Что такое витражное остекление: в чем его особенность и для чего применяется витражное остекление

в чем его особенность и для чего применяется витражное остекление

Витражное остекление – светопрозрачная конструкция, представляющая собой самонесущие каркасы, изготовленные из профилей различной конфигурации, в которых используется стекло, стеклопакет или триплекс.

Витражное остекление фасада: особенности конструкции

Такое остекление наиболее актуально в тех частях здания, где нет возможности установить обычные окна, например, эркеры или пролеты. При витражном остеклении зданию можно придать любую архитектурную форму, даже немного ее изменить, превратив постройку со стандартной планировкой в произведение искусства.

Безрамное или рамное остекление может быть как планарным, так и структурным, но в обоих случаях результатом станет цельное стеклянное здание.

В конструкции фасадов могут использоваться поликарбонат, пластик, сталь, алюминий и даже дерево.

Витражные системы остекления: плюсы и минусы

К плюсам витража можно отнести следующее:

Экономичность. Установка витражных конструкций не занимает длительного времени или средств. Стеклянные конструкции намного дешевле других видов фасада, и затрат на обслуживание не подразумевают. Установка таких стен позволяет сэкономить на освещении офиса.

Долговечность. Срок эксплуатации алюминия около 70 лет, столько же может выдержать триплекс и другие виды стекла. Конструкция не подвержена коррозии или выветриванию.

Прочность. Несмотря на кажущуюся хрупкость фасада, в большинстве случаев используется толстый триплекс, который с легкостью выдерживает удар весом в 70-80 кг. Во всех видах витражного остекления можно использовать антивандальное или бронированное стекло, и в таком случае разбить или повредить стеклянную стену практически невозможно.

Высокая светопроницаемость. Панели могут быть полностью прозрачными и пропускать максимум света, но даже если это цветной триплекс или витраж, лучи солнца будут попадать в помещение, что делает пребывание в таком здании более комфортным.

Легкость и простота в ремонте. Чтобы заменить разбитое стекло или отдельный элемент, нет необходимости демонтировать всю систему. Любой из блоков может быть вынут, а затем вставлен обратно.

Экологическая безопасность. Все витражные системы не содержат каких-либо вредных примесей, безопасны как для окружающей среды, так и для людей, в том числе и для детей или аллергиков.

Высокие теплоизоляционные свойства. «Теплая» конструкция витражного фасада защищает как от мороза снаружи, так и от потери тепла изнутри здания.

Высокие звукоизоляционные свойства. Благодаря абсолютной герметичности большинства видов фасадов звук от работающего мотора авиадвигателя снаружи внутри здания не слышен.

Пожарная безопасность. Стекло и алюминий, которые являются наиболее распространенными материалами при установке таких систем, выдерживают высокие температуры, не горят и не дымят.

Легкость и гибкость.  Витражи могут быть установлены на ветхие или реконструированные здания. Такой фасад обладает высокой гибкостью, но при этом легко выдерживает собственный вес.

Многообразие конструкций. Фасады зданий могут приобрести любую форму, в том числе и сложную. Они могут быть плоскими или объемными, и не ограничены архитектурными рамками.

Многообразие цветовых исполнений. Стеклянные панели фасада могут быть прозрачными или матовыми, тонированными или витражными, одноцветными или многоцветными. Профиль отлично ламинируется и окрашивается методом порошковой покраски в более чем 400 оттенков.

Привлекательность. Здания с витражным остеклением смотрятся намного эффектнее и привлекательнее бетонных конструкций, и являются олицетворением современного города. А различные варианты сборки и исполнения позволяют придать неповторимый облик любому зданию.

Но есть у такого вида остекления и недостатки:

• нестабильность в условиях значительной ветровой нагрузки или сейсмологической активности почвы;
• эффект «прозрачных стен», в которых людям с боязнью высоты некомфортно;
• затраты на регулярную чистку стекол, которую вынуждены нести владельцы зданий, стремящиеся придать фасаду блеск и лоск;
• низкое теплосбережение некоторых видов.

Витражные системы: разновидности систем

По виду крепления витражное остекление бывает:

Стоечно-ригельное остекление – классический вид, один из самых распространенных, его выбирают из-за его дешевизны. В этом варианте используется профиль, который виден через стекло. Толщина видимой части профиля – около 50 мм.

Полуструктурное остекление подразумевает присутствие заглушек, однако одна из них уже второй, поэтому ее меньше видно. Такая система добавляет визуальной легкости всему фасаду и успешно применяется для остекления тяжелых монументальных зданий.

Структурное остекление – один из видов безрамных витражных систем, при котором профиля не видно вообще. Достигается такой эффект за счет торцевой фиксации, а полые части швов заливаются герметиком.

Этот вид остекления считается одним из самых требовательных и дорогих. При монтаже обязательным условием является наличие минимальных зазоров, чтобы компенсировать температурные колебания.

Планарное остекление – еще один вид сплошного безрамного остекления. Появилось оно относительно недавно, но завоевывает все больше популярности за счет безграничных архитектурных возможностей. В этом случае для крепления используются металлические кронштейны, называемые «спайдерами».

Фальш витраж для фасада применяется в большей части для маскировки дефектов стен. Здесь используется лишь декоративная конструкция, окружающая фасад. Второе его название – навесной фасад.

По дизайнерскому оформлению:

• прозрачные;
• цветные.

В цветной витражной системе вместо прозрачного стекла в каркас устанавливается заранее изготовленный витраж. Ее преимущество – высокая стойкость к УФ лучам, возможность установки витражей больших размеров и механическая прочность. Используется такой вид остекления для стеклянных крыш или купольных конструкций. Варианты оформления – заливной, пленочный, тиффани, фьюзинг и классический (наборной).

По типу:

• холодная витражная система;
• теплая витражная система.

Теплая витражная система создается путем дополнительной полиамидной вставки. Температурный разрыв при таком фасаде составляет до 25 градусов, поэтому оно наиболее актуально в регионах с холодными зимами. Для этого вида остекления характерно только каркасное крепление при помощи терморазрывного профиля.

Холодная система монтируется любым способом, полиамидная вставка в таком случае не предусмотрена. Холодное остекление имеет меньший вес и ширину, отлично защищает от пыли и осадков. Недостаток такого вида остекления заключается в низком температурном разрыве, поэтому его чаще всего применяют для офисных и торговых зданий.

По конструктивным особенностям

• глухие;
• открывающиеся.

Как правило, большинство витражных остеклений выполнены в виде глухой стены. Однако для большего удобства и функциональности некоторые витражи оснащают оконными и дверными блоками с фрамужными элементами открывания. Створки могут быть повортно-откидными или распашными, открываться наружу или параллельно фасаду здания, распахиваются вручную или автоматически.

Требования к витражному остеклению фасадов

Требования к витражному остеклению такие же, как и к другим видам фасадов, поэтому ничем не отличаются ни по нормативным документам, ни по противопожарным мерам.

Современное строительство всегда ищет новые возможности. И витражное остекление, пожалуй, одно из самых перспективных направлений. Используя лишь металл и стекло, а именно это основные компоненты фасада, можно превратить даже самый скромный коттедж в настоящий архитектурный шедевр.

Витражное остекление, особенности, плюсы и минусы витражного остекления, виды витражного остекления

Витражное остекление, которое зачастую используется на фасадах зданий и сооружений, придает им современный внешний вид, оригинальность и эстетичность. Исторически сложилось, что витражи применяются, главным образом, на общественных зданиях, например, торговых комплексах или гостиницах.

Но использование современных технологий при изготовлении витражных систем привело к тому, что в настоящее время они стали широко применяться и в жилищном строительстве, при остеклении мансард и балконов многоэтажных домов и коттеджей.

Под витражным остеклением (иногда называемым панорамным) понимается светопрозрачная строительная система, которая состоит из самонесущего каркаса, изготовленного из профиля, и ограждающей конструкции из стекла, стеклопакета или триплекса. В качестве материалов для изготовления витражного остекления могут выступать как наиболее традиционные в современных условиях алюминий и пластик, так и встречающиеся реже экзотичные поликарбонат, сталь, и иногда даже дерево.

Особенностью витражного остекления является то, что оно выполняется изнутри сооружения или с перекрытий балконов и лоджий. Это позволяет сократить стоимость работ по установке системы, так как нет необходимости привлекать дорогостоящие подъемные механизмы.

Несмотря на то, что размеры витражного остекления могут быть очень значительными, основные принципы мало чем отличаются от традиционного остекления: главным из них является то, что ограждающая конструкция из стекла крепиться в большинстве случаев при помощи штапиков.

Использование самых современных материалов при производстве витражных фасадных систем привело к тому, что они стали постепенно вытеснять пластиковые окна, еще недавно казавшиеся безоговорочно лучшим вариантом остекления зданий и сооружений.

Рис. 1. Современный вариант дизайна с использованием витражного остекления.

Особенности и преимущества витражного остекления

Конструкция витражной системы остекления может применяться даже там, где практически невозможно установить обычные пластиковые или деревянные окна, например, в эркерах или пролетах. Несомненные преимущества панорамного остекления наиболее отчетливо проявляются при его применении на фасадах больших многоэтажных зданий, однако, и при использовании в частных загородных домах стеклянный витраж вполне конкурентоспособен, по сравнению с альтернативными вариантами остекления.

Более того, так как система постоянно совершенствуется, можно с уверенностью сказать, что в дальнейшем область ее применения будет только расширяться. Это вовсе неудивительно, учитывая многочисленные достоинства, речь о которых пойдет ниже.

Рис. 2. Фасадное панорамное остекление.

Экономичность

Экономичность установки витражного остекления обеспечивается сразу несколькими факторами. Во-первых, нет необходимости использования подъемных механизмов. Во-вторых, работы выполняются в сжатые сроки, так как их трудоемкость невелика. В-третьих, стоимость стекла, как основного ограждающего материала ниже, чем у других видов фасада. В-четвертых, витражная фасадная система не нуждается в особом обслуживании и уходе, что также экономически выгодно. Не стоит забывать, что благодаря особенностям витражей, происходит реальная и достаточно заметная экономия на освещении внутренних помещений здания.

Долговечность

Наиболее часто витражное остекление выполняется с использованием алюминиевого каркаса и ограждающих конструкций из стеклопакета или триплекса. Ориентировочный срок службы алюминиевых конструкций, изготовленных с применением современных технологий, составляет примерно 65-70 лет.

Триплекс, стеклопакет и другие разновидности стекла вполне могут прослужить еще дольше.

Следует учитывать и тот факт, что система витражного остекления практически не поддается коррозии и другим воздействиям агрессивных факторов. В результате фасады, выполненные по данной технологии, значительно превосходят все существующие аналоги в плане долговечности конструкции.

Рис. 3. Витражное остекление с наличием входных дверей.

Прочность

При всей кажущейся хрупкости витражного остекления, система обладает достаточным запасом прочности. Например, часто применяемый триплекс без каких-либо последствий способен выдержать удар массой 70-80 кг.

Кроме того, все системы витражного остекления позволяют использовать стекло с особыми защитными характеристиками, например, бронированное или антивандальное. В результате, при незначительном удорожании конструкции, может быть получена система, которую очень сложно повредить, а уж тем более разбить. По своим прочностным характеристикам витражное остекление не уступает большинству фасадных систем.

Светопроницаемость

Одной из главных особенностей системы витражного остекления являются высокие показатели светопроницаемости. Причем это относится как к случаям использования обычного стекла, которое полностью прозрачно, так и при применении цветного триплекса или даже витража, которые также пропускают достаточно большое количество света.

Пребывание в здании с естественным освещением не только выгодно с точки зрения экономической эффективности, но также чрезвычайно полезно и комфортно. Давно известно, что человеческий глаз напрягается и, как следствие, устает гораздо сильнее при искусственном освещении. В то же время естественный свет крайне благотворно влияет на зрение и общий психологический комфорт.

Рис. 4. Естественное освещение при витражном остеклении.

Простота в ремонте

Благодаря особенностям конструкции и технологии установки, витражное остекление крайне легко и просто монтируется. Но этим плюсом достоинства далеко не исчерпываются. В случае необходимости замены пришедшего в негодность стекла, достаточно демонтировать отдельный элемент. Разборка всей системы не требуется, что значительно облегчает проведение любых ремонтных работ.

Возможность замены любого из блоков, образующих систему витражного остекления, является одним из важнейших факторов удобства ее эксплуатации и обслуживания. При этом, для ремонт не требуется специализированное оборудование и профессиональные навыки, работы могут выполняться собственными силами.

Рис. 5. Замена стеклопакета.

Экологичность

Одно из важнейших современных требований, предъявляемых практически ко всем строительным материалам и конструкциям – соответствие требованиям экологической безопасности. Все используемые при изготовлении и последующей установке панорамного остекления материалы, изделия или конструкции абсолютно безопасны для человека, животных и растений. Они не наносят вред окружающей среде и экологически чистые, не содержат аллергенов или других вредных или раздражающих веществ.

Благодаря этому, витражное остекление может использоваться повсеместно, на любых зданиях и сооружениях, без каких-либо ограничений.

Рис. 6. Оригинальное дизайнерское решении фасада.

Теплоизоляция

Различные системы панорамного остекления могут быть использованы в любых регионах России. Они обладают высокой устойчивостью к действию низких и высоких температур, абсолютно не деформируясь при этом.

Кроме того, использование современных материалов, в том числе специальных уплотнителей, герметизирующих лент и различных термовставок, позволяют обеспечить системе высокие показатели теплоизоляции. Они гарантируют, как защиту внутренних помещений здания или сооружения от внешнего температурного воздействия, так и сохранение комфортного температурного режима внутри за счет крайне низкой теплопотери.

Рис. 7. Комфортные условия внутри помещения при низкой температуре снаружи.

Звукоизоляция

Высокие показатели герметичности витражных систем обеспечивают не только тепло-, но и звукоизоляцию. Она также достигается правильной сборкой системы со всеми необходимыми деталями и компонентами, включая термовставки, герметизирующие ленты и специальные уплотнители.

Все комплектующие элементы поставляются вместе с системой, причем они подбираются таким образом, чтобы соответствовать климатическим особенностям эксплуатации в данном регионе. Кроме того, их установка также проста, как и остальные технологические процессы по монтажу витражного остекления.

Рис. 8. Здание с витражным остеклением на оживленной трассе.

Привлекательность витражного остекления

Какими бы замечательными эксплуатационными свойствами и характеристиками ни обладала система фасадного витражного остекления, она не получила бы столь широкого распространения без одного из главных своих достоинств – привлекательного, эстетичного, дорогого и современного внешнего вида.

Самые разнообразные цветовые решения, возможность придания фасаду различных, порой весьма причудливых, форм, создание самых разнообразных дизайнерских решений и вариантов оформления здания – все это позволяет считать витражное остекление не просто конструктивным элементов, но и зачастую главным украшением сооружения.

Рис. 9. Вариант дизайна с применением панорамного остекления.

Минусы витражного остекления

Ни один строительный материал или конструкция не обходится без недостатков. Имеются они и у витражного остекления. Главными являются следующие:

• относительно высокая стоимость материалов и работ. Несмотря на то что, благодаря современным разработкам, стоимость системы в последние годы несколько снизилась, все-таки она по-прежнему используется, главным образом, на коммерческих объектах и там, где заказчик готов вложить серьезные финансовые средства для достижения удобства, комфорта и привлекательного внешнего вида;
• невозможность создания неплоских криволинейных поверхностей, например, сферических, из-за недостаточной прочности алюминиевого профиля;
• нестабильность системы витражного остекления при высокой ветровой нагрузке, а также в районах с сейсмической активностью. Данный недостаток серьезно ограничивает использование рассматриваемой системы в высотных зданиях, где она может подвергаться воздействию повышенной ветровой нагрузки. Также не допускается использование панорамного остекления в сейсмически активных регионах, но таких мест относительно немного;
• сложность мытья фасада с внешней стороны. Большие стекла, выступающие в роли ограждающей конструкции при витражном остеклении, невозможно мыть изнутри. Поэтому приходится заниматься этим снаружи, что достаточно проблематично. Проблема усугубляется при наличии нескольких этажей – в таком случае требуется приглашение промышленных альпинистов или использование подъемной техники.

Перечисленные недостатки панорамного остекления не настолько значительны, чтобы помешать все более широкому его применению.

Рис. 10. Мытье витражных стекол.

Разновидности витражного остекления

Существует множество разновидностей витражного остекления. Они могут быть разбиты на группы в соответствии с несколькими классификационными признаками, к которым относятся варианты дизайнерского оформления, тип используемой ограждающей конструкции, область применения различных систем панорамного остекления и многое другое.

Но при всем многообразии, основным признаком, по которому группируют системы витражного остекления, является вид используемого крепления. При любой классификации фасадных систем витражного остекления он используется чаще всего. По этому критерию все системы делятся на пять групп.

Стоечно-ригельное витражное остекление

Наиболее часто используемый вариант конструкции. Основная причина его популярности – относительно невысокая стоимость, наименьшая среди всех встречающихся систем витражного остекления. При стоечно-ригельном варианте применяется профиль, которой можно увидеть через стекло.

Рис. 11. Схема стоечно-ригельного типа крепления.

Несущий каркас конструкции образуют вертикальные стойки и установленные на них горизонтальные ригели. Главные составные элементы и дали название данному виду крепления. Ограждающий материал устанавливается в полученную конструкцию при помощи уплотнителей из резины и закрепляется штапиком.

Рис. 12. Внешний вид сточено-ригельного остекления.

Один из возможных вариантов устройства фасадного остекления приведен на следующем видео:

Структурное витражное остекление

Структурное витражное остекление является разновидностью так называемых безрамных систем. Главная их особенность заключается в том, что несущий профиль снаружи вообще не виден. Достигается подобный эффект при помощи торцевой фиксации, когда стекло монтируется на каркас точечным методом с использованием специального герметика, обладающего повышенной прочностью и клеящей способностью.

Рис. 13. Схема структурного типа крепления витражного остекления.

Данная система является наиболее дорогой, но при этом внешне привлекательной благодаря тому, что снаружи здания образуется сплошное покрытие из стекла, ультрасовременное и эстетичное.

Рис. 14. Внешний вид структурного остекления.

Спайдерное (планарное) витражное остекление

Спайдерное (другое название – планарное) остекление, так же как и структурное, относится к самым дорогим и наиболее сложным технологически. Из-за крайне высокой стоимости используемых элементов крепления и работ по монтажу системы, оно считается элитным и применяется достаточно редко, главным образом при строительстве коммерческой недвижимости.

Рис. 15. Элемент крепления «спайдер».

Особенностью системы является крепление ограждающего материала при помощи «спайдеров» – специальные высокопрочные кронштейны из легированной стали, чем-то напоминающие пауков, название которых на английском языке и дало имя всей системе витражного остекления.

Рис. 16. Внешний вид спайдерной системы.

Полуструктурное витражное остекление

Полуструктурное витражное остекление является несколько видоизмененным вариантом структурного. В нем вместо герметика для крепления ограждающего материала применяются специальные штапики. Благодаря этому снижается стоимость используемых материалов и работ по монтажу системы.

Рис. 17. Узел крепления полуструктурного остекления.

Еще одним преимуществом данного вида крепления является возможность установки открывающихся створок, что при структурном витражном остеклении технологически невыполнимо. Полуструктурное панорамное чаще других альтернативных вариантов используется для фасадов многоэтажных зданий.

Рис. 18. Внешний вид полуструктурного остекления.

Фальш-остекление

Фальш-остекление по праву считается самым бюджетным вариантом из всех используемых. Также его проще всего выполнить технологически. В большинстве случаев решение применить фальш-остекление принимается тогда, когда необходимо скрыть недостатки старого фасад, нуждающегося в серьезном ремонте.

Следует отметить, что внешне вариант практически ни в чем не уступает другим вариантам витражного остекления. Дополнительным резервом для экономии является то, что при фальш-остеклении часто используется одинарное стекло, так как нет необходимости вы высоких показателях тепло- и звукоизоляции.

Рис. 19. Внешний вид фальш-остекления.

Деление по дизайнерскому оформлению витражного остекления

В зависимости от выбранного дизайнером оформления различают:

• прозрачные витражные системы;
• цветные витражные системы.

Во втором случае вместо прозрачного обычного стекла устанавливаются предварительно изготовленные витражи. Они имеют большую устойчивость к воздействию ультрафиолетовых лучей, а также могут монтироваться больших размеров. Это достигается прочностью и надежностью их конструкции.

Наиболее часто цветные витражные системы применяются на стеклянных крышах или куполах различных зданий. Сами витражи могут быть выполнены при помощи разнообразных технологий – пленочной, заливной, классической наборной и т.д.

Рис. 20. Цветное витражное остекление.

Деление по типу системы витражного остекления

По типу системы можно разделить все виды витражного остекления на две группы:

• теплая. Теплая система витражного остекления обладает более высокими теплоизоляционными характеристиками. Они достигаются использованием специальных уплотнителей, герметизирующих лент и термовставок (наиболее часто применяется устанавливаемая дополнительно полиамидная вставка). Такие системы могут применяться даже в регионах с крайне холодными зимами;
• холодная. Данная система монтируется обычным способом, не подразумевающим использование полиамидных вставок. В результате такое остекление имеет несколько меньшую ширину и вес конструкций.

Рис. 21. Схема узла теплого фасадного остекления.

Деление по другим конструктивным особенностям витражного остекления

Помимо перечисленных выше, существует еще несколько классификационных признаков, например:

• по особенностям конструкции различают:
  • глухие;
  • открывающиеся;
• по виду используемого стекла витражное остекление бывает:
  • тонированное;
  • триплекс. Наиболее высокие показатели прочности и звукоизоляции;

Рис. 22. Структура стекла триплекс.

• самоочищающиеся. Не требуют постоянного ухода;
• бронированные и высокопрочные;
• художественные.

Рис. 23. Художественное витражное остекление потолка.

Перечисленными примерами многообразие различных систем витражного остекления далеко не исчерпывается.

Витражное остекление балконов и лоджий

Расширение функциональных возможностей и улучшение основных эксплуатационных характеристик, произошедшие благодаря использованию современных технологий при производстве витражных систем, сделали возможным их применение при остеклении балконов и лоджий. Также этому способствовал и тот факт, что цена на витражное остекление с течением времени становится все более доступной.

Использование витражного остекления балконов позволяет добиться ряда преимуществ:

• возможность выполнения работ по остеклению даже самых больших проемов, имеющих практически любую форму;
• увеличение уровня естественного освещенности помещений, примыкающих к балкону или лоджии;
• улучшение внешнего вида здания, на котором применяется витражное остекление балконов;
• возможность реализации различных дизайнерских решений по оформлению балкона или лоджии;
• высокая ремонтопригодность системы, которая достигается возможностью замены любого ее элемента.

К недостаткам применения рассматриваемой конструкции можно отнести:

• необходимость тщательного соблюдения технологии монтажа;
• сложность мытья стекол снаружи;
• свободный обзор, который доступен не только владельцу квартиры, но и с внешней стороны.

Использование современных витражных системы позволяют избавиться от большинства недостатков, либо свести их к минимум.

Рис. 24. Вариант безрамного остекления балкона.

Витражное остекление коттеджей

Разнообразные возможности, которые предоставляет использование витражного остекления, привели к тому, что оно все чаще применяется в частном домостроении, при возведении загородных домов и коттеджей.

Особенно популярны рассматриваемые системы в тех случаях, когда строительство выполняется не по типовому проекту, а с использованием разнообразных оригинальных архитектурных и конструктивных решений. Именно в таких случаях достоинства витражного остекления могут проявиться особенно ярко.

Рис. 25. Витражное остекление коттеджа.

Наиболее часто оно применяется:

• при выполнении витражного остекления фасада коттеджа;
• при оформлении зимнего сада и подобных небольших помещений или сооружений. К данному типу конструкций относятся также различные беседки, павильоны и террасы, которые возводятся на территории загородного участка. Использование витражного остекления позволяет не только придать им привлекательный внешний вид, но и надежно защищает осадков и ветра;
• для создания единого гармоничного наружного дизайна, органично включающего конструкции окон и дверей.

В настоящее время разнообразные витражные системы остекления все чаще включаются проектировщиками и архитекторами в проекты небольших загородных домов и коттеджей, что свидетельствует о том, что витражное остекление будет применяться все чаще.

Требования к витражному остеклению фасадов

Требования, которые предъявляются к витражному остеклению фасадов, по сути, не отличаются от предъявляемых к другим фасадным системам. Не существует единого нормативного документа, который бы содержал их перечень и описание. Тем не менее, с некоторой долей условности можно разделить на следующие группы:

• пожелания заказчиков. Самая разнообразная категория требований, которая ограничивается лишь фантазией и вкусовыми пристрастиями заказчика;
• требования проектировщиков и архитекторов. В большинстве случаев они отражаются в соответствующей проектно-сметной документация и в значительной степени зависят от заказчика и существующих нормативно-технических документов;
• требования действующих нормативов (общероссийские и региональные). На данный момент нет единого документа или правового акта, который бы четко регламентировал требования, предъявляемые к фасадным системам. Они содержаться в самых различных документах фрагментарно – где-то описываются требования к теплоизоляционным характеристикам, где-то – к освещенности помещений, где-то – к обеспечению пожарной безопасности и т.д.

Следует отметить, что существующие СНиПы по остеклению практически не содержат описания современных материалов и конструкций, используемых при витражном остеклении. До тех пор, пока не будет разработан новый СНиП или ГОСТ следует особое внимание обращать на соответствие применяемых систем проектным параметрам, а также на наличие у компании, поставляющей конструкции, сертификатов соответствия качества.

что это, как выбрать, на что обращать внимание

Витражные системы остекления используются при строительстве супермаркетов, бизнес-центров, отелей, спортивных сооружений и других зданий.

Они позволяют остеклить оконные проемы любого размера и любой формы. Ниже мы расскажем о витражном остеклении подробнее.

Витражное остекление: что это такое

Витражное остекление — это система из окон и дверей, которая устанавливается изнутри помещения. Стеклянные полотна соединяются при помощи штапика — небольшого фиксирующего элемента.Такое остекление также называют панорамным из-за своего внешнего вида.

Снаружи здание выглядит так, будто бы оно состоит из стеклянной стены. Витражное остекление может использоваться со всех сторон здания или только с одной, чтобы, к примеру, визуально выделить фасад.

Для витражного остекления используют однокамерные и двухкамерные стеклопакеты, которые могут быть абсолютно разными на вид. Также иногда используются и обычные окна.

Обратите внимание: из-за того, что витражная система монтируется изнутри, установку можно выполнять в любую погоду. Также не нужно будет арендовать подъемные механизмы — это позволит сэкономить.

Витражное остекление — это конкурент пластиковых окон из-за надежности и простоты в монтаже и использовании. Дизайнеры могут воплотить в жизнь любые задумки из-за того, что у витражных окон может быть уникальное оформление.

Где используется витражное остекление

Фасады зданий

Витражной системой можно визуально выделить фасады коммерческих зданий. Это будет привлекать больше посетителей, а значит, принесет бизнесу больше денег. При этом в такой системе могут быть самые разные типы открывания.

Где можно сделать витражное остекление фасадов зданий:

• бизнес-центры, офисы;
• рестораны, бары, кафе;
• спортивные сооружения;
• развлекательные центры, кинотеатры.

Балконы, лоджии и веранды

Витражное система — это один из лучших вариантов для остекления балконов. Если сравнивать витражное остекление с традиционным (пластиковые и деревянные рамы), то у первого вида есть такие преимущества:

• внутрь помещений попадает больше солнечного света;
• защита от вредных ультрафиолетовых лучей.

Обратите внимание: балкон должен быть не только красивым, но и практичным. Поэтому о его утеплении нужно подумать еще на этапе монтажа системы.

Как утеплить балкон или лоджию при монтаже витражного остекления:

1. Установите более толстый стеклопакет. Чем больше стекол в стеклопакете, тем эффективнее оно будет сохранять тепло в помещении. Чтобы добиться максимального эффекта, можно заполнить пространство между стеклами инертным газом.
2. Систему витражного остекления можно утеплить термомостом.
3. Во время монтажа системы нужно проследить за расстоянием между стенами и профилями. Чем оно меньше, тем лучше.
4. Для большего эффекта на балкон или лоджию можно установить теплые полы.

Какие системы используются при витражном остеклении

Стоечно-ригельная система

Такая система состоит из алюминиевого каркаса, профиля и стеклопакета. Стеклопакет закрепляют заполнителем между каркасом и профилем, что не видно с внешней стороны. Снаружи видно только стекло и небольшие штапики.

Штапики могут иметь круглую, плоскую или миндалевидную форму. Оформление штапиков выбирается так, чтобы снаружи они не выделялись. В итоге с внешней стороны помещения стена с витражным остеклением алюминиевым профилем выглядит так, будто бы она состоит только из стекол.

Этот способ установки самый популярный, простой и дешевый. Также есть стоечно-ригельная полузакрытая система. В ней заполнитель снаружи скрывается при помощи вертикальных или горизонтальных планок.

Структурная система

В этой системе каркас и заполнитель соединяются клеевым способом. Снаружи витражное остекление выглядит как сплошная стеклянная стена. Увидеть швы в таком случае не получится. Также есть полуструктурная система, в которой вместо клеевого способа используются специальные штапики. Полуструктурная система подходит только для небольших оконных проемов.

Перед монтажом структурной системы, нужно тщательно подготовить каркас. На нем не должно быть перекосов и зазоров, иначе у специалистов не получится ровно поставить стекло.

Спайдерная система

В такой системе заполнитель закрепляется при помощи кронштейнов, которые еще называют спайдерами из-за внешнего сходства с пауками. Эти кронштейны изготавливаются из стали и для их функционирования необходимы специальные крепления: выравнивающие кольца или конические шайбы. Такое остекление считается дорогостоящим и используется в элитных заведениях.

Фальш-витраж

Фальш-витраж — это способ маскировки дефектов здания. Поверх стен размещают тонированные стекла, которые выполняют декоративную функцию. Фальш-витраж нельзя считать полноценной системой остекления, однако внешне он ничем не отличается от витражного остекления.

Какое стекло используют при витражном остеклении

Цена за м2 на витражное остекление больше всего зависит именно от стекла. При витражном остеклении используют прочную стекло: закаленное или триплекс. Оно может быть прозрачным, тонированным, отражающим свет, армированным и даже бронированным.

Армированное стекло. Внутрь такого стекла установлена специальная сетка из металла. Эта сетка не влияет на то, сколько света пропускает витражная система, но при этом обладает защитной функцией. Армированное стекло более прочное, чем обычное. Если оно и разобьется, то осколки не полетят во все стороны, а будут держаться в раме. Единственный нюанс: такое стекло весит больше обычного, поэтому для него нужно использовать специальный профиль.

Бронированное стекло. Оно устойчиво к механическим повреждениям и к пробиванию — это значит, что даже если специально бить стекло обухом топора, оно не разобьется. Также оно защищают от пуль. Именно такие стекла рекомендуется использовать при витражном остеклении, ведь они максимально прочные и безопасные.

Тонированное стекло. Оно препятствуют попаданию излишнему количеству солнечного света внутрь здания. Также оно защищает помещения от посторонних взглядов — это особенно актуально в ресторанах и кафе, где посетителям может быть некомфортно от того, что на них смотрят прохожие, пока они едят.

Типы витражных остеклений

Система витражного остекления может быть теплой или холодной. Теплая система используется в регионах с холодными зимами, потому что дополнительный полиамидный элемент в конструкции позволяет достигать температурного разрыва до 25 градусов. Холодная система остекления может устанавливать любым способом и для нее не нужен полиамидный элемент. Такое остекление защищает от пыли и влаги, но плохо защищает от холода. Этот вид остекления обычно не используют в жилых домах.

Также витражные остекления могут быть глухими и открывающимися.

Глухая система	Выглядит как сплошная стена из стекла. Нет окон, которые можно открыть.
Открывающаяся система	Есть окна. Их можно открывать так, как это задумано архитектором: внутрь или наружу, вручную или автоматически.

Преимущества витражного остекления

Основные достоинства витражного остекления:

• защита от вредных ультрафиолетовых лучей;
• быстрая и простая установка;
• хорошая звуко- и теплоизоляция;
• невозможность возгорания — материалы не дымят и не горят;
• защита от попадания внутрь помещения атмосферных осадков;
• можно застеклить даже проемы с большими габаритами.

Ниже мы подробнее рассмотрим другие плюсы

Освещение. Витражное остекление позволяет максимальному количеству солнечных лучей попадать в помещение. В среднем стеклянные панели пропускают в 2 раза больше солнечных лучей, чем обычные окна.

Защита от взломов. Эта функция доступна не во всех системах витражного остекления, однако ее можно достаточно легко реализовать. Нужно лишь установить противовзломную фурнитуру.

Долговечность. Стекла и алюминиевые каркасы в среднем могут прослужить 70 лет. Все детали, которые используются, хорошо переносят воздействие солнечных лучей, мороза и влаги.

Экономичность. Установка витражной системы остекления экономит не только время, но и деньги. Стеклянные фасады сами по себе дешевле других видов фасада. Также можно сэкономить на электроэнергии, так как из-за большой светопропускающей площади все помещения будут хорошо освещены.

Прочность. Стеклянные конструкции обычно выглядят ненадежно. Однако при витражном остеклении используется только прочное стекло. Триплекс, к примеру, устойчив к ударам весом до 80 кг. Но при витражном остеклении используют еще более прочное бронированное стекло. Такое стекло почти невозможно разбить. Поэтому никто не сможет выпасть, случайно упав на стекло — это исключено. А для балконов могут использоваться более дешевые стеклянные полотна.

Легкость ремонта. Чтобы заменить испорченную деталь, не нужно будет демонтировать всю систему. Установить новую панель можно быстро и просто.

Разнообразный внешний вид. Стекло может быть цветным, прозрачным или затемненным. Сама система может быть различной формы, поэтому витражное остекление подойдет любому типу строения.

Как устанавливают системы витражного остекления

Процесс монтажа делится на такие этапы:

Этап	Описание
Измерение размера площади, которую нужно остеклить.	Специалисты измеряют размер и проводят расчеты, чтобы во время монтажа не появились ошибки.
Установка каркаса.	Именно на каркас в дальнейшем устанавливаются стекла.
Покраска каркаса.	Этот этап нужен только в декоративных целях.
Установка стекол или стеклопакетов.	Данный этап является один из наиболее важных.
Установка фурнитуры.	Специалисты устанавливают штапики и крепежи.

Все эти этапы должны проводить специалисты. Даже этап с измерением лучше оставить им, ведь если на этом шаге появятся ошибки, они могут стоять больших денег заказчику.

На что нужно обратить внимание

Витражные системы не рекомендуется устанавливать в зданиях с высокой этажностью. Чем выше этаж, тем сильнее на стекла нагрузка от ветра. Поэтому в высотных зданиях нужно либо устанавливать системы с прочными стеклами, либо не устанавливать их вообще.

Люди, которые боятся высоты, могут испытывать дискомфорт в помещениях с панорамными окнами. Это важный фактор, если в помещении, к примеру, находится детский развлекательный центр или кабинет психотерапевта. Поэтому сначала подумайте и оцените, насколько другим людям будет комфортно в комнате с такими окнами.

Витражное остекление: Престиж в уникальности!

Вы хотите красочно, ярко, привлекательно и представительно оформить свои окна, двери, лоджии или зимние сады? Заинтересованы в долголетии и износостойкости материалов? Ваш выбор — витражное остекление!

Работаем
с 2004 года.

 

Сотрудники отдела контроля качества еженедельно проводят опросы наших клиентов, измеряя Индекс Удовлетворённости.

1 млн.+

установленных нами окон в Москве.

918

новых
клиентов
в мае.

88%

клиентов очень
довольны нашей работой.

8%

клиентов довольны
нашей работой.

Что это такое?

Искусство витража — составления прекрасных и захватывающих картин из кусочков цветного стекла — появилось ещё в средние века. Витражи являли собой неизменную деталь оформления храмов и церквей, дворцов и замков, домов процветающих купцов и ремесленников. Витражное оформление оконных проёмов здания служило символом преуспевания хозяина. За прошедшие сотни лет в данном плане ничего не изменилось. Витражные картины по-прежнему радуют глаз Ваших гостей и посетителей, оставаясь при этом одним из наиболее ярких показателей достатка и успеха.

Витражное остекление позволяет выполнить оформление окон Вашего дома в любом стиле и цветовой гамме. Орнаменты, узоры, сюжетные картины — всё это возможно с применением витражей. Игра света придаёт витражу неповторимое очарование, недоступное для иных методов остекления.

Витражное остекление фасадов незаменимо при оформлении витрин магазинов, торговых комплексов, ресторанов и иных сооружений, которые требуют большеразмерных световых проёмов. Также, витражное остекление фасадов может понадобиться для декорирования дверных и оконных проёмов в современных, элитных офисных и жилых зданиях.

Уход за витражными композициями не отличается от обслуживания обыкновенных пластиковых окон. Никаких сложных действий — достаточно периодически протирать витраж мягкой тряпкой. Возможно использование специализированных моющих средств для окон.

Продукция и услуги Фабрики Окон

Презентабельность и большие размеры – основное отличие панорамных окон. Превосходный вариант для оформления террасы, бассейна, эркера, крыши, зимнего сада.

Разнообразят декор окна или двери. Для декорирования доступны сотни цветовых решений. Создание индивидуальных рисунков разной сложности.

Новейшие пластиковые окна эффективно отражают жару и удерживают тепло в доме. Обеспечивают поступление свежего воздуха без пыли, сквозняков и уличного шума.

Прочные и современные алюминиевые окна надежны, безопасны и долговечны в эксплуатации. Прекрасная альтернатива пластику и дереву по доступной цене.

Новый взгляд на открытие окон. Створка просто убирается в сторону, экономя свободную площадь в помещении. Отличное решение для создания панорамного вида из окна.

Как изготавливается витражное стекло?

На производстве «Фабрики окон» все витражные композиции изготавливаются по традиционной, так называемой «английской», технологии. Суть её заключается в том, что витраж выполняется на цельном стекле, что даёт возможность применять стёкла большой площади без потери в жёсткости. При изготовлении витражного стекла используется полимерная плёнка широкой цветовой гаммы и высокопластичная протяжка из олова.

Все плёнки производятся согласно соответствующим ГОСТам, с применением устойчивых к воздействию ультрафиолета полиэфирных красителей и масел. Многослойность итоговой структуры гарантирует долговечность витражной плёнки — вплоть до двадцати лет.

Компания «Фабрика окон» предлагает для Вашего выбора более двухсот пятидесяти разновидностей текстур и расцветок витражной плёнки. Не следует также забывать и о такой детали витража, как протяжка — она может использоваться самостоятельно, в целях декорирования стеклянных поверхностей. Аккуратное нанесение протяжки на обе стороны обрабатываемого стекла создаёт уникальный эффект спайки стеклянных кусочков, что придаёт цельному стеклу вид «сборного» витража.

Помимо вышеперечисленных материалов, при витражном остеклении возможно использование «бевелей» — огранённых элементов, выполненных из хрусталя. «Бевели» могут быть выполнены как полностью прозрачными, так и в полупрозрачном варианте. Доступны любые формы — от простых геометрических до уникальных, наборных, форм.

Только честные
отзывы

Наша работа подтверждена сертификатами, а её результат — вашими отзывами!

Именно поэтому мы любим независимые площадки по обмену мнениями, например, Яндекс.Маркет и Отзовик. Нам не нужно скрывать или покупать отзывы, ведь наш искренний сервис целиком построен на доверии.

Читать все отзывы

Это уже второй заказ (третье окно). Хорошее окно,…

Написано в обращении руководству 20.0

Валерий

22.05.2021

Оперативная обратная связь. Быстрый замер и расчет…

За заказ дорогой услуги хотелось бы лучшее обслуживание…

Оплачивая дорогую услугу, хочется дорогую и качественую…

Качественные материалы, качественная и быстрая установка!…

Огромное спасибо Марине Московиной (менеджер-консультант)!…

Быстрый выезд замерщика согласно договоренности…

Недостатков нет,спасибо компании за качественную…

Наталья

07.05.2021

Хотим выразить свою благодарность компании Фабрика…

их просто нет , во всяком случаю по нашему договору…

Хотели бы пожелать вашей компании процветания !…

Татьяна

29.04.2021

Прежде чем заказать остекление балкона, промониторила,…

Пока не обнаружила.

Спасибо огромное! Удачи и процветания вашей компании.

Почему «Фабрика окон»?

Мы — Ваш исполнитель! На это есть ряд причин:

• Мы практикуем творческий подход к выполнению витражных картин. Грамотно используя витражную плёнку, протяжки и бевели, наши сотрудники создают настоящие шедевры, которые становятся достойным элементом оформления Вашего здания или помещения;
• Для создания Вашего витража применяются только качественные, сертифицированные материалы, импортируемые из Великобритании. Это обеспечивает экологическую чистоту и долговечность (до 20-и лет) Вашей витражной композиции;
• Наши специалисты обладают практическим опытом, который позволяет им выполнять задачи по изготовлению и монтажу витражного стекла на самом высоком уровне. Аккуратность и тщательность в работе — наше кредо;
• Мы гарантируем полное соответствие результата нашей работы Вашим ожиданиям. Обращаясь за витражным остеклением в нашу компанию, Вы можете выбрать шаблон Вашего витража из уже существующего ассортимента, заказать разработку оригинального макета нашим дизайнерам или же предоставить собственный эскиз

Выполненные компанией «Фабрика окон» витражи придадут Вашему помещению уникальность и представительность, украсят Ваш интерьер, поспособствуют визуальному «расширению пространства» в комнате с малой площадью. Наши работы — будь то малый «каминный» витраж или витражное остекление фасадов — выполняются так, чтобы долгие годы радовать Вас и ваших гостей немеркнущим светом прекрасных картин.

«Фабрика окон»: Мы сделаем Ваш дом уникальным!

Почему наши сотрудники такие крутые?

Наш подбор сотрудников очень прост и понятен — мы работаем только с теми, кто любит то, что делает!

Ну, ещё и потому, что только 1 из 13 соискателей проходят отбор в нашу команду.

Материал подготовлен
в компании Фабрика Окон

Читайте также

Дизайн панорамных окон в частном доме: особенности и варианты

Кухня с панорамным окном

Витражное остекление балконов и лоджий от Фабрика Окон

Стёкла с изменяемой прозрачностью

Особенности остекления террас и веранд в загородных домах

Бесплатная консультация инженера

К вам приедет не просто замерщик, а настоящий специалист по подбору остекления.

Произведёт замер, ответит на все ваши вопросы, даст рекомендации по остеклению именно вашего дома — и всё это в удобное для вас время и абсолютно бесплатно!

При обращении до 14:00 можем приехать на замер сегодня!

Руслан Бакиев

Руководитель отдела заказов

Заказать звонок

Что такое витражное остекление балконов и лоджий

Оконно-дверная система, монтаж которой осуществляется изнутри помещения является витражным остеклением. Проще говоря, это стеклянная стена или, как еще называют – панорамное остекление. В основном для витражного остекления балконов используют стеклопакеты.  Их можно создать в любом варианте и сложности. Также можно использовать обычное стекло.

Стеклянные витражи становятся всё больше популярней, тем самым вытесняя пластиковые окна. Преимущество стеклянных витражей в том, что у них конструкция легче, что не требует усиливающих профилей.

Содержание статьи

Особенности и преимущества витражного остекления балконов

• Плюсы витражного остекления это упрощённая технология, низкая стоимость, лёгкая замена повреждений.
• Также такое остекление обеспечивает прозрачность фасада, вы можете остеклить проёмы любым размеров и форм.
• Ещё одним из преимуществ является выносливость к любым погодным условиям, а самое главное они невозгораемые, устойчивы к деформациям, защищает от шума снаружи.

Недостатки

К сожалению, есть небольшие минусы такого остекления.

• Такая технология не многофункциональна.
• Если конструкция состоит из большого количества секций, то будут сложности с обеспечением герметизации.
• Попадание прямых солнечных лучей, от этого можно оградиться, используя жалюзи или тонировочную пленку.
• Такого рода окна трудно поддаются мойке. Особенно если поставлены окна без створок, которые можно при необходимости открыть.
•  Если балкон будет сконструирован из одних секций, полная изоляция от влаги и шума практически невозможна.
• Данную систему не применяют в больших по высоте помещениях, т.к. большая нагрузка ветра может привести к нежелательным последствиям.
• Есть вероятность возникновения конденсата при использовании некачественных стеклопакетов или профиля. Лучше выбирать стеклопакеты с аргоном внутри, чтобы избежать теплопотерь, также в любом случае нужно заблаговременно побеспокоиться о дополнительных обогревателях.

Не рекомендуется использовать витражное остекление для высоких зданий, так как оно не сможет выдержать сильные ветровые нагрузки.

Витражное остекление лоджий

Благодаря своим широким функциональным возможностям витражное остекление можно использовать в жилых домах. Это не только украсит фасад, но и обеспечит защиту балконов от негативных внешних воздействий. Если вы хотите хорошее освещение, надёжно закрытое помещение от влаги и пыли, то используйте холодный способ установки. Тёплый способ установки обеспечит вам надёжную теплоизоляцию.

Использовать витражное остекление можно где угодно. Высокие и новые технологии позволяют осуществить любую архитектурную идею. Наиболее часто такое его используют в офисных помещениях всего мира. В последнее время очень популярно применять в жилых домах.

Квартиры с витражным остеклением намного дороже в цене. Это в несколько раз улучшает параметры квартиры, так как у него много преимуществ. В таких квартирах можно не использовать кондиционеры, так зимой у вас будет сохраняться тепло, а летом у вас не будет жарко. Использование витражных лоджий позволяет оборудовать её под оранжерею.  Ещё можно устроить домашнюю библиотеку, благодаря хорошему поступлению дневного света. Всё зависит от вашей фантазии, вариантов очень много.

Установка не займёт много времени и денег, а потрясающий вид  из окон будет радовать вас каждый день.

Витражное остекление фасадов зданий — заказать в Москве

Витражное остекление фасадов

Витражное остекление с использованием алюминиевых профилей и светопрозрачных стеклопакетов выглядит как цельное стеклянное полотно и обеспечивает панорамный обзор. Такой вид остекления подходит для жилых, общественных, коммерческих и административных зданий. С его помощью получают выразительные архитектурные решения, причем форма фасада может быть прямой или изогнутой — в этом случае нет ограничений. Витражное остекление подходит для облицовки всего фасада или его части (например, только балкона или лоджии).

Где используется

Витражное остекление с разными типами профилей и стеклопакетов подходят для бизнес-центров, ТРЦ, офисных зданий, жилых домов (от коттеджей до новостроек), общественных зданий, административных центров, спортивных сооружений. Можно создавать сплошное “монолитное” или использовать частичное заполнение (например, по лестничному маршу). Кроме того, это отличное решение в тех случаях, когда нужно:

• обособить вход в здание;
• выделить витрины;
• остеклить тамбур, входную группу в магазине или кинотеатре;
• обустроить зимний сад, оранжерею или веранду, примыкающие к дому;
• застеклить балкон, лоджию, сделать из нее полноценную зону отдыха, свободно примыкающую к жилому помещению.

Преимущества

Широкое применение витражных остеклений в общественных и жилых домах оправдано их ключевыми особенностями. Несмотря на свою визуальную легкость, такие системы очень прочные, устойчивые к механическим и климатическим нагрузкам.

Энергоэкономичность

Для остекления жилых зданий используют теплый профиль. Они дополняются специальными полиамидными вставками (так называемый “терморазрыв”). Такие профили не промерзают, не образуют мостиков холода. Поэтому остекленные элементы (по типу веранд, балконов и лоджий) вполне можно присоединять к жилым.

Надежность и прочность

Алюминиевая стоечно-ригельная система выдерживает существенные ветровые нагрузки и большой вес (габаритные стеклопакеты высотой 2-4 метра, от пола до потолка, в несколько этажей). Чтобы не допустить перегрузок, выполняют комплексные расчеты.

Продолжительная эксплуатация

Расчетный эксплуатационный период для таких конструкций — более 50 лет. На практике они служат до 8 десятилетий даже без проведения ремонтных работ. Регулярная профилактика и регулировка дополнительно увеличивает срок службы.

Легкость обслуживания

Помыть изнутри такие стекла — не проблема. Кроме того, ничего не закрывает обзор. Однако стоит отметить, что конструкция остается герметичной. А чтобы обеспечить нормальную вентиляцию, в систему встраиваются распашные или раздвижные окна с регулируемой фурнитурой.

Отличный обзор и светопроницаемость

Помещения с таким остеклением выглядят более светлыми и просторными. Также можно экономить электроэнергию, особенно если окна выходят на юг или на юго-запад. В комнате с высоким уровнем естественной освещенности люди чувствуют себя более комфортно.

Звукоизоляционные характеристики

В зависимости от установленных стеклопакетов можно обеспечить снижение уличного шума на 20 дБ и больше. Обычно устанавливается стеклопакет толщиной 60 мм, и уровень звукоизоляции в этом случае превышает 50 дБ.

Экологическая безопасность

Для производства применяются исключительно безопасные сертифицированные материалы. Алюминий не подвержен коррозии и не выделяет никаких вредных паров при нагревании. Точно также не меняют своих свойств ни силиконовый герметик, ни резиновый уплотнитель

Отличные теплоизоляционные характеристики

Теплый профиль не промерзает при температуре до -50, а также не продувается. В процессе монтажа также создается герметичный контур, улучшающий теплоизоляционные характеристики.

Визуальная привлекательность, вариативный дизайн

Здания с такими фасадами смотрятся респектабельно и современно. Снаружи можно варьировать ширину фиксирующих планок, а изнутри — окрашивать несущие стойки в подходящие тона.

Минусы витражного остекления

Витражное остекление фасадов стоит дороже стандартного металлопластикового, и это — едва ли не единственный его недостаток. Большую часть стоимости конструкции составляют теплые профили, а также герметичные утеплители и фурнитура. Однако стоит отметить, что увеличенные затраты многократно окупаются, ведь общий срок службы таких конструкций составляет 70-80 лет как минимум. Также стоит отметить, что это остекление позволяет экономить на искусственном освещении, поскольку совершенно не препятствует солнечному свету, и на отоплении, поскольку считаются энергосберегающими.

Типы витражных остеклений

Стеклянный витраж может изготавливаться в разных конструкционных исполнениях. В зависимости от этого будут различаться функциональные и дизайнерские особенности.

Стоечно-ригельное витражное остекление

Это — классический вариант, в котором конструкция представляет собой сочетание металлического каркаса и стекол. Для каркаса используются вертикальные стойки и горизонтальные ригели, а стык между ними остается незаметным, так как всплошную закрывается специальными накладками. Монтаж можно производить снаружи и изнутри помещения. Стоечно-ригельная система активно используется в остеклении административных зданий, бизнес- и развлекательных центров, а в частном домостроении — для оранжерей, зимних садов, зенитных фонарей.

Структурное витражное остекление

Такая конструкция также называется безрамной. Она монтируется на заранее подготовленный каркас, а стеклопакеты закрепляются не только с помощью прижимных планок, но и с помощью специального силиконового герметика. Получается, что слой с уплотнителем является как бы частью несущей конструкции. Снаружи закрепляются декоративные накладки. Структурное остекление подходит для больших площадей и может использоваться с высотных зданиях. Оно отличается высокой декоративностью, поскольку визуально напоминает сплошную стеклянную стену.

Полуструктурное витражное остекление

В этом случае в конструкции сочетаются особенности стоечно-ригельного и структурного остекления. Снаружи остекление получается сплошным, поскольку для него используются тонкие, практически незаметные уплотнители. Этот вариант часто используется для небольших или средних по площади оконных проемов (например, для балконов и лоджий), а также подходит для вертикальных и наклонных фасадов. Поверхность остается абсолютно ровной, так что с нее свободно стекают осадки.

Спайдерное (планарное) витражное остекление

Монтаж светопрозрачного заполнения в этом случае осуществляется точечно, с помощью специальных кронштейнов “спайдеров”, так, чтобы стекло не опиралось на опоры. Щели между креплениями заполняются силиконовым герметиком. Профили в этом случае не используются: основная металлическая конструкция представляет собой балки. Визуально система смотрится как воздушная и легкая. Этот вариант — самый дорогой, и используется для эксклюзивных архитектурных проектов, элитных зданий, в том числе с арочными элементами или куполами.

Фальш-остекление

Витражи по такой технологии выполняют сугубо декоративную функцию и используются для маскировки существующих дефектов (если выбрать тонированные стекла). По своей сути это больше стеклянная облицовка, нежели панорамное рамное остекление. Для него используется профиль без термомоста и обычное стекло, а не стеклопакет. Фальш-витражи не защищают от потерь тепла, но обеспечивают полноценную защиту от осадков. Их стоимость — почти в два раза ниже, чем в случае с классической стоечно-ригельной системой.

Классификация по способу оформления

Витражное фасадное остекление может выполняться с тонированным или цветным стеклом. Также возможна установка заранее изготовленных классических цветных витражей вместо стандартных стеклопакетов. Для декорирования стекол используются специальные пленки либо заливная технология. Кроме того, могут использоваться окрашенные или ламинированные профили. Разные дизайны могут получаться в зависимости от того, какой толщины прижимные планки используются. Они могут быть широкими или узкими. Также возможен вариант с “монолитным” внешним видом, визуально без прижимов.

Классификация по степени утепления

Существуют теплые и холодные алюминиевые профили. Холодные могу использоваться только там, где нет необходимости круглогодичного использования помещений. Теплые, с герметизирующими уплотнителями и полиамидными вставками, подходят для жилых помещений без ограничений. Холодный профиль тоньше и легче, а теплый обеспечивает отличную термоизоляцию (он не промерзает и препятствует теплопотерям из помещения).

Классификация по особенностям конструкции

Также можно разделить системы фасадного остекления по следующим признакам:

• тип стекол: обычное, бронированное, триплекс, самоочищающееся;
• по способу открывания: глухие, раздвижные, распашные, вентилируемые;
• по степени звукоизоляции;
• по уровню пожарной безопасности.

Наша компания выполнить проектирование, изготовление и монтаж любой системы фасадного остекления с учетом ваших требований. Работаем в Москве и Подмосковье, выезд инженера-замерщика для клиентов — бесплатно.

Витражное остекление. виды витражного остекления, фото типовых решений

Принято считать, что витражное остекление подходит только для оформления общественных зданий. А между тем этот вид остекления весьма практичен. Его можно использовать не только для торговых центров или кафе. Алюминиевые витражные системы украсят балкон или лоджию, придадут современный вид фасаду коттеджа.

Особенности и преимущества витражного остекления

От других технологий витражное остекление фасадов отличается тем, что его монтаж проводится изнутри здания или с балконных перекрытий. Это позволяет выполнять работы без использования подъемных механизмов, а также независимо от погодных условий.

Помимо этого, витражное остекление дает возможность:

• обеспечить высокий уровень прозрачности фасада;
• выбрать оформление профиля для любого дизайна;
• остеклить проемы больших размеров и любой формы;
• встроить разнообразные  дополнительные элементы;
• легко произвести замену поврежденных секций.

Упрощенная технология и невысокая стоимость профильной системы делают выгодным витражное остекление фасадов; цена на него будет несколько ниже, чем на другие варианты остекления.

Минусы витражного остекления

Данная технология не универсальна, у нее есть слабые места и ограничения для использования. В частности, прочность алюминиевого профиля, который чаще всего применяется при витражном остеклении, недостаточна для оборудования сферических и других неплоских поверхностей.

Существуют сложности с обеспечением герметизации швов навесных конструкций, состоящих из большого количества секций.

Также витражное остекление фасадов не рекомендуется использовать для высоких зданий потому, что оно не приспособлено к сильным ветровым нагрузкам.

Обновилось лучшее мобильное приложение для опытных Беттеров и можно абсолютно бесплатно скачать 1xBet на Андроид смартфон со всеми новыми плюшками и в новом качестве наслаждаться ставками на спорт.

Разновидности витражных систем

Самая простая и, соответственно, наиболее часто встречающаяся система витражного остекления – это стоечно-ригельная. Она может быть навесной или устанавливаться в проем, поэтому подходит  для вертикальных и наклонных поверхностей.

Рекомендуем к прочтению:

Несущий внутренний каркас  системы выполняется из стоек, которые воспринимают основную нагрузку, и прикрепленных к ним ригелей. Прижимной внешний профиль оформляется декоративными крышками различной формы и цвета. Стеклопакет зажимается между внешним профилем и каркасом с помощью резиновых уплотнителей.

Сделанное с применением стоечно-ригельной системы витражное остекление, фото которого представлено ниже, не только эффектное и надежное, но и относительно недорогое.

Структурное витражное  остекление –  система, в которой используется точечное крепление стекла к каркасу прочным герметиком. Здание выглядит ультрасовременно за счет огромных стеклянных поверхностей.

Особняком стоит спайдерное витражное остекление, цена на которое делает его элитной системой. Из-за сложности исполнения и дороговизны оно используется только для оформления престижных строений.

Витражное остекление балконов и лоджий

Широкие функциональные возможности позволяют применять витражное остекление не только в общественных строениях, но и в жилых домах. Оно украшает фасад и обеспечивает защиту балконов и лоджий от неблагоприятных внешних воздействий.

Качественно выполненное витражное остекление балконов, фото которого представлено ниже, заметно улучшает внешний вид здания.

При желании можно выполнить остекление витражей холодным или теплым способом. Используя холодные профильные конструкции, хозяева квартиры получат прекрасно освещенное помещение, надежно закрытое от попадания пыли и влаги.

Рекомендуем к прочтению:

Обеспечить надежную теплоизоляцию способно теплое витражное остекление балконов.

В конструкциях, применяемых для теплого остекления, используются специальные уплотнители, термовкладыши и вставки. Они препятствуют промерзанию стоек и ригелей и защищают от проникновения холодного уличного воздуха.

Теплое витражное остекление лоджий и балконов является надежным и простым в эксплуатации. При этом цены на строительном рынке на этот вид работ весьма демократичные.

Витражное остекление коттеджей

Прозрачные алюминиевые витражи, витражное остекление – это конструкции, с помощью которых возможно реализовать любые проекты при строительстве или реконструкции загородного дома.

Широкие возможности профильных систем позволяют хозяевам коттеджа:

• произвести вертикальное витражное остекление фасада;
• оформить зимний сад;
• включать в конструкцию двери и окна;
• выполнять повороты элементов витража в горизонтальной и вертикальной плоскостях.

Использование алюминиевого профиля при витражном остеклении фасадов коттеджей дает возможность имитации любого материала.

Это позволит создать гармоничный дизайн, соответствующий облику всего строения. Кроме того, такому профилю можно придать желаемую форму, чтобы вписать остекление в конструкцию дома.

Витражное или витринное остекление также используют для оформления садовых беседок, террас и павильонов, что позволяет не только придать строениям легкий, воздушный вид, но и надежно защитить их от ветра и осадков.

Применение витражного остекления становится все более популярным. Это стало возможным из-за его внешней привлекательности и высоких эксплуатационных качеств.

Витраж

| Определение, история, методы и факты

витраж , в искусстве цветное стекло, используемое для изготовления окон и других предметов, через которые проходит свет. Строго говоря, все цветное стекло «окрашивается» или окрашивается добавлением различных оксидов металлов, пока оно находится в расплавленном состоянии. Тем не менее, термин витраж стал обозначать в первую очередь стекло, используемое для изготовления декоративных или живописных окон.Уникальные цветовые гармонии витража связаны не столько с какой-либо специальной техникой окраски стекла, сколько с использованием определенных свойств проходящего света и светоадаптивного поведения человеческого зрения. Редко равные и никогда не превзойденные, большие витражи XII и начала XIII веков фактически предшествовали значительным техническим достижениям в стекольном ремесле более чем на полвека. И хотя эти достижения, несомненно, способствовали утонченности и утонченности витражей позднего Средневековья, они не только не смогли остановить упадок искусства, но и, возможно, ускорили его до такой степени, что искушали окрашенные Художник по стеклу может соперничать с мастером фрески и станковистом в натуралистической интерпретации своих сюжетов.

Ни роспись по витражу, ни его сборка с рифлеными полосами повязки не являются обязательным атрибутом искусства. Действительно, свинцовому окну вполне могли предшествовать окна, в которых использовались деревянные или другие формы сборки, такие как цементный узор, который долгое время был традиционным в исламской архитектуре, и единственное наиболее важное техническое новшество в витражах 20-го века, стеклянных плитах и бетон, был вариацией более ранней техники кладки.

Эдуард VI: коронация

Коронация Эдуарда VI, витражи, Особняк, Лондон.

E&E Image Library / Heritage Image / age fotostock

Элементы и принципы дизайна

Из всех искусств художника витражи, вероятно, являются наиболее трудноразрешимыми. Он связан не только с многочисленными светомодулирующими факторами, влияющими на его внешний вид, но и с относительно громоздкими, чисто структурными требованиями. И все же никакое другое искусство не кажется таким приземленным, таким живым, настолько завораживающим по своему действию. Это связано с тем, что витражи гораздо более непосредственно и интенсивнее, чем другие материалы, используют взаимодействие между двумя высокодинамичными явлениями: одним физическим, а другим — органическим.Физический фактор — это свет и все бесчисленные изменения в общем уровне освещения, а также в расположении и интенсивности отдельных источников света, которые, естественно, происходят не только от момента к моменту, но и от места к месту — от прерии до леса, теплица в темницу. Другой феномен — это спонтанный светоадаптивный процесс зрения, который стремится поддерживать ориентацию во всех световых средах.

Архитектура, определяя значение кажущейся яркости света, видимого через ее оконные проемы, всегда устанавливает определенную шкалу значений яркости, с которой должен работать художник-витражист.Поскольку свет, проникавший внутрь церкви XII и начала XIII веков, приобрел яркость, даже резкость, в отличие от окружающей темноты, мастера того периода логично составили свои окна с палитрой глубоких, насыщенных цветов. Когда по доктринальным или экономическим причинам можно было использовать только прозрачное стекло, его украшали тонкой непрозрачной сеткой гризайли или монохромным орнаментом, который эффективно рассеивал и смягчал свет. Позже, когда стены церквей открывались, чтобы пропускать все больше и больше света, разница между уровнями внутреннего и внешнего освещения перестала быть достаточно большой, чтобы осветить плотные, насыщенные рубины и синие цвета более раннего периода.В XIV и XV веках, как правило, развивались более тонкие, сухие и приглушенные цветовые гармонии. Это отражало растущее предпочтение более легких, менее устрашающих эффектов и фактическое ограничение, которое архитектура того времени налагала на витражи.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Статические элементы стекла и его архитектурное оформление видоизменяются элементом изменения, присущим естественному освещению.Кажущийся бесконечным спектр изменений внешнего вида витражей является результатом изменений интенсивности, расположения, рассеивания в атмосфере и цвета естественного дневного света. Таким образом, светящуюся жизнь витражей можно лучше всего наблюдать, наблюдая за органическим воздействием света на окно в течение дня. Если войти в Шартрский собор сразу после восхода солнца в ясный день, глаза сначала будут обращены к восточным окнам, особенно к тем, которые находятся в подсобном помещении.Только они полностью оживут, а все остальные будут наполовину существовать в каком-то безмолвном сумраке. Постепенно по мере того, как солнце встает в небе, эти окна станут светлее. Тогда восточные окна начнут терять свой прежний блеск по сравнению с окнами на южном фланге собора, которые к полудню будут изрядно светиться от прямых солнечных лучей. Однако свет, текущий через южные окна, повысит уровень освещенности в северных окнах напротив них в достаточной степени, чтобы создать отчетливое, хотя отнюдь не неприятное, приглушение сияния последних.Если в этот момент солнце скрывается за облаком, и небо в целом становится пасмурным, внешний вид всех окон немедленно резко меняется. Поскольку свет, теперь рассеянный, идет более или менее равномерно со всех сторон, южные окна потеряют часть своего прежнего блеска и живости, а северные окна восстановят свои. Общая атмосфера собора заметно холоднее и серьезнее по своему эффекту, и более, чем когда-либо прежде, начинаешь осознавать абсолютные различия в тональности самих окон.Окна гризайли в восточной части собора, окно XV века с высокими ключами в Вандомской капелле в южном проходе нефа и три окна XII века над большим западным порталом — все это заметно более светлым. чем остальные. Если ближе к вечеру снова появляется солнце, зрителя ждут необыкновенное зрелище, поскольку синий цвет западных окон, безусловно, самый интенсивный в соборе, еще больше украшается прямыми лучами солнца.Если главные двери собора будут открыты, прямые лучи позднего полуденного солнца, текущие на полпути вниз по нефу собора, бросят слепящую завесу на все окна в их окрестностях, пока двери не закроются еще раз. Затем, когда небо начинает краснеть с заходом солнца, интенсивный синий цвет XII века в западных окнах теряет свою былую интенсивность, а более теплые цвета, особенно рубины, становятся настолько яркими и настойчивыми, что кажутся почти вытесненными синими. как преобладающий цвет в окнах.Наконец, когда солнце заходит, весь собор снова погружается в глубокие сумерки, которые постепенно уменьшаются до тех пор, пока совсем не пропадает свет.

Поскольку витраж может считаться искусством рисования, он должен считаться искусством рисования светом. Какие бы методы или материалы он ни использовал, его собственные уникальные и незаменимые эффекты всегда являются результатом окрашивания, преломления, затемнения и фрагментации света.

Материалы и методы

Вопреки распространенному мнению, стеклодув и художник по стеклу редко могли быть одним и тем же человеком даже в древние времена; на самом деле, эти два искусства редко практиковались в одном и том же месте.Стекольные мастерские легче всего устраивать на опушке леса, где можно найти огромное количество дров, золы и песка, необходимых для производства стекла, тогда как мастерские по изготовлению витражей обычно располагались. установлен рядом с основными строительными площадками. Таким образом, художник-витражист всегда зависел от стеклодува в отношении своего основного материала. Окрашенные оксидами металлов в расплавленном состоянии — медь вместо рубина, кобальт для синего, марганец для пурпурного, сурьма для желтого, железо для зеленого — листы средневекового стекла изготавливались путем выдувания стеклянного пузыря, превращения его в трубчатую форму. отрезать концы, чтобы сформировать цилиндр, разрезать цилиндр вдоль одной стороны и сплющить его в лист, в то время как стекло все еще было раскаленным и в податливом состоянии.Затем ему позволили очень медленно остыть в печи, чтобы его можно было должным образом отжечь и не было слишком трудно разрезать на любые формы, которые могут потребоваться для конструкции. Поскольку эти листы стекла, за исключением такого типа, который известен как мгновенное стекло, были изначально окрашены одним основным цветом, переход от одного цвета к другому в дизайне окна мог быть осуществлен только путем введения отдельных кусочков стекла в каждый из них. необходимых цветов.

Случайно или намеренно стекло, изготовленное в XII и XIII веках, имело почти идеальное сочетание грубости и утонченности для витражей.Листы размером 10 на 12 дюймов (25 на 30 сантиметров) были достаточно плоскими и достаточно тонкими, чтобы их можно было очень точно разрезать до нужной формы, но все же достаточно разнообразной по толщине (от менее ¹ / ₈ дюймов [3 миллиметра] до ⁵ / ₁₆ дюймов [8 миллиметров]), чтобы иметь насыщенные переходы по глубине цвета. С развитием технологии стекла в средние века и в эпоху Возрождения появилась возможность производить более крупные, тонкие и плоские листы стекла в значительно большем диапазоне цветов, чем это было возможно в 13 веке.Однако на каждом различимом этапе этого развития стекло становилось менее интересным визуально как эстетический элемент сам по себе. Позднее готические возрожденцы осознали этот эффект, и в середине 19 века они инициировали возврат к более ранним методам производства стекла. Они разработали так называемое «античное» стекло, которое по цвету, текстуре и оттенку очень похоже на стекло, которое использовалось в окнах XII и XIII веков. «Античное» стекло и по сей день остается основным материалом для изготовления витражей.

витражи | Определение, история, методы и факты

витраж , в искусстве цветное стекло, используемое для изготовления окон и других предметов, через которые проходит свет. Строго говоря, все цветное стекло «окрашивается» или окрашивается добавлением различных оксидов металлов, пока оно находится в расплавленном состоянии. Тем не менее, термин витраж стал обозначать в первую очередь стекло, используемое для изготовления декоративных или живописных окон.Уникальные цветовые гармонии витража связаны не столько с какой-либо специальной техникой окраски стекла, сколько с использованием определенных свойств проходящего света и светоадаптивного поведения человеческого зрения. Редко равные и никогда не превзойденные, большие витражи XII и начала XIII веков фактически предшествовали значительным техническим достижениям в стекольном ремесле более чем на полвека. И хотя эти достижения, несомненно, способствовали утонченности и утонченности витражей позднего Средневековья, они не только не смогли остановить упадок искусства, но и, возможно, ускорили его до такой степени, что искушали окрашенные Художник по стеклу может соперничать с мастером фрески и станковистом в натуралистической интерпретации своих сюжетов.

Ни роспись по витражу, ни его сборка с рифлеными полосами повязки не являются обязательным атрибутом искусства. Действительно, свинцовому окну вполне могли предшествовать окна, в которых использовались деревянные или другие формы сборки, такие как цементный узор, который долгое время был традиционным в исламской архитектуре, и единственное наиболее важное техническое новшество в витражах 20-го века, стеклянных плитах и бетон, был вариацией более ранней техники кладки.

Эдуард VI: коронация

Коронация Эдуарда VI, витражи, Особняк, Лондон.

E&E Image Library / Heritage Image / age fotostock

Элементы и принципы дизайна

Из всех искусств художника витражи, вероятно, являются наиболее трудноразрешимыми. Он связан не только с многочисленными светомодулирующими факторами, влияющими на его внешний вид, но и с относительно громоздкими, чисто структурными требованиями. И все же никакое другое искусство не кажется таким приземленным, таким живым, настолько завораживающим по своему действию. Это связано с тем, что витражи гораздо более непосредственно и интенсивнее, чем другие материалы, используют взаимодействие между двумя высокодинамичными явлениями: одним физическим, а другим — органическим.Физический фактор — это свет и все бесчисленные изменения в общем уровне освещения, а также в расположении и интенсивности отдельных источников света, которые, естественно, происходят не только от момента к моменту, но и от места к месту — от прерии до леса, теплица в темницу. Другой феномен — это спонтанный светоадаптивный процесс зрения, который стремится поддерживать ориентацию во всех световых средах.

Архитектура, определяя значение кажущейся яркости света, видимого через ее оконные проемы, всегда устанавливает определенную шкалу значений яркости, с которой должен работать художник-витражист.Поскольку свет, проникавший внутрь церкви XII и начала XIII веков, приобрел яркость, даже резкость, в отличие от окружающей темноты, мастера того периода логично составили свои окна с палитрой глубоких, насыщенных цветов. Когда по доктринальным или экономическим причинам можно было использовать только прозрачное стекло, его украшали тонкой непрозрачной сеткой гризайли или монохромным орнаментом, который эффективно рассеивал и смягчал свет. Позже, когда стены церквей открывались, чтобы пропускать все больше и больше света, разница между уровнями внутреннего и внешнего освещения перестала быть достаточно большой, чтобы осветить плотные, насыщенные рубины и синие цвета более раннего периода.В XIV и XV веках, как правило, развивались более тонкие, сухие и приглушенные цветовые гармонии. Это отражало растущее предпочтение более легких, менее устрашающих эффектов и фактическое ограничение, которое архитектура того времени налагала на витражи.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Статические элементы стекла и его архитектурное оформление видоизменяются элементом изменения, присущим естественному освещению.Кажущийся бесконечным спектр изменений внешнего вида витражей является результатом изменений интенсивности, расположения, рассеивания в атмосфере и цвета естественного дневного света. Таким образом, светящуюся жизнь витражей можно лучше всего наблюдать, наблюдая за органическим воздействием света на окно в течение дня. Если войти в Шартрский собор сразу после восхода солнца в ясный день, глаза сначала будут обращены к восточным окнам, особенно к тем, которые находятся в подсобном помещении.Только они полностью оживут, а все остальные будут наполовину существовать в каком-то безмолвном сумраке. Постепенно по мере того, как солнце встает в небе, эти окна станут светлее. Тогда восточные окна начнут терять свой прежний блеск по сравнению с окнами на южном фланге собора, которые к полудню будут изрядно светиться от прямых солнечных лучей. Однако свет, текущий через южные окна, повысит уровень освещенности в северных окнах напротив них в достаточной степени, чтобы создать отчетливое, хотя отнюдь не неприятное, приглушение сияния последних.Если в этот момент солнце скрывается за облаком, и небо в целом становится пасмурным, внешний вид всех окон немедленно резко меняется. Поскольку свет, теперь рассеянный, идет более или менее равномерно со всех сторон, южные окна потеряют часть своего прежнего блеска и живости, а северные окна восстановят свои. Общая атмосфера собора заметно холоднее и серьезнее по своему эффекту, и более, чем когда-либо прежде, начинаешь осознавать абсолютные различия в тональности самих окон.Окна гризайли в восточной части собора, окно XV века с высокими ключами в Вандомской капелле в южном проходе нефа и три окна XII века над большим западным порталом — все это заметно более светлым. чем остальные. Если ближе к вечеру снова появляется солнце, зрителя ждут необыкновенное зрелище, поскольку синий цвет западных окон, безусловно, самый интенсивный в соборе, еще больше украшается прямыми лучами солнца.Если главные двери собора будут открыты, прямые лучи позднего полуденного солнца, текущие на полпути вниз по нефу собора, бросят слепящую завесу на все окна в их окрестностях, пока двери не закроются еще раз. Затем, когда небо начинает краснеть с заходом солнца, интенсивный синий цвет XII века в западных окнах теряет свою былую интенсивность, а более теплые цвета, особенно рубины, становятся настолько яркими и настойчивыми, что кажутся почти вытесненными синими. как преобладающий цвет в окнах.Наконец, когда солнце заходит, весь собор снова погружается в глубокие сумерки, которые постепенно уменьшаются до тех пор, пока совсем не пропадает свет.

Поскольку витраж может считаться искусством рисования, он должен считаться искусством рисования светом. Какие бы методы или материалы он ни использовал, его собственные уникальные и незаменимые эффекты всегда являются результатом окрашивания, преломления, затемнения и фрагментации света.

Материалы и методы

Вопреки распространенному мнению, стеклодув и художник по стеклу редко могли быть одним и тем же человеком даже в древние времена; на самом деле, эти два искусства редко практиковались в одном и том же месте.Стекольные мастерские легче всего устраивать на опушке леса, где можно найти огромное количество дров, золы и песка, необходимых для производства стекла, тогда как мастерские по изготовлению витражей обычно располагались. установлен рядом с основными строительными площадками. Таким образом, художник-витражист всегда зависел от стеклодува в отношении своего основного материала. Окрашенные оксидами металлов в расплавленном состоянии — медь вместо рубина, кобальт для синего, марганец для пурпурного, сурьма для желтого, железо для зеленого — листы средневекового стекла изготавливались путем выдувания стеклянного пузыря, превращения его в трубчатую форму. отрезать концы, чтобы сформировать цилиндр, разрезать цилиндр вдоль одной стороны и сплющить его в лист, в то время как стекло все еще было раскаленным и в податливом состоянии.Затем ему позволили очень медленно остыть в печи, чтобы его можно было должным образом отжечь и не было слишком трудно разрезать на любые формы, которые могут потребоваться для конструкции. Поскольку эти листы стекла, за исключением такого типа, который известен как мгновенное стекло, были изначально окрашены одним основным цветом, переход от одного цвета к другому в дизайне окна мог быть осуществлен только путем введения отдельных кусочков стекла в каждый из них. необходимых цветов.

Случайно или намеренно стекло, изготовленное в XII и XIII веках, имело почти идеальное сочетание грубости и утонченности для витражей.Листы размером 10 на 12 дюймов (25 на 30 сантиметров) были достаточно плоскими и достаточно тонкими, чтобы их можно было очень точно разрезать до нужной формы, но все же достаточно разнообразной по толщине (от менее ¹ / ₈ дюймов [3 миллиметра] до ⁵ / ₁₆ дюймов [8 миллиметров]), чтобы иметь насыщенные переходы по глубине цвета. С развитием технологии стекла в средние века и в эпоху Возрождения появилась возможность производить более крупные, тонкие и плоские листы стекла в значительно большем диапазоне цветов, чем это было возможно в 13 веке.Однако на каждом различимом этапе этого развития стекло становилось менее интересным визуально как эстетический элемент сам по себе. Позднее готические возрожденцы осознали этот эффект, и в середине 19 века они инициировали возврат к более ранним методам производства стекла. Они разработали так называемое «античное» стекло, которое по цвету, текстуре и оттенку очень похоже на стекло, которое использовалось в окнах XII и XIII веков. «Античное» стекло и по сей день остается основным материалом для изготовления витражей.

витражи | Определение, история, методы и факты

витраж , в искусстве цветное стекло, используемое для изготовления окон и других предметов, через которые проходит свет. Строго говоря, все цветное стекло «окрашивается» или окрашивается добавлением различных оксидов металлов, пока оно находится в расплавленном состоянии. Тем не менее, термин витраж стал обозначать в первую очередь стекло, используемое для изготовления декоративных или живописных окон.Уникальные цветовые гармонии витража связаны не столько с какой-либо специальной техникой окраски стекла, сколько с использованием определенных свойств проходящего света и светоадаптивного поведения человеческого зрения. Редко равные и никогда не превзойденные, большие витражи XII и начала XIII веков фактически предшествовали значительным техническим достижениям в стекольном ремесле более чем на полвека. И хотя эти достижения, несомненно, способствовали утонченности и утонченности витражей позднего Средневековья, они не только не смогли остановить упадок искусства, но и, возможно, ускорили его до такой степени, что искушали окрашенные Художник по стеклу может соперничать с мастером фрески и станковистом в натуралистической интерпретации своих сюжетов.

Ни роспись по витражу, ни его сборка с рифлеными полосами повязки не являются обязательным атрибутом искусства. Действительно, свинцовому окну вполне могли предшествовать окна, в которых использовались деревянные или другие формы сборки, такие как цементный узор, который долгое время был традиционным в исламской архитектуре, и единственное наиболее важное техническое новшество в витражах 20-го века, стеклянных плитах и бетон, был вариацией более ранней техники кладки.

Эдуард VI: коронация

Коронация Эдуарда VI, витражи, Особняк, Лондон.

E&E Image Library / Heritage Image / age fotostock

Элементы и принципы дизайна

Из всех искусств художника витражи, вероятно, являются наиболее трудноразрешимыми. Он связан не только с многочисленными светомодулирующими факторами, влияющими на его внешний вид, но и с относительно громоздкими, чисто структурными требованиями. И все же никакое другое искусство не кажется таким приземленным, таким живым, настолько завораживающим по своему действию. Это связано с тем, что витражи гораздо более непосредственно и интенсивнее, чем другие материалы, используют взаимодействие между двумя высокодинамичными явлениями: одним физическим, а другим — органическим.Физический фактор — это свет и все бесчисленные изменения в общем уровне освещения, а также в расположении и интенсивности отдельных источников света, которые, естественно, происходят не только от момента к моменту, но и от места к месту — от прерии до леса, теплица в темницу. Другой феномен — это спонтанный светоадаптивный процесс зрения, который стремится поддерживать ориентацию во всех световых средах.

Архитектура, определяя значение кажущейся яркости света, видимого через ее оконные проемы, всегда устанавливает определенную шкалу значений яркости, с которой должен работать художник-витражист.Поскольку свет, проникавший внутрь церкви XII и начала XIII веков, приобрел яркость, даже резкость, в отличие от окружающей темноты, мастера того периода логично составили свои окна с палитрой глубоких, насыщенных цветов. Когда по доктринальным или экономическим причинам можно было использовать только прозрачное стекло, его украшали тонкой непрозрачной сеткой гризайли или монохромным орнаментом, который эффективно рассеивал и смягчал свет. Позже, когда стены церквей открывались, чтобы пропускать все больше и больше света, разница между уровнями внутреннего и внешнего освещения перестала быть достаточно большой, чтобы осветить плотные, насыщенные рубины и синие цвета более раннего периода.В XIV и XV веках, как правило, развивались более тонкие, сухие и приглушенные цветовые гармонии. Это отражало растущее предпочтение более легких, менее устрашающих эффектов и фактическое ограничение, которое архитектура того времени налагала на витражи.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Статические элементы стекла и его архитектурное оформление видоизменяются элементом изменения, присущим естественному освещению.Кажущийся бесконечным спектр изменений внешнего вида витражей является результатом изменений интенсивности, расположения, рассеивания в атмосфере и цвета естественного дневного света. Таким образом, светящуюся жизнь витражей можно лучше всего наблюдать, наблюдая за органическим воздействием света на окно в течение дня. Если войти в Шартрский собор сразу после восхода солнца в ясный день, глаза сначала будут обращены к восточным окнам, особенно к тем, которые находятся в подсобном помещении.Только они полностью оживут, а все остальные будут наполовину существовать в каком-то безмолвном сумраке. Постепенно по мере того, как солнце встает в небе, эти окна станут светлее. Тогда восточные окна начнут терять свой прежний блеск по сравнению с окнами на южном фланге собора, которые к полудню будут изрядно светиться от прямых солнечных лучей. Однако свет, текущий через южные окна, повысит уровень освещенности в северных окнах напротив них в достаточной степени, чтобы создать отчетливое, хотя отнюдь не неприятное, приглушение сияния последних.Если в этот момент солнце скрывается за облаком, и небо в целом становится пасмурным, внешний вид всех окон немедленно резко меняется. Поскольку свет, теперь рассеянный, идет более или менее равномерно со всех сторон, южные окна потеряют часть своего прежнего блеска и живости, а северные окна восстановят свои. Общая атмосфера собора заметно холоднее и серьезнее по своему эффекту, и более, чем когда-либо прежде, начинаешь осознавать абсолютные различия в тональности самих окон.Окна гризайли в восточной части собора, окно XV века с высокими ключами в Вандомской капелле в южном проходе нефа и три окна XII века над большим западным порталом — все это заметно более светлым. чем остальные. Если ближе к вечеру снова появляется солнце, зрителя ждут необыкновенное зрелище, поскольку синий цвет западных окон, безусловно, самый интенсивный в соборе, еще больше украшается прямыми лучами солнца.Если главные двери собора будут открыты, прямые лучи позднего полуденного солнца, текущие на полпути вниз по нефу собора, бросят слепящую завесу на все окна в их окрестностях, пока двери не закроются еще раз. Затем, когда небо начинает краснеть с заходом солнца, интенсивный синий цвет XII века в западных окнах теряет свою былую интенсивность, а более теплые цвета, особенно рубины, становятся настолько яркими и настойчивыми, что кажутся почти вытесненными синими. как преобладающий цвет в окнах.Наконец, когда солнце заходит, весь собор снова погружается в глубокие сумерки, которые постепенно уменьшаются до тех пор, пока совсем не пропадает свет.

Поскольку витраж может считаться искусством рисования, он должен считаться искусством рисования светом. Какие бы методы или материалы он ни использовал, его собственные уникальные и незаменимые эффекты всегда являются результатом окрашивания, преломления, затемнения и фрагментации света.

Материалы и методы

Вопреки распространенному мнению, стеклодув и художник по стеклу редко могли быть одним и тем же человеком даже в древние времена; на самом деле, эти два искусства редко практиковались в одном и том же месте.Стекольные мастерские легче всего устраивать на опушке леса, где можно найти огромное количество дров, золы и песка, необходимых для производства стекла, тогда как мастерские по изготовлению витражей обычно располагались. установлен рядом с основными строительными площадками. Таким образом, художник-витражист всегда зависел от стеклодува в отношении своего основного материала. Окрашенные оксидами металлов в расплавленном состоянии — медь вместо рубина, кобальт для синего, марганец для пурпурного, сурьма для желтого, железо для зеленого — листы средневекового стекла изготавливались путем выдувания стеклянного пузыря, превращения его в трубчатую форму. отрезать концы, чтобы сформировать цилиндр, разрезать цилиндр вдоль одной стороны и сплющить его в лист, в то время как стекло все еще было раскаленным и в податливом состоянии.Затем ему позволили очень медленно остыть в печи, чтобы его можно было должным образом отжечь и не было слишком трудно разрезать на любые формы, которые могут потребоваться для конструкции. Поскольку эти листы стекла, за исключением такого типа, который известен как мгновенное стекло, были изначально окрашены одним основным цветом, переход от одного цвета к другому в дизайне окна мог быть осуществлен только путем введения отдельных кусочков стекла в каждый из них. необходимых цветов.

Случайно или намеренно стекло, изготовленное в XII и XIII веках, имело почти идеальное сочетание грубости и утонченности для витражей.Листы размером 10 на 12 дюймов (25 на 30 сантиметров) были достаточно плоскими и достаточно тонкими, чтобы их можно было очень точно разрезать до нужной формы, но все же достаточно разнообразной по толщине (от менее ¹ / ₈ дюймов [3 миллиметра] до ⁵ / ₁₆ дюймов [8 миллиметров]), чтобы иметь насыщенные переходы по глубине цвета. С развитием технологии стекла в средние века и в эпоху Возрождения появилась возможность производить более крупные, тонкие и плоские листы стекла в значительно большем диапазоне цветов, чем это было возможно в 13 веке.Однако на каждом различимом этапе этого развития стекло становилось менее интересным визуально как эстетический элемент сам по себе. Позднее готические возрожденцы осознали этот эффект, и в середине 19 века они инициировали возврат к более ранним методам производства стекла. Они разработали так называемое «античное» стекло, которое по цвету, текстуре и оттенку очень похоже на стекло, которое использовалось в окнах XII и XIII веков. «Античное» стекло и по сей день остается основным материалом для изготовления витражей.

витражи — 17-18 вв.

Пространственные иллюзии картин в стиле барокко выходили за рамки ограничений, накладываемых витражной средой. Художник по стеклу 17-го и 18-го веков обнаружил, что вынужден завершить циклы витражей в средневековых церквях или создать современное искусство для архитектуры, не имеющей художественного сходства с традиционными витражами. Самым интересным развитием в конце 16-го и начале 17-го веков было интимное и портативное геральдическое панно, которое стало модным вешать на окна дома, особенно в Швейцарии, Нидерландах и Германии.Эти панели, редко превышающие два фута в высоту, являются экспонатами художника по стеклу; они завершают разрыв между витражами и архитектурой.

Роспись стекла стекловидной эмалью в 17-18 веках привела к окончательному упадку искусства витража. В окнах Санкт-Янскерк в Гауда, Голландия, написанных братьями Воутером и Дирком Крабетами в конце 16 века, а также в работах (1620–40 гг.) Авраама и Бернарда ван Линге воплощение окна как Полупрозрачный холст картина завершена.Окна Авраама ван Линге, расписанные в 1630–1640 годах для собора Крайст-Черч в Оксфорде, являются прекрасным примером разрушения ведущей линии как неотъемлемой части дизайна. Поводок просто скрепляет квадратные листы стекла: эффект такой же, как при просмотре изображения за прямоугольной сеткой. Этот тип дизайна был продолжен английскими художниками по стеклу, такими как Генри Джайлз и семьи Прайс и Пекитт, все из Йорка, Фрэнсис Эгинтон и сэр Джошуа Рейнольдс, которые проектировали в 1778 году западное окно для капеллы Нью-Колледжа в Оксфорде.

XIX век

Возрождение готики, возникшее в результате романтического движения конца 18 — начала 19 веков, представляет собой начало возрождения искусства витража. Возрождение интереса к готическому искусству стимулировало интерес как к технике, так и к истории средневековой росписи по стеклу. Пионерами в этой области были Э. Виолле-ле-Дюк во Франции и Чарльз Уинстон в Англии. Уинстон был юристом и антикваром, сотрудничал с различными лондонскими стекольщиками и с технической помощью Джеймса Пауэлла и сыновей добился значительного улучшения технического качества цветного стекла.В 1847 году он написал первое всестороннее исследование медиума. Эксперименты были продолжены W.E. Шанс, который первым успешно произвел «античное» стекло в 1863 году.

витраж

La Danse des Fiançailles , витраж, французский, 1885 г .; в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Фотография KaDeWeGirl. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, завещанный миссис Аделаида Мотт Белл, 1901 (06.292a – c)

В первой половине XIX века стили и методы ранней готики были реконструированы, но без особого труда. эстетическая оценка средневекового искусства.Большая часть работ была стереотипной и производилась серийно, особенно в Германии, и значительно различалась по техническому качеству. Во второй половине века в Англии преобладали Эдвард Бёрн-Джонс и Уильям Моррис. Бёрн-Джонс предоставил дизайн, а Моррис адаптировал его к витражу. В окнах передняя линия снова рассматривается как неотъемлемая часть дизайна, как видно, например, в окнах церкви Христа в Оксфорде (1874–75 и 1878 гг.), Собора Солсбери (1879 г.) и Собора Бирмингема (1897).В США работы Джона Ла Фаржа и Луи Комфорта Тиффани оказали влияние на формирование интереса американцев к витражам. Хотя стиль и настроение работ 19-го века не пользовались особой популярностью в 20-м веке, этот период имел большое историческое значение в возрождении основной техники изготовления витражей.

Дизайнеры в стиле модерн использовали витражи в качестве декоративных элементов для изготовления таких предметов, как абажуры и осветительные приборы, а архитекторы рубежа веков все чаще использовали витражи в качестве неотъемлемого элемента в полностью современной архитектурной обстановке: Виктор Орта в своем отеле Solvay (1895 г.) –1910), Брюссель; Антонио Гауди в своей часовне Санта-Колома-де-Сервельо (1898–1914) в колонии Гуэль недалеко от Барселоны; Чарльз Ренни Макинтош в Willow Tea Rooms (1904 г.), Глазго; и Фрэнк Ллойд Райт в Доме Кунли (1908 г.), Риверсайд, Иллинойс, и Церкви Единства (1906 г.), Оук-Парк, Иллинойс.Эти окна и панели явно знаменуют собой начало подлинно современного витража, несмотря на их строго орнаментальный замысел.

витражи — 13 век

Важной особенностью 13 века стало появление окна гризайль, состоящего в основном из белого стекла, обычно окрашенного листвой и приведенного в более или менее сложный геометрический узор. Этот тип дизайна использовался частично как средство введения большего количества света, а частично потому, что он был значительно дешевле цветного стекла.Однако сочетание стекла гризайль и цветных медальонов или фигур нарушило монументальное общее единство, которое является особенностью окна, полностью состоящего из цветного стекла, позволяя проникать чистому свету. Это изменение оказало важное влияние на стиль; Раскрашенный рисунок стал более линейным и утонченным, шкала — ломаной и тонкой. Хотя сочетание гризайли и медальонов или фигурок известно в начале века, оно более распространено во второй половине, особенно во Франции и Англии.

Движение к гуманизму, отчасти вдохновленное Святым Франциском Ассизским и его учением, сопровождалось связанной с ним тенденцией к натурализму, заметной в изобразительном искусстве в конце 13 века. Традиционные формализованные орнаменты листвы 12-го и более раннего 13-го веков уступили место более естественным растительным мотивам дуба, виноградной лозы и клена, которые выходят за рамки формальных узоров и образуют более органичные естественные движения.

Франция

Во Франции, где сохранившийся материал наиболее обширен, различные региональные школы в основном являются естественным развитием своих непосредственных предшественников.В течение первой четверти века радикальных изменений стиля или техники не произошло. В западной Франции суровый романский стиль смягчился и утончился, как это видно в окне Сен-Виталь ( ок. 1200) в соборе Ле-Мана, окне Сен-Мартен ( ок. 1210) в соборе Анже, и чуть более поздние окна Авраама, Лота и Иосифа в соборе Пуатье. Другая отличная мастерская, расположенная в Лионе и отвечающая ( c. 1215–2020 гг.) За окна апсиды Лионского собора, характеризуется сильным византийским влиянием, особенно в иконографии.Важная мастерская в Шампани уже в конце XII века изготовила оконные проемы Сен-Реми в Реймсе, которые предвосхитили зрелый готический стиль, в то время как более поздние работы этого ателье можно найти в оконных проемах ( c. 1235). Реймсский собор и окна хорового фонаря в соборе Труа. В Иль-де-Франс и на востоке Франции ситуация осложняется почти полной утратой работ более поздних 12-го века. Окно северной розы ( в. 1200–05) Лаонского собора стилистически связана с современными скульптурами фасада и рукописной росписью, такой как Псалтырь Ингеборга (Musée Condé, Chantilly). Работа этого ателье отличается исключительной элегантностью и чистотой стиля, а также знанием классического искусства, которое превосходит большинство его современников. Окно-роза (1231–1235 гг.) В соборе Лозанны в Швейцарии было создано странствующим художником из Пикардии Петром Аррасским и связано по стилю и иконографии с лаонской мастерской.

Самая обширная программа остекления первой половины века была в Шартрском соборе, грандиозном предприятии, которое объединило различные мастерские из разных регионов. Стилистическое взаимодействие между различными мастерскими привело, особенно во второй четверти века, к более общему сходству стилей между различными региональными мастерскими. Современным с Шартром являются окна ( c. 1214–35) восточной части Буржского собора, в то время как четыре окна (до 1225 года) в соборе Сенс связаны по композиции и орнаменту с Шартром и Буржем, а также имеют определенное стилистическое сходство с Шартром и Буржем. современные окна в Кентерберийском соборе.

Во второй четверти века значительная активность была сосредоточена в районе Парижа. Главный памятник того периода — Сент-Шапель, которая была построена в Париже между 1243 и 1248 годами. Она представляет собой непрерывную стену из цветного стекла высотой 50 футов (15 метров) вокруг трех сторон часовни. он содержит самый обширный цикл повествования, когда-либо созданный на этом носителе, насчитывающий 1134 сцены в 15 окнах. Стилистически эти окна тесно связаны с парижским придворным искусством той же даты, и их влияние можно увидеть в более поздних окнах в соборе Ле-Мана (около 1254–1260 гг.) И в соборе Тура (1245 / 55–1276).

Англия

Единственные обширные остатки стекла 13-го века в Англии найдены в Кентерберийском соборе, где около 1200 г. были изготовлены 12 теологических окон, а около 1200–1930 гг. — окна, относящиеся к святому Томасу Бекету. В соборе Линкольна сохранились впечатляющие фрагменты серии окон, сделанных между 1200 и 1220 годами, но невозможно полностью оценить любую из этих серий, не сравнивая с французскими работами. Между Кентербери и Сенсом, с одной стороны, и, вероятно, между Линкольном и Пэрис, с другой, есть важное сходство.Однако стекольщики, вероятно, были англичанами, близко знакомыми с французскими моделями.

Кентерберийский собор

Витражи в соборе Кентербери, Кент, Англия.

© godam07 / Fotolia

Германские страны

Витражи XIII века в германских странах, однако, не подверглись влиянию французских моделей. Он более бурный по дизайну, с волнующимися драпировками, выразительными лицами и сложным орнаментированным персонажем, особенно на заднем плане.Было много различных региональных школ, среди которых Кельн был важным центром. Фигуры святых в полный рост и окно «Легенда о святом Куниберте» ( c. 1220–30) в церкви святого Куниберта в Кельне имеют сложные геометрические рамки вокруг фигур и сцен, которые не имеют аналогов во французском искусстве. Эти рамки — типичная черта немецких работ; они снова встречаются в более поздних работах этой школы в окне Святого Николая ( ок. 1240–1250) в Бюхене, к западу от Гамбурга, и в других местах.Другая мастерская, производившая окно из дерева Джесси ( c. 1225) в соборе Фрайбурга-им-Брайсгау, демонстрирует заметное сходство с несколько более ранними эмалью и металлическими изделиями, произведенными Николаем Верденским и его кругом (действовал 12-13 века) , в то время как остатки группы окон ( c. 1230), сделанных для францисканской церкви в Эрфурте, составляют особую группу, сильно обязанную византийским образцам. Похоже, что после завершения строительства окон в Эрфурте эта мастерская или, по крайней мере, некоторые из ее членов отправились в Ассизи в Италии, а также на Готланд в Швеции.Самым выдающимся стеклом середины века является связанная серия окон в соборах Наумбурга, Страсбурга и Франкфурта. Наумбургское окно Святых Рыцарей и Девственниц можно противопоставить тонкому манерному стилю парижского придворного искусства.

витраж

Король-пророк из Древа Иессея окно, витраж, немецкий, ок. 1260–70; в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Фотография Кэти Чао. Музей Метрополитен, Нью-Йорк, Коллекция Клойстерс, 2000 (2000.406)

Самыми ранними итальянскими образцами витражей были три окна, выполненные немецкими мастерами Эрфуртской школы в апсиде верхней церкви Ассизи между 1230 и 1240 годами. В конце 13 века местные дизайнеры и мастера производили окна. Окно окулуса ( c. 1288) в апсиде Сиенского собора было приписано Дуччо ди Буонинсенья (умер 1318 или 1319), а стиль художника Гвидо да Сиена (активен c. 1250–75) кажется очевидно на панели Мадонны с младенцем в Святилище Мадонны делла Гротта недалеко от Сиены.

История витражей — Американская ассоциация витражей

Богатые построили себе замки по образцу замков, описанных в готических романах. Еще в 1740-х годах Гораций Уолпол собирал средневековые витражи и нанял одного из немногих мастеров по изготовлению витражей, оставшихся в Англии, Уильяма Прайса, чтобы восстановить его и установить в своем фешенебельном готическом особняке Strawberry Hill. Многие окна были отправлены в Англию с континента. Несколько энтузиастов сохранили интерес к средневековым витражам и усердно собирали предметы, которые в противном случае были бы потеряны.Некоторые из этих панно сегодня находятся в музеях, в лучшем состоянии, чем если бы они оставались на месте. В 1802 году в Лондоне прошла выставка стекла, спасенного от Французской революции.

Поскольку цветное стекло вышло из моды, его производили мало и качество было в целом плохим. Когда британские студии заинтересовались реставрацией старинного стекла и предоставили новые витражи для неоготических церквей, подходящего стекла почти не было. Человеком, которому больше всего приписывают исправление этой ситуации, был вовсе не витраж, а адвокат Чарльз Уинстон.Витражи были его хобби. Он написал книгу, содержащую свои верные рисунки средневековых витражей. В его книгу был включен перевод описания монахом Феофилом процесса создания витражей. В 1849 году он провел химический анализ фрагментов прекрасного старого стекла и призвал Джеймса Пауэлла и сыновей из Whitefriars Glassworks производить превосходное цветное стекло. В то время Уильям Эдвард Чанс также начал экспериментировать с цветным стеклом, и в 1863 году ему удалось получить превосходное красное стекло.

Хотя книга Уинстона была посвящена средневековым витражам, он также ценил окна в живописном стиле, которые делались в Германии в его дни. Против этого мнения выступали Пугин и его последователи.

Август Уэлби Нортмор Пугин был архитектором, который практически единолично утвердил готический стиль как единственную жизнеспособную церковную архитектуру. Он начал строить свою первую церковь в 1837 году. Затем он написал «Контрасты», в которых заявил, что классический стиль был языческим и не подходил для построек христианской нации.

Он считал готический стиль более привлекательным с эстетической точки зрения и более нравственным. Пугин также проектировал витражи. Его окна изготавливали различные студии, чаще всего Джон Хардман из Бирмингема. В то время возрождение Оксфордского движения (в англиканской церкви) было направлено на восстановление высоких церковных идеалов. Об этом свидетельствует возросшая разработка как богослужений, так и церковных зданий, в которых проводилась литургия. Спрос на витражи быстро увеличивался.Кембриджское общество Камдена опубликовало журнал «Экклезиолог», в котором распространялись принципы готической архитектуры.

Задолго до ранней смерти Пугина в 1852 году другие архитекторы обратились к стилям возрождения готики. Витражи снова содержали плоские декоративные узоры и выводные линии, которые выделяли и разделяли цвета. Важными мастерскими и мастерами были Thomas Willement, J.H. Миллер, Беттон и Эванс из Шрусбери, Джон Хардман и Уильям Уэйлс.

Двадцать пять английских фирм показали витражи на большой выставке Хрустального дворца в 1851 году.Иногда сложно отследить мастерские, делавшие окна того периода. Приходские записи говорят о жертвователях с большей готовностью, чем о создателях.

Другие известные студии, основанные в этот период, включают Burlington and Grylls, 1868; Клейтон и Белл, 1855; Гиббс, основанный в 1813 году, производство витражей началось в 1848 году; Хитон, Батлер и Бейн, 1855; Лейверс, Барро и Вестлейк, 1855 г .; Шригли и Хант, 1875; Джеймс Пауэлл и сыновья, изготовители стекла с 17 века, начали производство витражей 1844 года; Уорд и Никсон, позже Уорд и Хьюз, 1836 г.Уильям Уоррингтон начал свой бизнес по производству витражей в 1833 году, но прекратил свое существование в 1875 году. Остальные продолжали свое существование и в 20 веке.

Многие из этих английских студий, которые все еще работали во время Второй мировой войны, потеряли свои архивы либо в результате бомбардировок, либо потому, что они отказались от них в обмен на целлюлозу для производства новой бумаги. Английские журналы сообщают, что в некоторых фирмах было занято более 100 человек. Возможно, они выполнили и другие работы по декорированию, помимо витражей. Их работа по-прежнему ценится сегодня.Некоторые из его характеристик — плоская обработка даже в живописных окнах, зеленовато-белая плоть, нежная роспись, каменные фоны с декоративным мотивом, окрашенным серебром на каждом стекле, изящное архитектурное обрамление (балдахин) или бордюры и широкое использование серебряной морилки.

В Англии и во всем мире происходило изменение философского климата. В 1854 году Ф. Морис основал Колледж рабочих в лондонском Ист-Энде. Джон Раскин вел вечерний курс рисования и дизайна и поощрял других преподавать там же.В молодости Раскин часто навещал своего друга Чарльза Милнса Гаскелла, который жил в средневековом монастыре. Вероятно, это пробудило в нем восхищение средневековым искусством и архитектурой.

Раскин настолько любил монастырь, что полагал, что рабочие, создавшие его, были счастливы. Он широко пропагандировал взгляды Пугина на нравственность готического стиля. Он написал «Форс Клавигера» («Удача-гвоздь»), серию писем рабочим и труженикам Великобритании. Те, для кого он был написан, никогда его не читали, но он повлиял на британский социализм, сделав его христианским, а не атеистическим, как у Маркса.

Философия Уильяма Морриса также была социалистической. Уильям Моррис и Эдвард Бёрн-Джонс отправились в Оксфорд в 1853 году, намереваясь стать священнослужителями, но, поскольку импульс Оксфордского движения тогда ослабевал, они занялись искусством. Раскин и Моррис будут влиять на движения в области декоративно-прикладного искусства во всем мире

В 1857 году Уильям Моррис, которому тогда было 23 года, принял участие в росписи фресок Оксфордского союза, на которых изображены король Артур и рыцари Круглого стола. Что характерно, он чувствовал, что не может изобразить рыцарей в доспехах, если не испытал чувство ношения доспехов; у него был шлем и кольчуга, сшитые по его собственному проекту удивленным оксфордским кузнецом.К радости своих друзей, он настоял на том, чтобы надеть костюм на званый обед, и ему удалось застрять в шлеме.

Вскоре Моррис осознал, что его талант заключается не в живописи изящных искусств. Фирма Морриса, Маршалла и Фолкнера была основана в 1861 году, потому что Моррис не мог найти подходящую обстановку для нового дома, только что построенного для него Филипом Уэббом. В то время как фирма занималась декорированием, витражи были заметны с самого начала.

Бёрн-Джонс и Форд Мэдокс Браун имели некоторый опыт проектирования витражей, но поначалу группа мало что знала о производстве.Их первые проекты были созданы совместными усилиями. Бёрн-Джонс был мастером линии и композиции. Моррис, менее опытный рисовальщик, не имел себе равных в выборе цвета, поэтому они дополняли навыки друг друга. Стекольщики ставят в мультфильмах ведущие строчки. В конечном итоге они наняли более десятка мастеров, которые также выполняли отделочные работы. Их жены и сестры были вынуждены помогать, особенно в покраске плитки и выполнении вышивки.

В 1857 году первоначальная фирма распалась, и компания полностью перешла под контроль Морриса.Бёрн-Джонс и Уэбб остались. По мере того как доля Морриса в реальной работе уменьшалась, Бёрн-Джонс был захвачен работой. Он выполнил ряд картин, а также свою работу для компании. Свидетельства в их бухгалтерских книгах, полученные в результате выплат фотографам, показывают, что они начали использовать увеличенные фотографии небольших эскизов и повторять одни и те же рисунки снова и снова. Моррис умер в 1896 году, а Бёрн-Джонс — в 1898 году.

Компания продолжалась под руководством Джона Генри Дирла, который много лет работал с Бёрн-Джонсом в качестве главного конструктора.Моррис и Бёрн-Джонс были настолько против копирования средневековых стилей, что не соглашались ни на какие заказы на поставку окон для старых церквей. Хотя большая часть их витражей была сделана для церквей, они также сделали светские инсталляции, поскольку предоставили полные схемы украшения. Любимыми светскими сюжетами были иллюстрации средневековых романсов и женщин, олицетворяющих добродетели, времена года и искусства, особенно музыку.

Форд Мэдокс Браун разработал серию точных исторических портретных фигур для Питерхауса, Кембриджский университет.Хотя Браун и Моррис интересовались средневековыми сюжетами, их стиль был уникальным: благородные фигуры в классической драпировке на зеленом фоне Морриса или энергичные, плоско нарисованные иллюстрации

Многие художники-витражи находились под влиянием Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса, в том числе Генри Холидей, сначала исключительно дизайнер, он основал свою собственную студию в 1891 году; Чарльз Имер Кемпе, основавший студию в 1869 году; и Кристофер У. Уолл, основавший студию в 1897 году.

Шотландия также играет заметную роль в возрождении готики. Его стиль отличался от английского. Он был сосредоточен в Глазго, где сохранилась большая часть церкви девятнадцатого века и внутреннего стекла, чем в любом другом городе на Британских островах. Народный дворец, музей, имеет большую постоянную коллекцию.

Баллантайн и Аллен основали свою фирму в 1837 году. Баллантайн изучил торговлю в Англии. Фрэнсис Уилсон Олифант разработал для Уэйлса и изготовил для Пугина.Он опубликовал небольшой том о витражах в 1854 году, раньше, чем у Уинстона. Другими студиями были «Уильям Кэрни и сыновья», 1828 г .; Хью Бойл и компания, 1850 г .; Дэвид Кир и сыновья, 1847.

Кир был мастером стекольщика в соборе Глазго, когда он заказал окна из Мюнхена по рекомендации Уинстона и вызвал бурю негодования. Кир скопировал мюнхенский стиль.

Даниэль Коттье родился в Глазго и учился у Кира в 1850-х годах. Он поехал в Лондон и поступил в F.D. Колледж рабочих Мориса, где он слушал лекции Раскина, Россетти и Форда Мэдокса Брауна.Он вернулся в Шотландию в качестве дизайнера Филда и Аллана Лейта. В 1865 году он основал собственную мастерскую по декорированию.

В 1867 году Коттье переехал из Эдинбурга в Глазго. В 1869 году он переехал в Лондон, чтобы открыть филиал, оставив своего помощника Эндрю Уэллса в Шотландии. На стиль Коттье большое влияние оказал Моррис. Он основал австралийский и американский филиалы в 1873 году и занимался импортом и продажей французского и голландского искусства и мебели.

Дж. И В. Гатри основали в 1860 году художественную студию, которая приобрела известность после того, как Уэллс переехал в Австралию к Коттьеру, оставив им свою работу.Джон Гатри переехал в Лондон, чтобы работать в филиале студии, а Уильям Гатри остался в Шотландии. Они наняли К. В. Уолла в 1890 году и Чарльза Ренни Макинтоша около 1893 года для создания декоративных схем и того, что сейчас является самым ранним идентифицируемым дизайном для витражей Макинтоша.

Школа искусств Глазго стала важным фактором культурной жизни города. Когда Фра Ньюберри стал его директором в 1885 году, он ввел декоративное искусство в дополнение к традиционной станковой живописи.Макинтош посещал школу с 1885 года. Он находился под влиянием прерафаэлитов и японцев, но не считается, что он сильно зависел от каких-либо внешних влияний.

Джордж Уолтон получил первый заказ на создание чайных комнат мисс Крэнстон, которые он спроектировал вместе с Макинтошем. Джеймс Герберт Макнейр и Макинтош женились на двух сестрах Макдональд, тоже художниках. Макинтош был архитектором, но взял на себя ответственность за украшение своих зданий. Его окна были в абстрактных узорах.Его проекты были опубликованы и повлияли на Венскую сецессионную школу модерна.

Чарльз Э. Стюарт, сын мастера по изготовлению витражей, изобрел «процесс камеи». Вместо росписи по стеклу были вырезаны и вытравлены головы и руки. В 1903 году это было вытеснено изобретением кислотного травления, разработанным на основе химического выделения фторида в 1886 году.

Ирландский мастер по изготовлению витражей Майкл О’Коннор выиграл золотую медаль на Международной выставке в Кенсингтоне, Лондон, 1862 год.Он был геральдическим художником из Дублина, который переехал в Лондон в 1823 году, чтобы учиться у Виллемана. Он вернулся, чтобы основать свою собственную студию в Дублине, и переехал в 1842 году в Бристоль, а затем в 1845 году в Лондон. Ближе к концу девятнадцатого века Эдвард Мартин заказал у Кристофера Уолла витраж для церкви своей семьи в Ардрахане, Ирландия.

Мартин, основавший хор Палестрина и аббатский театр Дублина, был заинтересован в открытии ирландской школы витражей. Он писал: «Если мы настроены иметь плохую работу, лучше иметь плохую ирландскую работу, чем иностранную.Он распорядился, чтобы три окна в новом соборе Лохреа были выполнены Уоллом в Ирландии с использованием ирландских мастеров. Уолл не мог постоянно контролировать работу в Ирландии, поэтому в 1901 году он послал своего главного помощника А. Э. Чилда и двух стекольщиков.

Чайлд и Сара Персер, художница-портретистка, заинтересовавшаяся этим проектом, затем открыли отдел витражей в Дублинской столичной школе искусств. Студенты помогли выполнить окна Loughrea.В 1903 году Сара Персер и Эдвард Мартин организовали An Tur Gloine (Стеклянную башню), совместную мастерскую по изготовлению витражей, мозаики и других родственных ремесел. Персер руководила бизнесом до своей смерти в возрасте 94 лет в 1943 году, когда Кэтрин О’Брайен взяла на себя права собственности.

Гарри Кларк был единственным ирландским художником-витражистом того времени, не связанным с An Tur Gloine. Когда Кларк был молод, ирландские витражи были плохими, и их обычно заказывали по выкройкам. Когда А.Чайлд начал преподавать в столичной школе искусств, Кларк стал одним из его учеников по ночам, а днем ​​работал в отделочном бизнесе своего отца. Он выиграл командировочную стипендию и посетил французские соборы. Ряд окон с изображениями ирландских святых в Honan Hostel Chapel при Коркском университете сделали ему репутацию. Он также хорошо известен своими книжными иллюстрациями. После смерти отца он и его брат продолжили бизнес. Дизайн Кларка мистический, потусторонний и богато детализированный.Нет ничего подобного им. Учитывая, что Кларк умер от туберкулеза в возрасте 42 лет, он выполнил большую работу, в основном основанную на темах из ирландской литературы.

Небесное озарение: наука и магия витражей | Химия

Жизнь, как купол из разноцветного стекла, окрашивает белое сияние вечности — Перси Биши Шелли

Я часто нахожу умиротворение в высокой каменной церкви, прохладном открытом месте, где можно сидеть и созерцать.Гигантские колонны, похожие на стволы, и нежная игра света, отбрасываемого сквозь витражи, создают тенистый сад из камня и разноцветного света.

Витражи никогда не статичны. В течение дня они оживляются, меняя свет, их узоры блуждают по полу, приглашая ваши мысли блуждать вместе с ними. Они были неотъемлемой частью структуры древних церквей, освещая здание и людей внутри как в буквальном, так и в духовном смысле. Изображения и сцены, объединенные в окна, проливают свет на главную драму христианского спасения.Они впустили свет Божий в церковь.

История витражей восходит к средневековью и часто недооценивается техническим и художественным достижением.

Стекло само по себе является одним из плодов искусства огня. Это сплав горных пород Земли: смесь песка (оксид кремния), соды (оксид натрия) и извести (оксид кальция), плавящаяся при высоких температурах. Стекло — это полезный материал, который используется не только для изготовления сосудов и окон для питья. Это также позволяет ученым наблюдать далекие звезды и мельчайшие биологические клетки, а также красочные химические реакции в пробирках.

История стекла

Самым ранним свидетельством взаимодействия человека со стеклом было открытие орудий из обсидиана и наконечников стрел, датируемых более 200 000 лет назад. Обсидиан — это вулканическое стекло, образующееся при быстром охлаждении горячей вулканической лавы.

Самое раннее производство стекла, вероятно, произошло в Месопотамии в начале третьего тысячелетия до нашей эры. Ранние находки из стекла состоят из относительно грубых бусинок, обычно образованных вокруг металлической проволоки. Они синие и зеленые, что указывает на то, что самое раннее стекло использовалось для замены или имитации полудрагоценных камней, таких как лазурит и бирюза.Это отражает большую часть истории стеклоделия, где стекло было суррогатом роскоши, искусственный камень, стекло было дешевле и мягче, и поэтому с ним было легче работать.

Листы из выдувного и литого стекла использовались в архитектуре еще со времен Римской империи. Писатели еще в V веке упоминали о цветном стекле в окнах. Примерно в 1000 году нашей эры Европа стала менее похожей на войну, и начали процветать церковное строительство и производство витражей. Однако эти церкви были в романском стиле с массивными стенами и колоннами, которые выдерживали их вес, и поэтому имели только относительно небольшие окна.

Но к XII веку остроконечная арка и аркбутаны в готическом стиле позволяли строителям вставлять «стены света», гигантские окна, которые наполняли церковный интерьер совершенным светом Бога.

Распространенное заблуждение состоит в том, что стекло в окнах этих древних соборов со временем потекло и теперь становится толще внизу, чем вверху. Это неправда, и все объясняется атомным сердцем стекла.

Химия стекла

Так что же такое стекло? Почему мы можем видеть сквозь него, когда другие материалы непрозрачны? Стекла существуют в малоизученном состоянии где-то между твердым телом и жидкостью.Как правило, когда жидкость охлаждается, существует температура, при которой она «замерзает», превращаясь в кристаллическое твердое вещество (например, вода превращается в лед при 0 ° C). Большинство твердых неорганических материалов являются кристаллическими и состоят из многих миллионов кристаллов, каждый из которых имеет высокоупорядоченную атомную структуру с мозаичными атомными единицами. Форму этих единиц можно наблюдать в виде монокристаллов (например, гексагональных кристаллов кварца).

Стекло отличается: оно не кристаллическое, а состоит из непрерывной сети атомов, которые не упорядочены, а нерегулярны и похожи на жидкость.Эта разница в атомной структуре возникает из-за того, что жидкое стекло охлаждается так быстро, что атомы не успевают собраться в регулярные кристаллические узоры.

При достаточно быстром охлаждении почти любая жидкость может образовывать стекло, даже вода. Однако скорость охлаждения должна быть очень высокой. К счастью для нас, жидкости, состоящие в основном из оксида кремния, могут медленно охлаждаться и по-прежнему образовывать стекло. Во время охлаждения они постепенно становятся более жесткими, пока не достигнут «температуры стеклования», ниже которой они фактически становятся твердыми.

Этот прозрачный силикатный материал — то, что мы называем стеклом, и, несмотря на его жидкую атомную структуру, он во всех смыслах и целях является твердым, течет только миллиарды лет — слишком медленно, чтобы быть замеченным в окнах соборов за сотни лет. были на месте. Окна соборов иногда толще в одном месте, чем в другом, потому что формирование идеально плоских листов из стекла — очень сложный процесс, который стал возможен только в последние 60 лет.

Жидкостная структура стекла — одна из основных причин его прозрачности.Однако прозрачность не обязательно означает, что весь свет проходит сквозь него. Например, некоторые обсидиановые очки имеют настолько темный цвет, что они фактически черные и непрозрачные. Это связано с тем, что электроны некоторых элементов обсидиана расположены таким образом, что их энергия равна энергии видимого света. Это означает, что они поглощают либо часть видимого света, придавая цвет, либо весь видимый свет, делая материал непрозрачным. Прозрачное стекло не содержит элементов, поглощающих видимый свет, поэтому оно бесцветное и прозрачное.Тем не менее, он поглощает ультрафиолетовый свет, тем самым предотвращая получение солнечных ожогов через окно автомобиля.

Цветное стекло

Эта способность некоторых элементов поглощать свет и придавать цвет очень хорошо используется в витражах. Например, добавление оксида кобальта к стеклу во время плавления сделает его синим, потому что кобальт поглощает длины волн в красном конце спектра, но не поглощает синий.

Эти цвета были открыты древними путем проб и ошибок, добавляя различные минералы в плавильный котел и плавясь в течение разных периодов времени, давая невероятное разнообразие цветов.Медьсодержащие минералы могут давать красное или небесно-голубое стекло, марганцево-розовое или пурпурное, а железо различных зеленых или ярко-желтое стекло. Эти цвета с большим успехом использовались древними стекольщиками, хотя они и не подозревали, что их вызвало. Минералы часто попадали в стекло в виде примесей в песке, давая бледные цвета, такие как зеленый (железо) и пурпурный (марганец), которые часто можно увидеть в «прозрачном» соборном стекле.

Термин «витраж» обозначает три различных процесса: окрашивание, окрашивание и окрашивание, каждый из которых сложен и требует применения множества навыков.Стекольщики, которые делали эти окна, не делали стекла сами, это была работа стеклодувов. Это была жаркая и опасная работа, требующая большого мастерства и знаний. Стеклодувы знали и ревностно охраняли рецепты стекла и условия в печи, необходимые для изготовления множества цветов. Они смешивали сырье в глиняных горшках, нагретых на дровах, а затем манипулировали полученной вязкой жидкостью с помощью металлических и деревянных инструментов.

Производство стекла было трудным и непредсказуемым процессом: для него требовалось правильное соотношение ингредиентов и контролируемые условия в печи.Любые небольшие отклонения могут привести к дефектам, таким как неравномерная окраска, странные оттенки цвета, пузыри или вкрапленные загрязнения.

Стеклоделы поставляли стекольщикам листы цветного стекла для изготовления окон. Процесс создания витража начинается с эскиза художника, известного в средневековье как vidimus (лат. «Мы видели»). Затем видимус был нарисован в полном масштабе (известный как мультфильм) на побеленной столешнице. Затем листы цветного стекла разрезались по форме, помещались на рисунок и соединялись с помощью полосок свинца.

Считается, что использование свинца возникло в средние века. Это был идеальный материал для соединения кусочков стекла, потому что он гибкий, но при этом прочный и достаточно прочный, чтобы выдержать большую стеклянную мозаику против экстремальных погодных условий и температур. Панели должны быть защищены от атмосферных воздействий путем втирания в швы замазочной смеси извести, свинца и льняного масла. После этого панели можно было установить в оконном пространстве.

Сложные узоры стекол разного цвета позволяют создавать потрясающий эффект.Однако для того, чтобы рассказывать истории, требовались человеческие образы, включая такие детали, как руки, лица и складки драпировки. Их наносили на поверхность листов цветного стекла с помощью черного эмалевого пигмента на основе меди или оксида железа. Эта смесь была нанесена на стекло разной толщины и текстуры, чтобы придать различные эффекты затенения, позволяя контролировать свет и обеспечивая художественные детали. После покраски детали обжигали, чтобы краска сплавилась с поверхностью стекла.

С 13 века на стекло наносили второй пигмент в виде «пятна» хлорида или сульфида серебра. Традиционно это было единственное истинное «пятно» в витражах. После нанесения морилки на стекло оно подвергалось термообработке в печи. Во время обработки ионы серебра мигрировали в стекло и были взвешены в стеклянной сети, а не сидели на поверхности, как краски и эмали для стекла.

Морилка может давать цвета от бледно-желтого до темно-красного, в зависимости от состава стекла, состава морилки, количества применений, температуры печи и цвета фонового стекла.Это был идеальный способ изобразить желтые волосы, нимбы и короны вместе с лицами на одном и том же куске стекла, уменьшив количество блокирующего свет свинца. Пятно можно также нанести на синее стекло, чтобы придать зеленый цвет, что позволяет изображать голубое небо и зеленые поля.

Эмали

Разнообразие цветов и эффектов, которых древние стекольщики могли достичь с помощью этих простых приспособлений, было невероятным, но в середине 16 века стали использоваться эмали разного цвета. Как и глазури для керамики, в них использовалось либо измельченное цветное стекло, либо прозрачное стекло с оксидом металла в связующем, которое наносилось на стекло и затем обжигалось.Подобные методы продолжали использоваться в 17 — начале 19 веков, поскольку они позволяли рисовать окна, как станковые картины, на прозрачном прямоугольном стекле. Это уменьшило использование свинца, поскольку металл часто использовался просто для удержания вместе больших стекол, а цель дизайнера заключалась в том, чтобы скрыть свинец, а не интегрировать его.

Тем не менее, было сказано, что появление эмали было смертью великих художников-витражей. Я не уверен, правда ли это, но я знаю, что стоять перед большим витражом из свинца — это волшебный опыт.В следующий раз, когда вы окажетесь в высоком соборе, подумайте о них.

Обратите внимание на эстетическую красоту библейских историй, изображенных в яркой простоте. Подойдя ближе, вы увидите удивительное использование свинца и цветного стекла для создания этих изображений. Еще ближе, и отдельные цвета, окрашивание и затенение начинают проявляться в фокусе. Вы видите кобальтовый синий и желтое серебряное пятно? Затем, когда вы подойдете очень близко, вы увидите, как неровное стекло ручной работы искажает свет, придавая естественное органическое качество с пузырьками, навсегда застрявшими в центре стекла — пузырьками, которые замерзли при охлаждении горячей жидкости.