальных тяг (колонок или полуколонок) и подоконной части. наличник часто украшался резьбой

Ордер архитектурный

Определенное сочетание несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции, их структура и художественная обработка. несущий элемент – колонна, состоящая из капители, ствола и базы. несомые горизонтальные части составляют антаблемент, который образуют архитрав (нижняя часть), фриз (средняя часть) и карниз (верхняя выступающая часть). дорический ордер – один из основных архитектурных ордеров, для которого характерны сужающиеся кверху колонны с каннелюрами без баз и капитель в виде подушки. является важнейшим элементом монументальных композиций классической архитектуры. ионический ордер – один из основных архитектурных ордеров, имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанным каннелюрами. отличительной особенностью является капитель в виде подушки с двумя волютами. фриз часто покрывался рельефом. коринфский ордер – наиболее утонченный среди архитектурных ордеров, для которого характерны изящные колонны с каннелюрами и базами, завершенные пышной капителью из узорчатых листьев и небольших волют. тосканский ордер – упрощенный вариант дорического ордера. имеет колонну без каннелюр и гладкий фриз

Палладианское окно (итальянское окно)

Трехчастное окно с повышенной средней частью, иногда разделенное декоративными колонками. заимствовано из построек итальянского архитектора xvi в. а.палладио

Паперть

Площадка перед входом в церковь

Парапет

Невысокая ограждающая стенка по краю крыши, балкона, крыльца, лестницы, набережной, моста

Певдоготический стиль

Направление в архитектуре XVIII–XIX вв. , возродившее архитектурные формы и декоративные мотивы, а иногда и конструктивные особенности западноевропейской готики

Пилоны

Массивные столбы, служащие опорой перекрытий либо стоящие по сторонам входов или въездов

Пилястра

Плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены или столба. пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна; служит для членения плоскости стен

Пинакли

Декоративные башенки

Подклет

Нижний этаж церкви или жилого дома, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение

Позакомарное покрытие

Покрытие кровли церковных зданий, повторяющее полукруглые очертания закомар

Полуколонна

Колонна, выступающая за пределы стены на половину своего диаметра

Портал

Декоративно оформленный вход в здание. перспективный портал – обрамление входа в виде ряда уходящих в глубину стены уступов

Портик

Выступающая из стены обычно перед входом в здание колоннада, несущая перекрытие. часто завершается фронтоном

Посад

Поселение, расположенное вне стен центрального городского укрепления (кремля)

Престол

Неподвижный четырехугольный стол в центре алтаря, покрытый тканями с религиозной символикой; на нем находятся евангелие с напрестольными крестами по сторонам и дарохранительница

Придел

Небольшая бесстолпная пристройка со стороны северного или южного фасада церкви, имеющая дополнительный алтарь для богослужения<br />

Притвор

Входная пристройка к церковному зданию

Продольно-осевое построение плана

В древнерусских храмах композиционное построение по одной оси собственно церкви (четверика), трапезной и колокольни

Раковина

Декоративный лепной элемент в виде раковины (обычно веерное заполнение закомары или полукруглого верха ниши)

Репьи

Декоративные металлические розетки со звездчатым краем

Романский стиль

Возник в X–XIII вв. в западноевропейских странах. характерные особенности: массивные стены, редкие и узкие проемы окон, высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции, скромный декор в виде аркатурных поясов

Ротонда

Круглая постройка, завершенная куполом

Рустовка (рустика)

а) Рельефная кладка или облицовка сооружения рустом – камнем с грубо отесанной выпуклой лицевой поверхностью; б) декоративная обработка стенной поверхности, напоминающая кладку из крупных камней или имеющая вид горизонтальных полос равной высоты, рельефно выступающих над фоном

Свод

Пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющее геометрическую форму выпуклой криволинейной поверхности: а) цилиндрический — образует в поперечном сечении полукруг; б) крещатый — образуется пересечением двух цилиндрических сводов; в) сомкнутый — образуется наклонным по заданной кривой продолжением стен; г) купольный — представляет собой полное полушарие

Слобода

Пригородное поселение, расположенное вдоль дороги, ведущей в город, за посадом

Слухи

Проемы в шатре колокольни

Стилобат

Ступенчатое основание архитектурного сооружения или скульптурного монумента

Стрельчатый

Имеющий заострение при пересечении двух симметричных дуг

Трапезная

а) В монастырях – общая столовая с церковью при ней; русские трапезные XVI-XVII вв. представляют собой большие залы с открытыми террасами и лестницами; б) западная пристройка к церкви

Трехлопастное завершение

Очертание кровли в виде трех дуг, из которых средняя опирается на концы боковых, зеркально повторяющих друг друга

Урочище

Участок местности, отличающийся от окружающих какими-либо естественными признаками (например, болото, лес среди поля)

Фестоны

Декоративное лепное украшение в виде зубчатого или волнистого узора, гирлянды

Филёнка

Декоративная прямоугольная рамка или выемка в поверхности стены или пилястры

Фонарик (световой фонарик)

Завершающий здание небольшой граненый объем с большой поверхностью остекления

Фриз

а) Средняя горизонтальная часть антаблемента; б) декоративная композиция (изображение или орнамент) в виде горизонтальной полосы на верху стены

Фронтон

Завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий. у разорванного фронтона для декоративного эффекта прерваны скаты

Хоры

Верхняя открытая галерея, балкон внутри церкви, а также в парадном зале

Цоколь

Нижняя, обычно несколько выступающая часть наружной стены здания, сооружения, памятника, лежащая на фундаменте

Четверик

Четырехгранное (иногда квадратное) в плане сооружение. в композициях многих шатровых и ярусных храмов сочетается с восьмериком. двусветный четверик – с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Шатер

Покрытие в виде высокой четырехгранной или многогранной пирамиды

Шлемовидная глава

Близкое полусфере криволинейное покрытие барабана, плавно переходящее в острие на ее вершине, напоминающее очертаниями шлем

Щипец

Двускатный верх стены, переходящий без выступов в ее основную плоскость

Ярус

Горизонтальное членение фасада, обычно соответствующее этажу здания, а также ряд кокошников в церковном здании

The Edge of Architecture — Drawing Matter

— Maarten Delbeke

Следующее эссе было впервые опубликовано в качестве введения к «Карнизу», GTA Papers 6 (2021). Это один из результатов работы, проделанной в рамках подготовки к выставке «Скрытая горизонталь: карниз в архитектуре и искусстве» , которая была представлена ​​в Graphische Sammlung ETH Zurich (25 августа — 14 ноября 2021 г.) и курировалась Маартен Дельбеке и Линда Шедлер при содействии Дэвида Бюлера, Аннеке Абхелах и Эммы Летиции Джонс.

В ответ на текст Маартена Делбеке редакторы Drawing Matter собрали неформальную группу рисунков карнизов из коллекции, некоторые из которых были включены в выставку в Graphische Sammlung. Нажмите здесь, чтобы увидеть выбор.

Карниз: край архитектуры

Все должно быть измерено, скреплено и составлено линиями и углами, соединено, соединено и скомбинировано… ; чтобы взор свободно и мягко скользил по карнизам, по углублениям и по всему внутреннему и внешнему лицу произведения, вся прелесть которого усиливалась и сходством, и контрастом; и чтобы каждый, кто видел это, думал, что он никогда не насытится видом, но, глядя на него снова и снова с восхищением, оглядывался бы еще раз, когда он ушел; и так, что сколько бы он ни искал, он не нашел бы во всей работе ничего непоследовательного или несоответствующего или не содействующего в каждом своем числе и измерении великолепию и изяществу.

– Леон Баттиста Альберти, De re Aedificatoria , Bk. IX, 9) [1]

Карнизы везде. В то же время в их природе заложено смотреть под углом или наблюдать непреднамеренно. Как только они становятся центром внимания, их вездесущность почти раздражает. Горизонт любой городской улицы представляет собой разношерстное шествие карнизов разных типов и материалов, в разном состоянии. И они не ограничиваются архитектурой. Окна, двери, потолки, зеркала, стеновые панели разных веков украшены более или менее сложными рамами. Это не останавливаться на достигнутом. Автомобили и одежда, мебель и предметы быта имеют свои карнизообразные элементы. Полосы, полосы, линии краски действуют как карнизы, профилируя, подгибая или венчая почти любой вид артефакта. Своей вездесущностью карниз вызывает неоднозначные чувства: он может показаться остатком старого порядка, наложенного по привычке или даже от усталости. В то же время живучесть мотива говорит о том, что если форма и кажется устаревшей, то она отнюдь не исчерпана.

Если подходить исключительно с точки зрения архитектуры, амбивалентность вокруг карниза сохраняется. Как неотъемлемая часть архитектурного репертуара карниз кажется одним из основных элементов дизайна и композиции, наряду с колонной, стеной и балкой. Но и оно было дискредитировано. Иногда амбициозность дизайна можно измерить усилиями, затраченными на устранение карниза. Садовый павильон Христа и Гантенбейна в Базеле (2012) лишается любого намека на карниз, чтобы казаться завернутым в обшивку крыши из толя, незаметно погруженным в сад своей виллы. В противоположность столь радикальным решениям карниз часто оказывается не совсем архитектурным: слишком декоративным, искусственным и всегда на грани выхода из собственно строительного царства, чтобы прилепиться к какому-либо артефакту, интерьеру или фасаду, нуждающемуся в расцветке. Даже в классицистической архитектуре карниз не является самостоятельным элементом, а является лишь верхней частью антаблемента.

Христос и Гантенбайн, Садовый павильон, Базель, 2012. Фотограф: Кристиан Каль.

Эти двусмысленности придают карнизу особый статус. Благодаря своей маргинальности он может действовать как repoussoir , фигура на переднем плане, добавляющая сцене глубину, вовлекающая зрителя и побуждающая к исследованию. Но на удивление часто карниз выходит за рамки и попадает в лучи света архитектурной практики, теории и критики. В такие моменты маргинальную фигуру часто обвиняют в ответственности за порядок, грамматику, позицию или идеологию. Именно из-за своего кажущегося небрежным вездесущности карниз всегда рядом, когда все усложняется; иногда невольно, но чаще как подозреваемый сообщник или даже как неуловимый вдохновитель. И из-за его двусмысленного действия, отсутствия очевидной полезности его участие может простираться от вопросов дизайна до вкуса, технологии, конструкции, поведения и даже морали. При этом ни одна сторона никогда не владеет карнизом целиком. Часто неопределенной функциональности, изготовления, авторства и даже возраста — из-за выносливости форм — карниз не может быть востребован архитекторами с той же легкостью, как, например, колонна. По привычке она принадлежит коллективу, и любая профессия, имеющая ценность или ее отсутствие, звучит подтекстом. Когда карниз занимает центральное место, он несет в себе много багажа.

Последовательность моментов, когда карнизу придается особое значение в западной архитектурной теории и практике, это введение обрисовывает контуры некоторых вопросов, которые оно поднимает. Прославляемый, порицаемый и прямо осуждаемый карниз становится венцом фундаментальных дебатов об архитектуре как о проблеме дизайна, так и о культурной практике. Этой ролью он обязан моменту разрыва: модернизм определил себя, отказавшись от карниза. Поскольку это так нелепо (как может художественное положение зависеть от такой вещи, как карниз?), этот запрет по иронии судьбы дал карнизу некоторые привилегии. Когда-то сдержанное, но постоянное присутствие в архитектурном зрелище теперь свидетельствует о нашем собственном нежелании обсуждать вопросы эстетики и вкуса, восприятия и присвоения, комфорта и привычки. Этот переход от актера второго плана к критическому свидетельству делает карниз не только главным наблюдателем, но и тревожным агентом в истории архитектуры.

Модернистское забвение

Когда Архитектурный форум посвятил специальный выпуск творчеству Фрэнка Ллойда Райта в январе 1938 года, архитектор разработал для него специальную раскладывающуюся вставку.

Как видно из расположения названия на верхней границе, даже макет журнала можно понять как часть манифеста на фоне карниза.
Вкладыш для специального выпуска The Architectural Forum [68, no. 1 (19 января38)], посвященный творчеству Фрэнка Ллойда Райта; литография, напечатанная красным и черным цветом; 426 × 301 мм; подписал карандашом.

Обрамленный простым ортогональным узором из черных и красных линий, лицевая сторона вкладыша содержит имя архитектора и абстрактное изображение здания Райта, посвящение Луису Салливану и Данкмару Адлеру, а также краткий текст, выделенный ярко-красным цветом. надпись. Короткий текст — это элемент композиции, который, пожалуй, сейчас наиболее удивителен — и наиболее красноречив.

Правда — в этой стране есть так называемые архитекторы, и я слышал, по крайней мере, об одном, одержимом идеей сделать архитектурные украшения истинными, необходимыми и, следовательно, красивыми, как если бы они были для него откровением. Сентиментальный реформатор в архитектуре, он начал с карниза, а не с фундамента. Какой разумный человек когда-либо предполагал, что украшение было чем-то внешним и только в коже, что черепаха получила свой пятнистый панцирь, а моллюск — свой перламутровый оттенок благодаря такому контрасту, как жители Бродвея получили свою Троицкую церковь?0006 … Мне показалось, что человек перегнулся через карниз и шепчет свою полуправду грубым жильцам, которые действительно знали это лучше, чем он. Та архитектурная красота, которую я вижу сейчас, выросла изнутри наружу — из потребностей и характера обитателя, и какой бы дополнительной красоте такого рода ни суждено было быть произведено, будет предшествовать такая же бессознательная красота жизни. [2]

В качестве автора указан Генри Дэвид Торо, текст взят из первой главы Walden , примитивистская песнь, опубликованная в 1854 году. Фрагмент, являющийся частью рассказа Торо о строительстве его хижины, критикует «так называемых» архитекторов, которые стремятся найти истину в орнаменте. Словами Торо Райт критикует тех, кто считает, что орнамент находится «в коже» и не должен органически расти «изнутри наружу». у фундамента… Мне показалось, что человек перегнулся через карниз и [робко] шепчет свою полуправду грубым обитателям, которые действительно знали это лучше, чем он».0005 Уолден является частью более длительного отрицания Торо архитектурного орнамента как несущественного, а архитектурного искусства как не связанного с «необходимостью и характером обитателя». литературы, а архитекторы наших библий тратили на свои карнизы не меньше времени, чем архитекторы наших церквей?» Ответ ясен: декаданс и тщетность « беллетристики и изящных искусств» . ’ [3]

Отрывок, выбранный для вставки, затрагивает одну из особых навязчивых идей Райта. Карниз, на который приходится основная тяжесть полемики Торо, — это тот самый архитектурный элемент, который Райт в своей лекции, прочитанной в 1930 году в Принстонском университете, назвал симптомом всего, что было не так с архитектурой. Лекция, посвященная «Прохождению карниза», повествует об эпизоде, когда в юности Райт стал свидетелем того, как рабочий, застрявший в ловушке, находился под угрозой из-за сломанного железного карниза обрушившегося нового западного крыла Капитолия штата Висконсин. [4] Черпая вдохновение из картины Виктора Гюго «Ceci tuera cela», Райт считает карниз кульминацией мертвой классической традиции, одновременно средством и целью сохранения стерильных ценностей. Ренессанс для Райта означал не возрождение, а упадок архитектуры, когда появление первых механических методов воспроизведения означало конец свободных ремесел. С тех пор архитектура зачахла под бесконечным повторением форм, заимствованных у греков и римлян, ситуация, усугубляемая индустриализацией, с массовым производством тех же избыточных форм в новых материалах. Нативистские идеи Торо хорошо резонировали с мышлением Райта в целом; однако Райт находит карниз особенно презренным из-за его способности прикрепляться ко всем видам зданий, от складов до небоскребов, придавая им вид достоинства. Фальшь карниза, по мнению Райта, является средством для ложных ценностей, уходящих корнями в репрессивный социальный порядок европейского прошлого. Современная, демократическая Америка нуждалась в новых формах, коренных элементах, продиктованных свободой. Карниз не был одним из них.

Райт был не единственным модернистом, осуждавшим карниз. За три года до лекции Райта Ле Корбюзье опубликовал краткий комментарий о текущем состоянии архитектуры в журнале L’architecture vivante . [5] Названный «Où on est l’architecture», он состоял из ранней версии его пяти пунктов архитектуры плюс еще один. Наряду с предостережением использовать пилоты, fenêtre en longueur , свободный план и фасад, а также террасу на крыше, в качестве шестого пункта архитектор также издал один запрет: «la supupion de la corniche» (подавление карниза). ). [6]   Каждый пункт получил краткое объяснение, взятое из более раннего текста, а для карниза автор включил слегка переработанный фрагмент лекции, прочитанной в Сорбонне в 1924 г., под названием «Новый дух в архитектуре». [7] Что поразительно, так это то, насколько радикальным Ле Корбюзье считает свой обвинительный акт: «Подавление карниза означает серьезное искажение приобретенных привычек… но с эстетической точки зрения признать, что карниз следует подавить, — значит привнести капитальный элемент в написание нового архитектурного кодекса»9.0017 [8] Он заключает,

Подавление карниза сейчас должно привести к значительному и поистине революционному эстетическому результату. Сам факт подавления карниза и умение логически объяснить это подавление, построить хорошо, не сделать конструкции неудобной и повреждаемой, представляет собой одно из наиболее характерных достижений современной архитектуры. [9]

И, наконец, в наблюдении, включенном только в более раннюю версию: «Мы приходим к выводу об эстетическом порядке, который представляет собой простую видимость» 9. 0017 [10]

В полемической антологии L’Architecture Vivante, предшествовавшей его «Пяти точкам архитектуры», Корбюзье также выступал против использования карниза. Ле Корбюзье, «Où en est l’architecture?» L’Architecture Vivante (осень/зима 1927 г.), 11. Предоставлено Bibliothèque Cité de l’architecture & du patrimoine. Париж.

Миф о строительстве

В манифестах Райта и Ле Корбюзье карниз находится в центре некоторых выдающихся модернистских мифов. Они видят карниз как симптом автоматизма культуры, определяемой амнезией относительно истинного происхождения и значения вещей. Истинная первоначальная стоимость карниза определяется конструкцией. Оба модерниста принимают витрувианскую версию происхождения дорического антаблемента, изложенную в Книге IV, часть 2, Десять книг по архитектуре , в котором аспекты архитрава, фриза и карниза основаны на стыках деревянной конструкции крыши. [11] В «Прохождении карниза» Райт вспоминает, как, увидев Парфенон на месте, он представил его как полихромное деревянное здание. [12] Видение Райта стоит в конце давней традиции, начатой ​​Андреа Палладио и развитой Жаком-Франсуа Блонделем, Шарлем Перро, Марком-Антуаном Ложье и Джамбаттистой Пиранези, среди многих других, которые расширили намеки Витрувия, характерные для дорический антаблемент в полноценную теорию тектонического происхождения всех архитектурных форм. [13] Это развитие было вызвано загадкой, которая лежит в основе любой теории архитектурного дизайна: чтобы узаконить свою практику, архитекторы должны убедительно обещать, что благодаря качеству их дизайна их проекты получат признание в своем будущем культурном и социальном плане. контексты. Поскольку архитекторы не имеют никакого контроля над восприятием своих творений, они утверждают, что закодировали общественную значимость здания в самой его ткани. Укоренение архитектурной формы в материальности и фабрикации придает ей очевидную необходимость («поиск чистой техники», как сказал бы Ле Корбюзье). При отсутствии такой необходимости, утверждают наши модернисты и их предшественники, такие элементы, как карниз, излишни.

Самое амбициозное утверждение, связанное с этим аргументом, состоит в том, что необходимость дарует красоту. Если да, то эстетическое удовольствие подтвердит правоту архитектурного замысла. Здесь карниз занимает буквально пороговое положение. В 1899 году немецкий критик Карл Шеффлер уже предупреждал, что дизайн карнизов не соответствует духу его времени, и обратился к рококо, чтобы найти формы, в которых сливаются материал и профиль. [14] В его Die Konstruktion und die Kunstformen der Architektur (1902) Константин Уде сосредоточился на карнизе, чтобы объяснить, как рациональное строительство в соответствии со свойствами материалов может создавать красивые здания. [15]

Иллюстрация, демонстрирующая изменение внешнего вида карнизов в зависимости от их высоты на фасаде. Опубликовано в Constantin Uhde, Die Konstruktion und die Kunstformen der Architektur, Ihre Entstehung und Geschichtliche Entwickelung bei den Verschiedenen Völker n, vol. 1 (Берлин: Э. Васмут, 19 лет).02), рис. 331, 168.

Примерно двадцать лет спустя такое искупление стало невозможным. Как писал Ле Корбюзье, устранение карниза является «значительным и поистине революционным эстетическим последствием». строительство. Его подавление является необходимым условием для новой архитектуры. Тем не менее, сам Ле Корбюзье, казалось, уклонялся от этой проблемы. Ранний раздел системы «Дом-Ино» снабжен аннотациями «corniche ad libitum», а подтасованные фотографии американских элеваторов опубликованы в Vers une Architecture стереть фронтоны, но не карниз. В той же книге также прославляется профиль или модная природа как отличительная черта архитектуры, как «черты лица» (лицевые линии) здания как форма искусства и подпись архитектора. [17] В случае с Райтом раскладывающийся вкладыш Architectural Forum , на котором он процитировал осуждение Торо карниза, был также посвящен Салливану и Адлеру, архитекторам, известным своими монументальными карнизами — карнизами, которые сплотили бы защитников природы. когда творения архитекторов оказались под угрозой сноса.

Ле Корбюзье, Фрагменты рамы, Maison Dom-Ino, 1914 (фрагмент). Ротогравюрная печать, 460 × 920 мм. План FLC 19204A, © F.L.C/2022. Ле Корбюзье классно ретушировал фотографии американских элеваторов в Vers une architectur e, чтобы стереть фронтоны, но не карниз. Ле Корбюзье, Vers une Architecture (Париж: Les Éditions G. Crès et Cie, 1925), 17. © FLC/2022.

Эстетический объект

Нерешительность в отказе от карниза, несмотря на громогласное осуждение, указывает на некоторую двусмысленность элемента: хотя карниз можно объяснить как функцию конструкции или технического решения, изготовление никогда полностью не объясняет его форма. Витрувий указывал, что первостроители украсил карнизы … тонкой столяркой для более привлекательного внешнего вида». , и балки. То, что карниз выполняет в этом созвездии, зависит не столько от того, как построена архитектура, сколько от того, как она воспринимается. Карниз, как вполне осознавал Ле Корбюзье, является эстетическим объектом. Это обсуждалось как таковое в Allgemeine Theorie der Schönen Künste , первый немецкоязычный словарь, охватывающий тогда еще молодую область эстетики, изданный в четырех томах с 1771 по 1774 год швейцарским теологом и философом Иоганном Георгом Зульцером. В первую очередь занимаясь вопросом о том, как изобразительное искусство может достичь красоты, Зульцер основывает свою теорию на поэтике жанра, которая определяет надлежащие художественные средства в соответствии с предметом и предполагаемым эффектом. В этом контексте Lexicon широко обрабатывает карниз. После краткого фактического определения карниза как «ограждения, состоящего из нескольких элементов вверху, а иногда и внизу стены или проема», Зульцер переходит к описанию его различных применений, прежде чем перейти к более критическому рассмотрению: карниз служит для разграничения и совершенствования элементов, обрамленных карнизом, чтобы они выглядели как единое целое. […] Таким образом, это важное украшение для целых зданий». [19]

Важно отметить, что Зульцер связывает свою запись о карнизе со своей леммой о профилях или Глидер. Автор определяет Планер как «элементы меньшего размера, которые в совокупности составляют основные элементы, относящиеся к украшению зданий, в частности их карнизы». Их кажущаяся скромность противоречит их важности и универсальности:

Профили к карнизам почти то же, что буквы для слов: и как из нескольких букв можно составить бесчисленное количество слов, так из различных комбинаций профилей возникает большое разнообразие карнизов, пьедесталов и гирлянд, которыми различаются оба различных порядка. друг от друга, и здания в целом приобретают характер богатства или простоты. [20]

Размышления Зульцера о карнизе и профиле, таким образом, составляют краткую теорию дизайна этого архитектурного элемента: карниз состоит из профилей и дает повод для почти бесконечного творчества. Именно эта свобода требует опыта и здравого смысла со стороны проектировщика, тем более, что карниз помогает определить внешний вид здания – не только устанавливая степень декоративности, но и потому, что он позволяет выглядеть зданиям и их частям. в целом.

Идеи Sulzer суммируют идеи, накопленные за пару столетий в отношении профилей и карнизов. [21] Сравнение профилей с ограниченным набором букв взято из « Cours d’architecture » Шарля д’Авилера (1691 г.) и получило известность в « Livre d’architecture » Жермена Боффрана (1745 г.). [22] Здесь архитектор рококо объявил линию главным выразительным элементом архитектуры, а профиль – ее материализацией. Профиль и карниз стали отличительной чертой профессионального архитектора как средство, с помощью которого можно было запечатлеть характер здания. Ведь задача архитектора заключалась в том, чтобы воплотить личность мецената в дизайне, который подчинялся бы хорошему вкусу, понимаемому как общепринятые принципы искусства. Сульцер также заявил бы, что «вы можете легко определить хороший или плохой вкус строителя по различным карнизам, прикрепленным к внутренней и внешней сторонам их зданий». [23]

Line, Signature и Caprice

Это торжество карниза не может быть более далеким от критики Райта и Ле Корбюзье. Вместо того, чтобы превращать карниз в паразитический элемент на грани стирания, он формирует ядро ​​архитектурного дизайна. Однако контраст гораздо глубже. Модернистская брань карниза — это не просто внутренняя переоценка, но и отрицание целостной системы. Наши модернисты не просто отказываются от историцистского мотива, они ставят под сомнение то, что этот мотив должен был выполнять. Этот спектакль можно охарактеризовать как набор переговоров: между восприятием и материализацией, между нормой и изобретением, между дизайном и обществом. Более пристальный взгляд на них помогает понять, почему уничтожение карниза может стать настолько важным.

Карниз указывает на неоднозначную связь между восприятием и его материализацией. Если графическое изображение карниза сводится к композиции линий, его визуальный эффект зависит от его трехмерности и материализации. Как материальное тело карниз создает игру света и тени, которая очаровывала бы архитекторов от сэра Джона Соана до Ле Корбюзье и Луиджи Моретти. [24] Именно это свойство затрудняет рисование карниза, поскольку скульптурные качества, порождающие эту игру, трудно уловить в обычных ортогональных проекциях, а при передаче эффекта карниза не удается зарегистрировать его действительную форму.

Эта неуловимость ведет ко вторым переговорам. Боффран попытался систематизировать правильное использование профилей, чтобы снять опасения по поводу художественного изобретения. Повторяя пункты, уже сформулированные Роланом Фреаром де Шамбре в середине семнадцатого века, Боффран порицал тех, кто допускал слишком много вольностей в архитектурном дизайне. [25] Осуждая в равной мере ремесленников, не знакомых с принципами искусства, и архитекторов, которые ставят свою оригинальность выше установленного вкуса, Боффран стремился нормализовать использование профилей, поместив их в центр архитектурного проекта. Акцент Боффрана на ограниченном наборе профилей (плоских, вогнутых и выпуклых) и важности их правильного применения неявно признал карниз местом, где архитектурные условности были оспорены не только путем умножения форм и компонентов во все более сложные формы, но и также используя карниз как движущую силу архитектурного проекта. В таких проектах, как фасад Франческо Борромини Propaganda Fide в Риме или церковь с колоннами начала восемнадцатого века, карниз является не венцом антаблемента, а главным определяющим фактором архитектурного пространства. Это первенство второстепенных элементов в барочной римской архитектуре осудил консервативный римский критик Джованни Пьетро Беллори. [26] Спустя столетие карнизу будет уделено достаточно внимания в трактате Антонио Висентини об «ошибках архитекторов» как элементу, изгибающемуся, ломающемуся или изменяющему форму в отказе от своего первоначального вспомогательного назначения. [27]

Здесь Висентини осуждает самонадеянное изгибание карниза в виде арки в церкви босоногих кармелитов. Антонио Висентини, Osservazioni … che servono di continuazione al Trattato di Teofilo Gallaccini sopra gli errori degli architetti (Венеция: Per Giambatista Pasquali, 1771), 91.

В своей почти современной ему Dissertation Historique et Critique sur les ordres de l’architecture (1769) Амеде-Франсуа Фрезье писал: «Как бы прекрасны ни были карнизы, нельзя использовать их безразлично везде, без суждения и отнимать от

Плохие архитекторы любят нарушать простоту линий карнизов, менять и варьировать направление, воображая, что карниз прекрасен только благодаря умножению его горизонтальных выступов, да многократному повторению профилей, и пестрым очертаниям нескольких частей, то то отрывных, то дугообразных, то гофрированных в волюты, то профилированных в ролах. . Из-за этой ошибки часто можно узнать проекты скульпторов и плотников. [28]

Будучи полем битвы между хорошо обученным архитектором и его якобы нелегитимными конкурентами, карниз указывает на третью область переговоров: между зданием и его культурным контекстом. Такие критики, как Фрезиер, предупреждают о путанице, которую может вызвать необузданное изобретение карнизов: да, визуальной, но также и культурной. Алфавит профилей, которым располагает архитектор, служит для обозначения назначения здания и статуса его владельца. Таким образом, карниз так же важен для приличия или пригодности, как и система ордеров.

Но если ордера строго систематизированы по орнаментам и пропорциям, то карниз не поддается простой категоризации. Его единственная отличительная черта, как напоминают нам Фрезиер и Зульцер, заключается в том, что он венчает здание. Таким образом, это не просто конкретное место визуального выражения, а элемент, отвечающий за внешний вид здания в целом. Как линия, разграничивающая фасад, карниз является арбитром репрезентации. Эта особая функция карниза получила свое самое известное воплощение в 9 работах Блонделя.0005 Cours d’Architecture (1771). Согласно Блонделю, карниз может помочь «объяснить различные характеры различных произведений архитектуры, прослеживая в глазах зрителя до мельчайших деталей мотив, побудивший к возведению здания» [29]. ] Блондель укореняет эту способность карниза в старом сравнении. Интерпретаторы раннего Возрождения Витрувия, такие как Франческо ди Джорджио Мартини, обнаружили аналогии между профилем человеческого лица и карнизом. [ 30] В своем Medidas del Romano (1526) Диего де Сагредо писал:

Древние центрировали и возводили молдинги своих карнизов на лице человека. Они разместили пять рамок в пяти местах на указанном лице. Первый на лоб, второй на глаза, третий на нос, четвертый на рот, пятый на бороду… На лбу кима; над носом корона; над ртом тор; …над бородой… коготь. [31]

Проход иллюстрируется гравюрой на дереве, на которой сатироподобное лицо отражается на карнизе. Блондель обобщает эту аналогию на влияние карниза на внешний вид здания в целом. Принимая профили разных человеческих лиц, карниз воплощает различные характеры и придает их зданию. Это не понравится «знатокам», предупреждает Блондель, поскольку оформление карнизов в виде лиц приведет к пропорциям, которые они сочтут неправильными. Зато порадует зрителей, которые откроют для себя «quelque selected d’intéressant» и испытают такое же удовольствие, как и при виде красивого лица. [32]

Вместо обрамления карниза в пропорциональной схеме, основанной на человеческом теле, лицевая аналогия вовлекает архитектуру в сферу социального взаимодействия.

Знаменитая параллель Блонделя между профилем фасада и человеческим лицом. Подобно тому, как определенные силуэты должны были выявлять моральный темперамент, так и различные профили карнизов могли придавать зданию особый характер.
Jacques-François Blondel, Cours d’architecture, ou Traité de la decoration, Distribution & Construction des Bâtiments, том. 1 (Париж: Desaint, 1771 г.): тосканский антаблемент согласно Палладио, Виньоле и Скамоцци, пластины IX – XI
Диего де Сагредо, Raisons d’architecture Antique Extraicte de Vitruve
& autres anciens architecteurs (Париж: par Benoist Prévost, 1555), 16.

Воспроизведение и размножение

Способность карниза выполнять эти согласования придает ему, по словам Зульцера выше, статус «важного украшения». Прозвище Sulzer связывает характеристики карниза с двойной природой. Отождествляемый с желанием воспринимать здания как завершенные, дать волю профессионализму архитектора и придать зданиям вид, соответствующий их положению в обществе, карниз является в такой же мере архитектурной особенностью, как и фигурой мысли. [33] Визуальный анализ карниза Блонделем подтверждает эту двойственность. Как и при анатомическом исследовании работы органа, его разрезы обнаруживают антропоморфизм, который остается незамеченным, когда элемент сталкивается на месте, но который объясняет его работу. Выступающая поверхность карниза — это то место, где архитектура вступает в свои права как в качестве дизайнерской практики, так и в качестве агента в обществе; это «основное украшение», расширение, которое прививает здание к его физическому, культурному и социальному окружению: незаменимый протез.

Модернист считает существенный орнамент противоречием терминов. Существенным является то, что вытекает из требований конструкции, материалов или функции, к чему украшение может быть лишь излишним дополнением. Существенно уже не украшение. Отказ от карниза равнозначен полному отказу от интерфейса между архитектурой и ее окружением. Теперь «сущность» архитектуры, ее естественное тело должны выполнить эту задачу. Протезная природа карниза, который может быть призван скрыть ошибки, состоит из неопределенной материальности и может быть выдавлен по желанию, считается символом двуличия старого порядка. Это суровое суждение фиксирует события, произошедшие в течение полутора столетий, отделяющие наших модернистов от Зульцера. Карниз стал жертвой собственного успеха. Индустриальное производство украшений в сочетании с распространением руководств и каталогов, позволявших наносить их неквалифицированным рабочим, и стремление буржуазии видеть свои интерьеры обрамленными хотя бы простым профилем, обеспечили карнизу его невиданное повсеместное распространение.
легко сочетая масштабы и материалы, интерьер и экстерьер, напечатанное и построенное, карниз придает блеск класса и фамильярности скромным интерьерам или связывает группу ничем не примечательных домов в ансамбль с урбанистическими устремлениями. [35]

Глубина модернистского беспокойства намекает на постоянную привлекательность таких жестов. Распространение карниза на все большем расстоянии от высоколобой архитектуры сохраняет часть его первоначального действия в производных практиках. Карнизы массового производства и сегодня помогают дизайнерам интерьеров соответствовать требованиям, предъявляемым к прокладке кабелей, световой арматуре и оконным затенениям. В качестве визуальной верхней границы зданий карниз служит для законодательного определения объемов зданий и городских пейзажей. С момента возникновения современного города карниз ловко скрывает высоту, густоту или банальность застройки. Простое снятие карнизов с городских домов девятнадцатого века в Цюрихе было частью студенческого упражнения в ETH. Это упражнение показало, в какой степени карниз помогает масштабировать, украшать и дифференцировать строительные блоки, разработанные только для того, чтобы максимизировать урожайность земли. Несмотря на неприятие их архитектурой, карнизы продолжают регистрировать правовые нормы и экономические силовые поля. Они всегда здесь, отодвинуты на второй план, но никуда не уходят, и они свидетельствуют — буквально смотрят свысока — на нашу неспособность окончательно уничтожить их.

Обнаженный вид фасада, лишенного карниза, раскрывается в этом гипотетическом исследовании жилья девятнадцатого века в Цюрихе. Адриенн Энц, курс по выбору «Gesims», кафедра истории и теории архитектуры, ETH Zurich, 2019.
Графическое изображение карнизов Манхэттена Лихтенштейном было основано на фотографиях антаблементов, сделанных в полдень для максимального контраста. Рой Лихтенштейн, Entablature V , Галерея Тейт, трафаретная печать, литография и серебряная фольга на бумаге,
550 × 960 мм, 1976 г. Предоставлено поместьем Роя Лихтенштейна.

Неудивительно, что карниз стал мотивом критики модернизма, пожалуй, наиболее остро в изобразительном искусстве. С 1971 по 1976 год Рой Лихтенштейн создал серию из картин и гравюр Антаблемент . Основанная на фотографиях антаблементов манхэттенских зданий, сделанных в полдень для максимального контраста, серия подчеркивает графическое качество этих венчающих элементов, воспроизводя их серийность. Напоминая старые размышления о том, как тени и линии формируют восприятие архитектуры, 9 Лихтенштейна0005 Антаблементы утрачивают статус карнизов как характерных элементов или человеческих профилей в пользу их легко умножаемого графического вида. Работа Лихтенштейна обращает внимание на их повсеместное распространение и почти незаметный вклад в визуальный облик общественного пространства. В 1982 году художник Людгер Гердес перерисовал профили Блонделя в рамках своей серии Paralipomena , чтобы исследовать, как архитектурные элементы могут передавать определенные характеристики и эмоции. Гердес обратился к теории восемнадцатого века, чтобы раскрыть аспекты архитектуры, которые он считал утерянными или забытыми в модернизме, и главный среди них «характер», столь дорогой Блонделю. [36] Это стремление по иронии судьбы усиливается в « прибрежных карнизах » Чарльза Холланда. С их профилями, основанными на береговых линиях английских графств, его произведения обнажают конфликт между аспектами классического карниза: буквальное изображение места происхождения не дает четкого выражения характера не больше, чем элемент, подходящий для венчания. строительство.

Современная перерисовка профилей Блонделя Людгером Гердесом исследует, как архитектурные элементы могут передавать определенные характеристики и эмоции.
Людгер Гердес, «Profilvergleich
nach Blondel.» в Paralipomen a
Томаса Шютте, Джулиана Хейнена, 701 E.V. Дюссельдорф, (Кельн: Walther König, 2010), 20. Серия карнизов с профилями, основанными на береговых линиях английских графств. Обычная архитектура (Чарльз Холланд и Элли Уорд), Essex Coast Cornice, 2016. CAD-чертеж. © Обыкновенная Архитектура.

Эти работы дают критическое прочтение архитектурной роли карниза. Они принимают его устаревание, но одновременно призывают его свидетельствовать о привычках и ожиданиях, от которых архитектура не может избавиться. В дизайнерской практике и строительной отрасли, часто стремящейся минимизировать стыки и профиль, введение карниза является заявлением, будь то контекст, композиция, историзм, выразительность или даже красота. Но даже те здания, которые, казалось бы, лишаются карниза — или в которых значительные усилия по проектированию затрачиваются на то, чтобы он исчез, — должны ответить на вопросы, поставленные Зульцером: как очертить здание, сделать его привлекательным для зрителей и сделать его каким-то образом подходящим для заданный культурный контекст. В этом смысле разговор о карнизах — это преднамеренная провокация, чтобы начать разговор об архитектуре, который серьезно воспринимает форму, дизайн и конструкцию как аспекты архитектуры, связывающие здания с различными силами, агентствами и действующими лицами, которые их формируют. Это был бы разговор, в котором подробно рассматривается конкретный элемент здания как фрагмент с жизнями, родословными и историями, которые глубоко переплетены не только с архитектурным дизайном, но и с вопросами, начиная от материалов и производства, заканчивая композицией и городским дизайном. восприятия, представления и даже законодательства. Приглашение этого свидетеля в центр внимания поднимает вопросы, которые являются в высшей степени архитектурными, в то же время децентрируя здание и его дизайнера в качестве единственного или основного центра внимания. Карниз — это архитектура, но также и нечто другое: как интуитивно поняли Ле Корбюзье, Райт и многие другие, говорить о карнизах — это говорить об архитектуре, но с изюминкой.

Примечания

1. Леон Баттиста Альберти, Об искусстве строительства в десяти книгах , пер. Джозеф Рикверт и др. (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1991), 314.
2. Райт опускает слово «робко». Генри Дэвид Торо, Уолден; или, Жизнь в лесу (Бостон: Тикнор и Филдс, 1854 г.), 44–45. Цитата (из главы «Экономика») адаптирована как вставка текста
   The Architectural Forum 68, no. 1 (январь 1938 г.): раскладывающаяся вставка.
3. Торо, Уолден , 44–45.
4. Фрэнк Ллойд Райт, «Прохождение карниза», Современная архитектура: лекции Кана за 1930 г. (Принтон, Нью-Джерси: University Press, 1931), 47–62.
5. Ле Корбюзье, «Où en est l’architecture?» L’Architecture Vivante (осень/зима 1927 г.), 7–26.
6. Там же, 25–26.
7. Ле Корбюзье, «Новый дух в архитектуре», в Almanach d’architecture moderne (Турин: Bottega d’Erasmo, 1925), 17–54. Ле Корбюзье первоначально читал лекцию в Сорбонне в 1924 г.
8. Витрувий, «Архитектурный орнамент», в «Десять книг по архитектуре» , пер. и изд. Ингрид Роуленд и Томас Ноубл Хоу (Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета, 1999), IV.2.2:56.
9. Райт, «Переход через карниз», 60.
10. Маартен Дельбеке, «Строительный орган: Abrégé des dix livres d’architecture de Vitruve » Клода Перро, в Traités et autres écrits d’architecture (Liege: Mardaga, 2021), 271–84, здесь 271–84 80. См. также Линда Блейенберг и Маартен Дельбеке,
    «Загробная жизнь витрувианского происхождения,
    мифов в предположительных историях архитектуры 18-го века», Arethusa 49 (2016): 199–213.
11. Карл Шеффлер, «Das Gesims», Dekorative Kunst 3 (1899): 188–90.
12. Константин Уде, Die Construktion und die Kunstformen der Architektur, ihre Entstehung und Geschichtliche Entwickelung bei den Verschiedenen Völkern , vol. 1 (Берлин: Э. Васмут, 1902 г.).
13. Ле Корбюзье, «Où on est l’architecture», 38–39.
14. Ле Корбюзье, Vers une Architecture (Париж: Les Éditions G. Crès et Cie, 1925), 178–81, здесь 178.
15. Витрувий, «Архитектурный орнамент», 56. , ‘в Allgemeine Theorie der Schönen Künste , vol. 1 (1771; Hildesheim: Georg Olms, 1994), 472–73, https://www.deutschestextarchiv.de/book/show/sulzer_theorie01_1771 (по состоянию на 14 июня 2021 г.). ‘Eine aus mehreren Gliedern bestehende Einfassung an dem obersten, bisweilen auch an dem untersten Ende einer Mauerwand oder einer Öffnung … Das Gesims dient zur Begrenzung und Vollendung der Teile, die davon ihre Einfassung bekommen, damit sie als etwas istines ganzes … wesentliche Verzierung ganzer Gebäude.’
16. Иоганн Георг Зульцер, «Глайдер», в Allgemeine Theorie der Schönen Künste , 488–89. ‘Die kleineren Teile, aus deren Zusammensetzung die zur Verzierung der Gebäude und der wesentlichen Teile derselben gehörigen Hauptteile, besonders die Gesimse, entstehen … Die Glieder sind für die Gesimse beinahe, was die Buchstaben für die Wörter sind: und wie aus wenig Buchstaben eine un Menge von Wörtern kann zusammengesetzt werden, so entsteht aus der verschiedenen Zusammensetzung der Glieder eine große Mannigfaltigkeit der Gesimse, Füße und Kränze, wodurch sowohl die verschiedenen Ordnungen sich von einander unter- scheiden als auch die Gebäude überhaupt ihren Charakter des Reichtums oder der Einfalt bekommen.
17. Важнейшими по этой теме являются Майкл Хилл и Питер Кохейн, «Подпись архитектуры: композиционные идеи в теории профилей», Architectural Histories 3, no. 1 (2015): 1–21, http:/dx.doi.org/10.5334/ (по состоянию на 3 августа 2021 г.).
18. Charles d’Aviler, Cours d’architecture qui comprend les Orders de Vignole (Париж: chez Nicolas Langlois, 1691). 1:i: «Des moulures,et de la maniere de les bien profiler»: «Les moulures sont à l’Architecture, ce que les lettres sont à l’Ecriture». Это вступительное заявление основной части Курс . Germain Boffrand, Livre d’architecture: Contenant les principes generaux de cet art, et les plans, возвышения и профили de quelques-uns des batimens faits en France & dans les pays etrangers (Париж: chez Guillaume Cavelier pere, 1745), 22–23.
19. Sulzer, «Gesims», 1:472: «[man] kann aber aus den verschiedenen Gesimsen, die aus-wendig und inwendig an den Gebäuden angebracht sind, gar bald den guten oder schlechten Geschmack eines Baumeisters erkennen».
20. О Соане см. John Archer, «Character in English Architectural Design», Eighteenth-Century Studies 12, no. 3 (1979): 339–71, здесь 366. См. также классический текст Луиджи Моретти, «Valori della modanatura», Studio di ‘Spazio’ 6 (1951–1952): 5–12, доступен в английском переводе как «Ценность профилей», пер. Thomas Stevens, Oppositions 4 (октябрь 1974 г.), 118. Недавно переведено на немецкий язык как «Wert und Wirkung plastischer Profile», пер. Дэниел Курц, 9 лет0005 work, bauen + wohnen , 108, нет. 9 (сентябрь 2021 г.), 32–38.
21. Boffrand, Livre d’architecture , 22–23; Ролан Фреар де Шамбре, Parallele de l’architecture Antique et de la Moderne (Париж: Эдме Мартин, 1650 г.), 1–3.
22. Джован Пьетро Беллори, Жизнь современных художников, скульпторов и архитекторов: новый перевод и критическое издание , пер. А. Седжвик Воль (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2005 г.), 62.
23. Антонио Висентини, Osservazioni … che servono di continuazione al Trattato di Teofilo Gallaccini sopra gli errori degli architetti (Венеция: Per Giambatista Pasquali, 1771).
24. Амеде-Франсуа Фрезье, Dissertation Historique et Critique sur les ordres de l’architecture (Париж: Шарль-Антуан Жомбер, 1769), 55–56.
25. Jacques-François Blondel, Cours d’architecture, ou Traité de la decoration, Distribution & Construction des Bâtiments , том. 1 (Париж: Desaint, 1771), 259.
26. Хилл и Кохан, «Подпись архитектуры», 18.
27. Диего де Сагредо, Медидас-дель-Романо (Толедо: en casa de Jua[n] de Ayala, 1526).
28. Boffrand, Livre d’architecture , 22–23.
29. Теоретики образного языка семнадцатого века указывали на карниз и антаблемент как на ключевые места для архитектурных метафор. См. Claude-François Ménestrier, La philosophie des images énigmatiques où il est traité des enigmes, иероглифы, праклы, пророчества, виды, гадания; Лотереи, талисманы, песни, века де Нострадамуса, де ла Багет (Лион: Hilaire Baritel, 1694), 169: «l’architecture a ses Figures énigmatiques de Termes, de Caryatides, de Mascarons, de Metopes, de Trigliphes, de frises и т. д.» Этот отрывок принадлежит Эмануэле Тезауро, . Il cannocchiale aristotelico (Турин: Бартоломео Дзауатта, 1670 г.), 86–7. Эти идеи могут быть связаны с сравнением Д’Авилером и Боффраном профилей с алфавитом французским критиком Жаном-Луи Вьелем де Сен-Мо, который утверждал, что все архитектурные элементы имеют символическое происхождение. См. Жан-Луи Вьель де Сен-Мо, «Quatrième lettre sur l’architecture», стр. 9.0005 Lettres sur l’architecture des anciens, et modernes: Dans lesquelles se trouve développé le génie symbolique qui présida aux monumens de l’antiquité (Париж: np, 1787), 18–9: ‘Quelques Architectes ont dit néanmoins que ce qu ‘на appelle moulure, soit des bases, soit des autres partys, составляющем l’ordre d’Architecture, pouvoit dériver des lettres de l’alphabet.
    Ils approchoient de la vérité, mais enveloppee de nuages. Les lettres étoient hiéroglyphiques: dans leur principe, elles peignoient, par leurs divers контуры, les objets de la nature, & leur rapports symboliques». 0302
30. См. рис. 13, стр. 76.
31. Дэниел Модлин, «Cyma Recta: Palladianism and the Everyday», в Palladian Design: The Good, the Bad and the Unexpected , ed. Мари Бак Мортенсон (Лондон: Королевский институт британских архитекторов, 2015 г.), 30–43.
32. См. Стефан Вервоорт, «Модели вне скульптуры: архитектурные объекты в изобразительном искусстве Нью-Йорка и Дюссельдорфа, 1966–1984» (докторская диссертация, Гентский университет, 2020), 1:241–44, 267–70.

Как спроектировать традиционный карниз или карниз.

Правильное проектирование и изготовление карниза может оказаться непростой задачей. На самом деле, это не так уж и сложно, но вы должны понимать как что делает карниз так и как его пропорции чтобы он выглядел правильно.

Карниз – самый высокий элемент антаблемента в классическом ордере. Его первоначальное назначение было карнизом и водосточным желобом здания. Его форма предназначалась для того, чтобы вода не попадала на стену под ним. Со времен Римской империи карниз также использовался для закрытия стыка между стеной и потолком в помещении. Его форма или, что более важно, линии тени, отбрасываемые его формой, дают приятное окончание стене и помогают глазу понять пропорции пространства.

Размер

Вот карниз, еще прикрепленный к его заказу:

Ионический ордер (желтый карниз!)

Здесь важно отметить, что размер карниза по отношению к остальной части заказа должен сохраняться при размещении на стене.

N.B В вашем окончательном проекте должен присутствовать только карниз, но другие элементы необходимы для определения правильного размера.

---

Звучит сложно, но на самом деле это очень просто. Давайте рассмотрим первый и самый распространенный способ определения размеров карниза.

Метод 1 – Использование полного заказа . (Наиболее распространенный метод.)
Антаблемент + Колонна + Пьедестал

В этом примере с использованием ионического ордера Джеймса Гиббса карниз составляет примерно 1/19 от пола до высоты потолка.

(Примечание: на самом деле чуть больше 1/19, точный размер см. в таблице ниже.)

Способ 2 – Использование колонны с цоколем.
Антаблемент + колонна + цоколь

При использовании цоколя вместо пьедестала карниз теперь составляет примерно 1/17 от пола до потолка.

Точные пропорции см. в таблице ниже. Ботан Факт! Плинтусы обычно имеют высоту одного диаметра своих колонн.

Способ 3 — Использование столбца отдельно.
Колонна + Антаблемент

Без цоколя и пьедестала высота карниза составляет около 1/15 от пола до потолка.

Точные пропорции см. в таблице ниже.

Итак, какой метод измерения карниза выбрать?

Ответ таков: это зависит от того, чего вы пытаетесь достичь. Исторически все они обычно использовались взаимозаменяемо в зависимости от того, какой эффект хотел создать архитектор. К ним относятся;

• Придание комнатам дома иерархии . Если все комнаты в доме одинаково важны, то получается эффект монотонности интерьера. Вместо этого, делая различные акценты на комнатах, можно создать ощущение драмы. Таким образом, используя этот метод, спальня может иметь карниз размером метод 1 , но в гостиной может быть карниз размером с мой метод 3.  
• И наоборот, можно посмотреть на это по-другому, вы можете использовать метод 3 для прихожей, а затем использовать метод 1 в гостиная перейти от тяжелого к изысканному.   

Оба они являются расширением основного классического метода дифференциации комнат, который посредством выбирает различные классические порядки .

Историческое использование

Если обобщить, то ранние и средние грузины , особенно представители палладианской школы, склонялись к более тяжелым карнизам. Викторианцы обычно использовали карнизы меньшего размера (хотя в остальном их вкус в дизайне интерьера несколько тяжелее, чем у их предшественников).

Форма

Карниз традиционно состоит из трех частей, это:

Сайма изначально образовывал желоб здания.

Корона . (Происхождение термина « Молдинг короны. »). Всегда плоский. Канун здания. Нижняя сторона называется Soffit .

Постель . Он поддерживает корону над ним. Первоначально балка, на которую будут садиться все стропила свесов.

---

Тосканский карниз

Если мы сложим три части вместе, то получим карниз из самого простого из пяти архитектурных ордеров ; тосканский орден .

---

По мере того, как мы продвигаемся по пяти заказам, Cyma и Bedmould становятся более сложными, но всегда следите за тем, чтобы первоначальный заказ Cyma-Corona-Bedmould сохранялся.

Ионический карниз — зубцы выделены желтым цветом.

Постель также может быть удлинена и дополнена скобами «M odillions» , поддерживающими Corona или Dentils для украшения.

---

Помимо основной формы карниза, описанной выше, все карнизы должны иметь в качестве своей отправной точки один из пяти архитектурных порядков. Это исторические строительные блоки, на которых построен весь классический дизайн, и, особенно когда вы плохо знакомы с языком классической архитектуры, проекты, созданные на их основе, будут более успешными.

Пять основных карнизов

От самых простых до самых сложных. На основе карнизов по заказам Джеймса Гиббса (1682-1754).

Тосканский карниз.
Этот карниз самый простой.

Раздел

Тосканский карниз

Дорический карниз.
Нижний карниз часто упрощают для интерьерных целей. Примером его использования, как показано ниже, является вход в дом Дамфриса в Шотландии архитектором Робертом Адамом (1728-179 гг.).2). Кронштейны на дорическом карнизе называются «мутулами».

Раздел

Дорический карниз

Ионический карниз.
Этот карниз обычно имеет зубцы (см. выше).

Раздел

Ионический карниз

Коринфский карниз.
Модильоны (четыре скобки) были упрощены для наглядности. Обычно они покрыты мотивом, происходящим от растения Acanthus.

Раздел

Коринфский карниз (упрощенный модуль)

Композитный карниз. 9№ 0018
Этот карниз представляет собой комбинацию ионического и коринфского карнизов.

Раздел

Композитный карниз

Как мне применить это к своему дому?

Несмотря на то, что конструкция карниза основана на классических ордерах, существует множество вариаций, которые можно использовать. Вот три распространенных варианта, чтобы продемонстрировать, что это возможно.

Вариант 1

Первая вариация на самом деле…….. вообще никакой вариации. Мои любимые конструкции карнизов – это те, в которых карниз применен прямо из классического ордера . В этом нет ничего плохого, и если вы найдете карниз в книге образцов 18-го века, который вам особенно нравится, то обязательно сделайте это. Вам не нужно изобретать что-то новое только для того, чтобы быть другим, изобретайте что-то новое, если вы думаете, что можете сделать что-то лучше!

Вариант 2

Вот вариант, используемый викторианцами . Идея заключается в том, что при сглаживании короны карниз находится больше на потолке, чем на стене, что создает иллюзию более высокого потолка. Обратите внимание, что корона здесь не отсутствует , ее софит или нижняя сторона все еще видны. Кроме того, cyma устанавливается на таком же расстоянии от стены, как если бы полная корона оставалась на месте.

Вариант 3

Снова используемый викторианцами, этот метод опускает корону и заменяет ее scotia (большой полый профиль). Это несколько облегчает карниз , делая его более подходящим для помещения меньшего размера . Снова обратите внимание, что все остальные элементы все еще находятся в том месте, где они должны были бы быть, как корона, представленная в обычном режиме.

Заключительные мысли.

Дизайн карниза — это обширная тема, и в этой статье я не смог осветить ее, кроме введения. Куда вы пойдете отсюда, зависит от ваших собственных потребностей.

• Если вы хотите действительно понять, как правильно пользоваться классическими молдингами , предлагаю вам посмотреть на странице книги под трактатом. Перечисленные книги являются «инструкциями» по классической архитектуре.
• Если вам просто нужен точный профиль 18-го века для комнаты в вашем доме, то в книге образцов 18-го века, такой как «Практический строитель» Уильяма Пейна, есть много привлекательных и простых для понимания.
• Если вы покупаете молдинги в готовом виде, убедитесь, что они соответствуют правилам, изложенным выше. Наиболее важными из них являются размер и заказ Cyma-Corona-Bedmould в профиле.

И, наконец, самое главное, осмотритесь в комнатах, которые вас волнуют, и, если возможно, сделайте замеры. При выборе карниза сделайте или уже сделали макеты и используйте свои глаза, чтобы решить, что, по вашему мнению, выглядит правильно, но будьте жирным шрифтом и не просто возвращайтесь к крошечному предварительно сделанному карнизу, потому что это безопасный вариант!

Таблица рассчитана с использованием «Правил рисования нескольких частей архитектуры» Джеймса Гиббса.

	Тосканский		Дорический		Ионный	Коринфянин и Композит
	Обычный	Интерьер*	Обычный	Интерьер*
Метод 1 Колонна с Пьедестал	н/д**	17,5	16,67	20	19,29	18,75
Метод 2 колонны с цоколем	н/д**	15,6	н/д**	17,6	16,86	16,25
Метод 3 Колонна на этаже	н/д**	н/д**	н/д**	16	15,43	15

Как пользоваться этой таблицей
Все размеры в приведенной выше таблице даны в процентах от вашей высоты от пола до потолка. Таким образом, 16,86 — это 1/16,86 высоты от пола до потолка.

Пример
Используя метод 3 и ионный порядок получаем 15,43.

Высота потолка = 10 футов = 120 дюймов

120 разделить на 15,43 = 7,78 дюйма как высоту карниза.

* В классическом дизайне тосканский и дорический антаблемент иногда уменьшают с 1/4 высоты колонны до 1/5 высоты для внутреннего использования.
**Сэр Уильям Чемберс в своем «Трактате о гражданской архитектуре» утверждает, что для внутреннего использования;
» Если комнаты отделаны простым  карнизом, он никогда не должен быть больше одной пятнадцатой и не меньше одной двадцатой…» Это разумный совет, так как все цифры с n /a не подходят для внутреннего использования.

Статьи по теме:

Предлагаемая литература

Связанные статьилес

Выставка | Скрытая горизонталь: карнизы в искусстве и архитектуре

Джованни Баттиста Пиранези,

Роскошный роман и архитектура: Великолепная римская архитектура ( Рим, 1761 г. ). Eth-Bibliothek Zürich, RAR 1311.

◊ ◊ ◊ ◊ ◊

Из пресс-релиза для выставки:

Hidden Horizontal: Cornices в Arthise and Architecture
DITERSHTAL: DORICES в архитектуре
DITERSHTAL: Cornices and Architecture. Kunst und Architektur
Graphische Sammlung ETH Zürich, 25 августа — 14 ноября 2021 г.

Кураторы Линда Шедлер и Маартен Дельбеке, Аннеке Абхелах, Дэвид Бюлер и Эмма Летиция Джонс

В архитектуре карниз прячется у всех на виду. Вездесущий как искусное соединение между крышей и стеной или стеной и потолком, этот декоративный элемент, по-видимому, привлек гораздо меньше внимания архитекторов, критиков или теоретиков, чем, например, колонны или архитектурные ордера. Но на новой выставке в Graphische Sammlung ETH Zürich карниз делает свой долгожданный парадный выход, демонстрируя свои многочисленные воплощения в искусстве и архитектуре. Более 150 рисунков, гравюр, книг и предметов от 15 века до наших дней объединены в новый диалог, некоторые из которых впервые показаны в Швейцарии.

Карнизы повсюду. Как только вы начинаете искать, их вездесущность почти раздражает. Окна, двери, потолки, зеркала и стеновые панели разных веков украшены сложными профилями по краям. Горизонт любой городской улицы представляет собой разношерстную вереницу карнизов в разной степени материальности, утонченности и обслуживания. Это не останавливаться на достигнутом. Автомобили и одежда, мебель и предметы быта имеют свои карнизообразные элементы. Полосы, полосы и линии краски действуют как карнизы, обрамляя, очерчивая или увенчивая почти любой вид артефакта. Тем не менее, они привлекают гораздо меньше внимания архитекторов, критиков, теоретиков и даже широкой публики, чем другие части здания. В ответ на это переоценка этого недооцененного элемента представлена ​​​​на текущей выставке в Graphische Sammlung ETH Zürich, где карниз находится в центре внимания.

Джузеппе Галли Бибиена, Эскиз декорации «Scena per angolo», 1700–1750 гг., рисунок пером и тушью (Graphische Sammlung ETH Zürich).

Карниз, некогда неотъемлемая часть любой классической композиции, в начале ХХ века навлек на себя гнев модернистов. В разное время его считали самой выразительной частью архитектуры, а также самой проблематичной. Он привлек к себе внимание в рисунках, гравюрах и других произведениях искусства. Таким образом, история карниза во многих отношениях предлагает новое окно в многочисленные истории архитектуры и ее представления. Ибо из-за своей вездесущности карниз несет в себе несколько уровней значения: как элемент, определяемый и определяющий строительными нормами; как решение технической проблемы соединения стены и крыши; и как место для выражения социальных устремлений или различий. Как визуальный предел конструкции, карниз в равной степени относится к отдельному зданию, как и к городу или ландшафту. Как орнамент, применяемый к зданиям, он затрагивает вопросы вкуса и эстетики, а также вопросы ремесла и промышленного производства. И как объект, изображенный в двухмерных произведениях искусства на бумаге, он позволяет нам исследовать исторические условности в отношении просмотра изображений и композиции. Наконец, как сложный трехмерный объект, карниз поднимает вопросы культурной репрезентации и коммуникации через материальные передачи во времени.

Выставка объединяет уникальную подборку рисунков, гравюр, книг и предметов с 15 века до наших дней. Среди выставленных авторов и художников Франческо ди Джорджио Мартини, Джованни Баттиста Пиранези, Готфрид Земпер, Фрэнк Ллойд Райт, Ле Корбюзье и многие другие. Приводя работы более ранних веков из коллекций ETH в прямой диалог с кредитами от важных учреждений в Швейцарии и за рубежом, включая Фонд Ле Корбюзье, Париж, Лувр, Национальную библиотеку Флоренции, Чикагский институт искусств, Канадский центр для архитектуры», Монреаль, Коллекции Drawing Matter (Великобритания), Государственные музеи Берлина, Музей Ритберга в Цюрихе и другие — выставка раскрывает «скрытую горизонталь» в центре пяти веков искусства и дизайнерского мышления.

В ролях:
Керубино Альберти, Даниэль Бэджер, Оттавио Антонио Баярди, Баччо Бандинелли, Пьетро Санти Бартоли, Николя Беатризе, Франсуа-Жозеф Беланже, Стефано делла Белла, Фердинандо и Джузеппе Галли Бибиена, Жак-Франсуа Блондель, Ян ван Бронхорст , Андреас Бушманн, Рихард Каан, Чезаре Чезариано, Чарльз Чипьес, Франсуа Колиньон, Франческо Колонна, Ле Корбюзье, Паскаль Кост, Марко Денте после Рафаэля, Deutscher Werkbund, Вендель Диттерлин, Джованни Дозио, Альбрехт Дюрер, Луи-Эмиль Дюрандель, Чарльз Эйзен, Теодор Фишер, Доменико Фонтана, Йоханнес Гачнанг, Джордж Джексон и сыновья, Людгер Гердес, Франческо ди Джорджио Мартини, Хубертус Гольциус, Карл Адольф Граффенрид, Майкл Грейвс, Иэн Хейлз, Херцог и де Мерон, Утагава Хиросигэ, Жак Хитторф, Даниэль Хопфер, Лукас Килиан, Анри Лабруст, Мари Лендинг, Иоганн Баптист Марцоль, Иоганн Маттеус Маух, Майстер Г. А. мит дер Фуссангель, Николетто да Модена, Рихард Никель, Фридрих О Манн, Обыкновенная архитектура (Чарльз Холланд и Элли Уорд), Андреа Палладио, Мануэль Паули, Жорж Перро, Пабло Пикассо, Кристиана Пинатель, Джованни Баттиста Пиранези, Маркантонио Раймонди, Мис ван дер Роэ, Диего Прево Сагредо, Антонио Сангалло Младший, Карл Фридрих Шинкель, Готфрид Земпер, Себастьяно Серлио, Герман Спилберг, Филипп Старк, Кристиан Людвиг Стиглиц, Габриэль Людвиг Штюрлер, Иоганн Георг Зульцер, Чарльз Хиткот Тэтэм, Филипп Томассин, Константин Уде, Агостино Венециано, Ховард Чарльз Уокер, Фрэнк Ллойд Райт, Джакомо Бароцци да Виньола, Эжен-Эммануэль Виолле-ле-Дюк, Ганс Вредеман де Врис и Николай Забалья.

Презентация организована совместно коллекцией гравюр и рисунков ETH, д-ром Линдой Шедлер, и заведующим кафедрой истории и теории архитектуры ETH Zürich, профессором д-ром Маартеном Дельбеке. Дополнительную кураторскую поддержку оказали Аннеке Абхелах, Дэвид Бюлер и доктор Эмма Летиция Джонс.

Детали программы, включая экскурсии, серию лекций и прогулки, можно найти здесь.

Публикации

Иллюстрация из Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker (« Выкройки для производителей и ремесленников ») под редакцией Кристиана Петера Вильгельма Беута и Карла Фридриха Шинкеля (1821 г.).

Специальное издание gta papers (журнал Института истории и теории архитектуры ETH Zurich), посвященное карнизу, будет опубликовано осенью 2021 г. одновременно с выставкой (розничная цена: 25 фр.– ). Под редакцией Мартена Дельбеке, Эрика Вегерхоффа и Адама Джаспера, выпуск включает вступительное слово Мартена Дельбеке и тексты Ричарда Андерсона, Гвидо Бельтрамини, Эммы Летиции Джонс, Эдоардо Пикколи, Линды Шедлер, Оливера Штрайффа, Дэвида Бюлера, Флавии Крискиотти, Линды Станьи. с Клаудио Джаночелли, Сюй Хань и Максим Цаугг.

Сентябрьский номер werk, bauen + wohnen за 2021 год также посвящен карнизу. Он содержит введение Маартена Дельбеке, первый немецкий перевод текста Луиджи Моретти 1952 года «I valori della modenatura: Wert und Wirkung plastischer Profile», текст Марио Ринке и обзоры проектов De Smet Vermeulen Architecten, 31/44 Architects. , KilgaPopp Architekten, Joos & Mathys Architekten, Lütjens Padmanabhan Architekten и Studio Anne Holtrop.

Нравится:

Нравится Загрузка…

* Карниз (Архитектура) — Определение

Закрытый карниз [править]
Закрытый, закрытый или курносый карниз — это карниз, в котором стропила не выступают за стены здания, а, следовательно, нет софита и фасции. Этот тип карниза прост в изготовлении, но мало способствует отводу воды от здания и не имеет эстетической ценности.

Карниз Кронштейн
Это кронштейны, которые удерживают карниз на месте. Модильоны удерживают корону и иногда используются также на карнизах . Кронштейны часто парные.
Гананок…

Выступ карниза предназначен для отвода дождевой воды от стен здания. В практике жилищного строительства эту функцию выполняют выступающие торцы фронтонов, карнизов и желобов.

~ — верхний элемент антаблемента.
Дорический — орден возник в дорийских и западных регионах Греции.
эхин — выпуклая накладка, поддерживающая счеты дорической капители.

~
См. Каветто ~ / Египетский ~
.
Иероглифы…

~ : Выступающий горизонтальный молдинг, закрывающий элементы, к которым он прикреплен, обычно декоративный.
Гребень: Декоративный гребень, обычно расположенный на пике или краю крыши, обычно железный.
Купол: Небольшой купол на основании, венчающий крышу.

~ : Производное от итальянского слова, означающего «выступ», ~ относится к любой горизонтальной декоративной лепнине, венчающей здание.

~ : Выступающие молдинги, образующие верхнюю полосу антаблемента или стены.
Гребень: Повторяющийся металлический орнамент, установленный на коньке крыши или парапете.
Купол: Небольшая конструкция, возвышающаяся над крышей, которая обеспечивает вентиляцию и может служить «наблюдательным пунктом». …

~
A ~ представляет собой декоративный элемент, состоящий из формованных элементов, обычно размещаемых в верхней части внешней или внутренней стены или рядом с ней.
Ковенанты…

~
венчающий выступ. В классической архитектуре — венчающая или верхняя часть антаблемента.
Группа …

~
верхняя декоративная штукатурка
Винты с потайной головкой
, где они могут быть завинчены заподлицо или под поверхностью …

~ : выступ, состоящий из нескольких элементов, который завершает или венчает антаблемент или стену.
Corona: верхний край ~ , выступающий над молдингом кровати, предназначенный для отвода воды, часто называемой каплями или атмосферными воздействиями.

~
Верхний элемент антаблемента, включающий следующие элементы: киму, корону и карниз.
Корона…

~ — Непрерывный выступ (обычно состоящий из досок и/или молдингов), венчающий стену или другую конструкцию.
Гребень — Декоративный орнамент в виде изгороди на коньке крыши.

~ — Декоративный выступ в верхней части стены.
Counterguard — длинное, почти треугольное отдельно стоящее укрепление внутри рва.
Контрэскарп — Внешний откос рва.

~ Верхняя часть антаблемента: также венчающий выступ, завершающий стену, окно или дверь.
КОТТЕДЖ см. КОТТЕДЖ В ОНТАРИО
КУРС Непрерывный горизонтальный слой кирпича, камня и т. д. в здании.

~
Непрерывный горизонтальный элемент, обычно формованный, венчающий наружную стену или расположенный внутри верхней части помещения
Свод …

~ : выступающий молдинг, закрывающий элементы, к которым он прикреплен; используется специально для крыши или венчающего элемента антаблемента, расположенного над фризом.
Гребень: декоративный элемент, часто из железа, обычно расположенный на пике или краю крыши.

~
Венчающий выступ на линии крыши, часто с молдингом или другими классическими деталями.
~ Молдинг…

~
A ~ — декоративный молдинг на краю крыши
A ~ — архитектурный элемент, который выступает из верхней части стены, либо в месте, где стена встречается с потолком, либо на верхнем краю внешнего вида здания.
крестообразный
Крестообразный относится к чему-то, имеющему форму креста.

~ — Любой венчающий выступ. [B]
рядный камень, произвольный ряд &3151; См. ашлар.
вальмовая, двускатная, двускатная — три популярных типа крыш, в которых два элемента — вальмовые, двускатные или двускатные — сходятся под прямым углом друг к другу
.

~ : Самый верхний уровень молдинга на внешней или внутренней стене.
Coronary Garden: Эти сады использовались для выращивания цветов, которые можно было использовать для венков и гирлянд.
Коридор: Это полоса земли, проходящая между зданиями или окаймленная кустарниковыми массивами, рядами деревьев или другими садовыми объектами.

~ . Горизонтальный декоративный элемент находится там, где стена встречается с потолком. Также самая верхняя основная часть антаблемента.
Рог изобилия. Ваза в форме рога, наполненная фруктами и украшенная цветами. Классический символ изобилия.

~
Верхняя часть антаблемента, выступающая полка вдоль верхней части стены, часто поддерживаемая кронштейнами или кронштейнами.
Поперечная пружина …

~
Литой выступ, являющийся завершающим элементом антаблемента, состоящий из нескольких элементов. Он также может увенчать стену,
молдинг или пьедестал. ~ может быть любым горизонтальным молдингом, хотя в первую очередь это самая верхняя из трех основных частей
антаблемента.

~ : Верхняя часть антаблемента, выходящая за пределы фриза. ~ — это самая верхняя часть молдингов вдоль верхней части стены или сразу под крышей.

~ : Это горизонтальный формованный выступ, который завершает или венчает стену или здание.
Курс: Сплошной слой строительного материала, например, черепицы или кирпича, находящийся на крыше здания или на стене.

~
В архитектуре это выступающая верхняя часть антаблемента. Также термин для любого венчающего выступающего молдинга, который проходит вокруг верхней части здания или стены комнаты.
Ряд
Слой камней, уложенный в горизонтальной плоскости внутри стены.

~ . Выступ наверху стены, законченный блокирующим ходом.

пересечение. Место, где трансепты пересекают неф и алтарь церкви.

~ :
Верхний ряд стены или архитектурного элемента (такого как дверной косяк), который иногда формован и/или выступает из стены.
Зубчатый: …

~ — Любая выступающая декоративная лепнина на крыше здания или под карнизом. В интерьере горизонтальный молдинг между стенами и потолком. В классической архитектуре верхняя выступающая часть антаблемента (см.). Другие стили также имеют отличительный тип ~ 9. 0994 .

~
Самая верхняя выступающая часть антаблемента; также кривая горизонтальная лепнина здания или стены.

~ — лепной выступ в верхней части стены (внутренней или внешней) здания, арки или окна
КУПОЛА — небольшая куполообразная оконная конструкция на вершине крыши или купола, иногда в форме фонаря
ЗУБЧАТЫЙ — зубец -подобные проекции в виде ~ …

~ : Декоративный горизонтальный выступ, служащий увенчанием стены или колонны.
Изображение справа: шпили в стиле английской неоготики.
Крокеты: характерный готический мотив, состоящий из цветочного и лиственного орнамента. В основном используется на шпилях и вершинах скульптур.

~ . Любая выступающая декоративная лепнина, завершающая или венчающая верх здания, стену, арку и т.п.
купол. Купол, особенно небольшой купол на круглом или многоугольном основании, венчающий крышу или башню. Обычно только декоративные в современных домах. К старым куполам можно подняться по лестнице.

~ s
В классической архитектуре орнаментальная лепнина наверху стены, обычно под карнизом, делится на три части: архитрав внизу, фриз в середине и ~ вверху. Однако неофициально термин ~ используется для описания всех трех этих молдингов.

~ : набор выступающих молдингов, венчающих антаблемент. ~ находится над фризом, опирающимся на архитрав. Функция проецирования ~ — сбрасывать дождевую воду со стен здания.

~ — отделка с пристройкой ~
— используется для зданий, соединенных общими боковыми стенами; «квартал пристроенных домов»
отдельно стоящий — используемый зданиями; стоять отдельно от других; «особняки»; «отдельный гараж» …

~ , Guttae, Tympanum
6 / 10
Вопрос -8 Что из следующего создает остров тепла?

~ ПРОФИЛЬНЫЕ ИЗДЕЛИЯ — молдинги, такие как корона, станина и свод, применяемые в ~ строительство.
CORONA — вертикальные конструкции, которые нависают над классическими ~ , обычно со значительным выступом, чтобы обеспечить защиту нижележащего фриза, капельного камня.

~
Любой литой выступ, завершающий или венчающий часть, к которой он прикреплен.
Крокет
Резное украшение, обычно напоминающее листву, выступающее вверх через равные промежутки вдоль наклонных краев шпиля, вершины, фронтона, навеса и т. д., особенно в архитектуре эпохи готического возрождения.

— ~ — этот выступ длиной 2 фута проходит по всему зданию.
Витражи- …

Что такое ~ ? Полезный декор
Пилястра — элегантность эпохи Возрождения
Придайте своему дому средневековый вид …

Молдинг или ~ вокруг фронтона, обычно на карнизе здания.
Фасад с фронтоном
Фасад с фронтоном. план фронтона и флигеля План дома, длинной стороной перпендикулярного улице и имеющего фронтон на торце, обращенном к улице; в задней части дома добавлено крыло.

~ самый верхний уровень антаблемента; также самый верхний уровень молдинга на внутренней или внешней стене. dentil простой, выступающий, зубчатый молдинг, представляющий собой концы кровельных или потолочных балок, встречающийся на ~ -х зданиях. вниз по холмистой, безлесной возвышенной равнине.

~
1 верхний элемент антаблемента. 2 декоративная лепнина для отделки той части, к которой она крепится, (например) на стыке стены и потолка.
Corps-de-logis
Основная секция или блок большого здания, такого как дворец или особняк, содержащий вход и основные помещения.

~ — верхняя секция антаблемента; горизонтальная планка, выступающая вдоль верха здания или стены
купол — небольшой купол или аналогичная конструкция на крыше
помост — приподнятая площадка в конце комнаты или помещения …

~ — Выступающая часть, обычно вдоль самого верха стены, фасада или антаблемента; фронтон обычно обрамляют нижним ~ и два наклонных.

В классической архитектуре собирательное название трех горизонтальных элементов (архитрав, фриз и ~ ), удерживаемых стеной.

~ Верхняя часть антаблемента, выходящая за пределы фриза. crenel (см. зубцы) зубчатый молдинг (315) определение crockets (318) определение купол (KYOO-pe-la) сущ. 1. легкая конструкция на куполе или крыше, служащая колокольней, фонарем или бельведером. б. купол, особ.

Связка: термин для описания различных моделей укладки кирпича (или камня), например, «обычная связка» или «фламандская связка».
Коробка ~ : Полое, выступающее ~ , состоящее из потолочной доски, бордюрной доски и декоративного деревянного наличника.

Фасады улиц узкие и фасады состоят обычно только из витражных окон и входов, увенчанных ~ s или парапетами. Маленькие деревянные версии этого стиля имеют фальш-фасады, несколько экземпляров все еще сохранились в Eau Claire.
Большинство одночастных коммерческих блочных конструкций имеют следующие характеристики: . ..

~ — декоративный выступ по верху стены.
Контрфорс — оборонительная работа осаждающих сил.
Контргвардия — длинное, почти треугольное отдельно стоящее укрепление внутри рва.
Контрэскарп — внешний откос рва.
Курс — ровный слой камней или кирпичей.

~ : горизонтальный элемент в верхней части стены.
COSMATI WORK: украшение с использованием цветной мозаики и мрамора, уложенных в виде геометрических узоров.
ПОКРЫТЫЙ: вогнутый, например, крыша.
КОЛЕНЧАТЫЙ: балка и т. д., состоящая из двух частей, расположенных под углом вверх и сходящихся в центре.

Фриз Фриз представляет собой панель под ~ наверху внешней стены здания, которая часто украшается скобками, зубцами или модальонами. Перемычка Плоская горизонтальная часть в верхней части окна. Кирпичная кладка Тип конструкции из камня, кирпича, плитки или бетонных блоков с использованием раствора.

Тяжелый антаблемент и ~ s
Фронтонная ориентация распространена на северо-востоке; также двускатно-лобовой и створчатый подтип
В целом симметричный фасад, хотя вход часто находится с одной стороны
Входная дверь, окруженная узкими боковыми окнами и прямоугольным фрамугой, обычно встроенная в более сложную дверную раму . ..

Это прямоугольный дом в стиле королевы Анны с квадратами, ~ и тщательно продуманными дверными проемами.

Также можно найти

Каветто (изогнутый) в стиле ~ и скульптуры египетских правителей. Стены были построены из кирпича и / или каменной кладки или были покрыты лепниной или терракотовой плиткой, чтобы имитировать некоторую форму каменной конструкции. Многие стены разрушены, наклонены наружу по мере приближения к основанию.

~ На вертикальной поверхности, такой как стена, самая высокая горизонтальная область, которая выступает или выступает, например молдинги вдоль верхней части стены или чуть ниже линии крыши.
[Этимологическое происхождение: уступ]
Зубцы Стены с нижней и верхней частями, обеспечивающие укрытие для защитников здания.

Вы усовершенствовали свои гиперреалистичные рендеры, показывая, как именно ~ будут задевать и омывать купола. Клиент в восторге, увидев визуализированные световые эффекты, и одобряет ваш дизайн.

Линия крыши ~ также соединяется со средней линией ~ , окружающей ротонду, тогда как существующая крыша, похоже, не связана ни с одной частью конструкции.

Прямоугольный блок под софит ~ греческого дорического храма, усыпанный гуттами. Предполагается, что он представляет собой кусок дерева, через который были вбиты деревянные колышки, чтобы удерживать стропила на месте, и он следует за наклонным скатом крыши.

Corbel: опора ~ , обычно резная.
Крест, греческий: крест, вертикальные и горизонтальные плечи которого имеют одинаковую длину
Крест, латинский: крест, стержень которого длиннее его поперечины. В западном церковном строительстве преобладает латинский крест.

Софит — Нижняя сторона ~ на карнизе.
Мягкая древесина: Общий термин, используемый для описания пиломатериалов или шпона, изготовленных из игольчатых и/или шишковидных деревьев. SM#: Упорядочено, сопоставлено, пронумеровано. Шпон взят из одного и того же бревна, распилен последовательно. Пронумерованы в соответствии с соответствующими панелями.

Софит: 1. В целом нижняя сторона. 2. В неоклассической отделке элементы ~ устанавливаются на одном уровне и соединяются с фасцией, образуя полосу под краем карниза. 3. Накладка, закрывающая нижние стороны выступающих стропил для крыши без ~ .

Аттик: верхний этаж, расположенный над ~ , который служил основой для скульптуры, особенно на монументальных арках
Балтеус: широкий проход вокруг пещеры театра или амфитеатра, разделяющий их на секции …

Его оригинальные ставни, камин, ~ и потолочная розетка были восстановлены и окрашены в темно-синий цвет, чтобы соответствовать стенам.
Встроенная мебель максимизирует узкую планировку …

ЗУБЧАТКИ: небольшие зубообразные выступы, украшающие область под выступом; квадратные блоки последовательно под ~ .
мансардное окно: вертикальное окно и оконная коробка, выступающая из наклонной крыши, имеющая собственную крышу, чаще всего фронтонную или двускатную.

dentil Небольшой квадратный блок, похожий на зуб, используемый в качестве декоративного элемента в ~ .
темпера Водорастворимая краска, использующая яичный желток или клей в качестве связующего. Используется в основном для отделки плоских стен внутри помещений.

Также называется сталактит или соты, один из самых характерных исламских архитектурных элементов, используемых в куполах, в переходных зонах куполов, в ~ s и фризах, в раковинах над входами и на фризах, поддерживающих балконы минаретов.

Фриз – распространенный элемент дизайна в классической архитектуре. Это длинная тонкая область между ~ и капителей колонн и покрыты скульптурными элементами.

Фронтон …

В исламской архитектуре часто использовалась пропорция 1: √ 2 — план был бы квадратным, а высота была бы получена путем проецирования от диагонали плана. Размеры различных горизонтальных составляющих фасада типа молдингов и ~ с тоже были получены из диагоналей . ..

Их размеры составляют от восьми до девяти метров в высоту, а не от четырех до пяти, как у Дорика. Ионные колонны имеют под собой формованное основание. Наверху этих валов расположены боковые завитки под прямоугольными каменными блоками. Дентилы размещены по длине Ionic ~ .
Назад …

~ : литой выступ на вершине любого архитектурного элемента или, в конструкции крыши, декоративный молдинг в углу между стеной и скатом самой крыши. ДВУХПАРНАЯ КРЫША: простая крыша, в которой стропильные пары соединяются только по коньковой балке, без анкерных или ригельных балок.

См. также: Что означает Носилочная связь, Витрина, Косая арка, Уборная, Обшивка?

◄ Краеугольный камень

Карниз ►

Тайная жизнь зданий: Карнизы рядных домов

Если у вас есть рядный дом в Филадельфии, у вас, вероятно, есть карниз, декоративная лепнина, которая венчает ваш дом, дверь или окна. Со временем ваш карниз может заржаветь или испортиться. В этой статье мы расскажем об истории архитектурной особенности, известной как карниз, какие материалы использовались на протяжении многих лет, и познакомим вас с реставраторами, обладающими знаниями и навыками для восстановления и сохранения ваших декоративных карнизов.

История

Идея карниза берет свое начало в древнегреческой и римской архитектуре. В классической греческой архитектуре карниз был верхним элементом антаблемента, горизонтальной частью экстерьера здания непосредственно над рядом колонн и под крышей.

Карнизы были не просто декоративными. У них была основная утилитарная цель — отводить дождевую воду от стен здания, но они также быстро стали декоративным элементом. В греческой архитектуре было три типа карнизов: дорический с простыми геометрическими линиями; Ионный с элементами прокрутки; и коринфский, самый сложный.

Карнизы были широко распространены в жилых домах Филадельфии еще в Элфретс-Элли. 19 ^th и 20 ^th В рядных домах Century Philadelphia представлено большое разнообразие конструкций карнизов, в том числе карнизы с скобками, которые первоначально были разработаны во времена итальянского Возрождения, но вновь появились в викторианскую эпоху. Пример карниза с скобками можно найти в рядном доме на Бейнбридж-стрит, 519 с современным мозаичным фасадом Исайи Загара.

Кронштейн карниз

До середины 19^-й -й век, карнизы были вылеплены из дерева, камня или гипса искусными мастерами. Когда бум строительства рядных домов в Филадельфии достиг своего пика в начале 20 века, методы старого мира были заменены массовым производством карнизов из листового металла, которые имитировали дерево и камень. Изготовленные из оцинкованной стали или луженого железа (оцинкованная сталь) и, в редких случаях, из меди, эти массовые карнизы со временем изнашивались. Краска слезла, оставив после себя некрасивую ржавчину.

Реставрация

Поскольку каждый карниз имеет свой уникальный и часто замысловатый дизайн, реставрация начинается с изготовления слепка небольшой секции, которая еще находится в хорошем состоянии. Если исходный карниз был штампованным из металла, форму отправляют в слесарный цех, где из меди, цинка, стали или алюминия штампуют репродукцию всего карниза в натуральную величину. Последним шагом является покраска карниза, чтобы воспроизвести его первоначальный вид. Если же ваш карниз изначально вырезался из дерева, то слепок воспроизведут в столярной мастерской.

Листовой металл 

Черная овца Подряд в Фиштауне — семейное дело. На протяжении четырех поколений семья Брукс передавала свое ремесло по восстановлению крыш и карнизов в соответствии с историческими свидетельствами.

«Мы занимаемся изготовлением и установкой исторических листовых металлов, чтобы они соответствовали существующему карнизу или совершенно новому дизайну, от сложного до стандартного, с использованием старинного мастерства», — сказал владелец Black Sheep Дэвид Брукс. «Конструкция карниза чертится с размерами, а затем переносится на плоский лист для гибки и формирования. Эта работа выполняется традиционным способом вручную. Материалы дублируются, если они есть. Если нет, то его можно сделать из меди, стали или олова. Картина может быть подобрана, если она историческая, а если нет, то это будет выбор владельца».

Изображение предоставлено Black Sheep Contracting

«Части или декоративные элементы могут быть продублированы или отремонтированы в зависимости от состояния. Все карнизы и аксессуары разные, и шаблоны необходимо брать на месте, чтобы их можно было дублировать, если у нас нет шаблона в нашем инвентаре», — сказал Брукс.

Дерево

Если ваш карниз деревянный, обратитесь в компанию John P. Hovanec Construction в Пеннсбурге. Но не пытайтесь гуглить его. «Я так занят, хотя и молву, что не беспокоюсь о рекламе или веб-сайтах», — сказал Хованец. (По крайней мере, у него есть адрес электронной почты.) В течение тридцати пяти лет Хованец был подрядчиком, а последние одиннадцать лет он специализировался на исторической реставрации. Недавно он делал реставрацию карниза для одного из клиентов Solo Realty.

«Здание было построено в конце 1800-х годов, и карниз разрушился из-за протечки крыши», — сказал Хованец. «Мы взяли образец обратно в наш магазин и, работая с красным деревом, начали с нуля». Хованек работает в партнерстве со своими сыновьями, которые основали Old Capital Custom Millwork в Швенксвилле.

Каменная и каменная кладка

В течение сорока пяти лет компания Dan Lepore & Sons занималась восстановлением каменной и каменной кладки рядных домов в Филадельфии. Работая с архитекторами, инженерами и специалистами по консервации, они обладают уникальными навыками ремонта терракотовых и каменных карнизов.

«Все члены нашей команды по реставрации каменной кладки прошли курс по консервации каменной кладки RESTORE Training», — сказал владелец Дэн Лепор. И да, они занимаются резьбой по камню. Среди их клиентов были Художественный музей Филадельфии и мэрия — горгульи и все такое.

Восстановление карниза может быть дорогостоящим, но есть некоторые гранты, чтобы помочь домовладельцам покрыть расходы. Для получения информации об этом обращайтесь в Preservation Alliance for Greater Philadelphia

9.0005 Эта статья является частью серии под названием «Тайная жизнь зданий», в которой мы пишем об истории и архитектуре зданий Филадельфии. Мы рассмотрели стилей рядных домов , обычных кирпичных стилей Филадельфии , троичных домов , звездообразных болтов и жилых дворов , а также другие темы. О чем еще вы хотели бы узнать? Подпишитесь на нас и напишите нам в Facebook или Instagram , чтобы сообщить нам!

Алюминиевая карнизная система, Металлические карнизы, Альтернатива карнизу из стекловолокна, Металлические фризовые системы на заказ, Фасад, Фриз от Decor Architectural Products

Алюминиевые карнизы

Наши нестандартные наружные карнизы и стандартные металлические системы отделки карнизов отличаются высоким качеством. и не требует обслуживания

Спецификация карниза

Высота карниза 0′-2′

Стандарт Высота карниза 2′-3′

Стандарт Высота карниза 3′-4′

Стандарт Высота карниза 4′-5′

Сегодняшние архитекторы проектируют на пределе возможностей. Обладая более чем 25-летним опытом, Décor Architectural обладает техническими знаниями, а также архитектурным видением для удовлетворения ваших требовательных проектов. Наши системы металлических карнизов декоративны и привлекают внимание, чтобы соответствовать постоянно меняющимся потребностям рынка.

От концепции и дизайна до изготовления и производства наши технические знания и мастерство встроены в высококачественный продукт для ваших приложений. Мы стремимся работать с архитекторами, предоставляя консультации и чертежи, а также проверенные методы проектирования, доказавшие свою эффективность на протяжении многих лет.

Наши возможности простираются в области обновления и дублирования существующих профилей и конструкций. Реставрация и репродукции исторических карнизов — это специализация Décor Architectural, при этом особое внимание уделяется сохранению оригинальной архитектуры с использованием современных технологий.

Если карниз требует дополнительных приспособлений, таких как зубцы или кронштейны, мы изготавливаем их из уретана высокой плотности и покрываем промышленной краской. Мы также устанавливаем навесное оборудование на нашем заводе, чтобы поддерживать высочайшее качество расстояния и выравнивания.

Наша цель в Décor Architectural — помочь во всех аспектах дизайна, чтобы гарантировать, что мы поставляем продукт, который отвечает краткосрочным и долгосрочным потребностям наших уважаемых клиентов. Мы также стремимся удовлетворить все вовлеченные стороны, от архитекторов до генерального подрядчика, благодаря нашему обслуживанию клиентов и вниманию к техническим деталям. Наш уникальный продукт предлагает качество, долговечность, дизайн и стиль. Планируя свой следующий проект, обратите внимание на Décor Architectural. С нашей приверженностью к удовлетворенности клиентов и качеству продукции, мы знаем, что это будет большой опыт.